时至今日我都在思考再见绘梨的表现手法和叙事模式，有很多人说藤本树是炫技，挑战漫画表现形式的上限，我恰恰觉得不是如此

再见绘梨的形式反而更像是漫画的返璞归真，回归到了如今“漫画”这一艺术最初诞生和分化的理由——电影化的镜头语言和节奏

手冢治虫在那年将电影技法融入漫画，画出了具有强烈故事性的漫画之后，我们熟知的漫画才算将将诞生。只是后来者必然少有开创者，更多人擅长的都是画出自己心目中“漫画该有的样子”，而大多数人心中漫画该有的样子也必然是“现存的漫画的样子”，因此漫画逐渐形成了属于自己独特的符号语言、分镜格式、叙事节奏。

好事就是这一艺术载体独特性慢慢放大，坏事则是这种独特性会成为绘制漫画的“尺子”，用来衡量你的漫画到底画的好不好。

所以爱看电影，常看电影，认为死后世界就是一个电影院的藤本树几乎就是打破这种既定规则，回到漫画最初定义的返璞归真者——将电影的镜头语言融入漫画叙事中，形成一种独特的，只有漫画才具有的定格感与时间延续感，恰如look back里雨中起舞的主角，如再见绘梨最后的爆炸，在电影的流动之上又有仿佛定格在那一刻的震撼。

流动而又永远留存，将绘梨的样子永远定格在漫画里，我觉得比记录成视频更加让人无法忘怀。藤本树找回这种漫画才有的技法，又将这种独特融入到剧情里，形成无法用任何设定替换的主线，这种严丝合缝又回味无穷的完成度才是我对《再见绘梨》爱不释手的原因，也是漫画本来就该有的样子

以上是一个十八线三流漫画家的自言自语，觉得我说的不对的话那确实是我说的不对，因为我只是个垃圾

确实很后悔一直把核桃照顾的很好很周到，自理能力弱点。
最近一日三餐的碗基本都是他洗，其实洗的还蛮干净，但是我每次还是会偷偷再清洗一下。
今天傍晚下着雨，我带他去做核酸顺便丢垃圾，他帮我拿一个垃圾袋。结果又要拿雨伞又要戴口罩又要拎垃圾整个就是手忙脚乱，我才发现这些看起来轻而易举微不足道的事情其实是很重要的。

晚饭他要吃面条，我让他自己操作。切了午餐肉和生菜，放进开水里煮好再捞出来，面条也如是操作一遍，不过最后捞面是我帮忙。灶台和他的身高暂时还不匹配。

再有一个新的进步就是最近几晚临睡前他会关好客厅和卫生间的灯，今天还知道关餐厅的电风扇，关好后把餐边桌上的玫瑰拿在手里要带进卧室，我说这个就不必了，但是他坚持。

到房间一看，他放在我的床头柜上，和几本书在一起，还很搭。

越长大越觉得，一个男人的优秀品质除了人品以外，一定是稳定的情绪。
这是两个要减肥人的晚餐，生活中有太多可以打动人的细节，那么微不足道，比如说每一次的先给你打开喝的，比如说每一次饭前的一杯温水。

自从昨天头等舱搬回了家，我俩就轮流摇摇椅，晚上我对象说：我把他搬进卧室吧，省的咱俩一个卧室一个客厅还两个房间，这样就能在一块玩耍啦。
大晚上的旁边还给我放了泡芙，虎皮蛋糕和可乐，怕不是要胖是我吧[哇][哇]

Ps刚工作那几年，周末最爱的就是零食垃圾食品，这两年口味完全变了，今年爱惨了水果，榴莲山竹哈密瓜荔枝圣女果芒果蓝莓甜瓜，嗯，这是短短三四天吃的水果，我说我们公司只有孕妇才有这待遇……