发现《长歌行》这剧适合当百合剧看。
长歌和乐嫣，长歌和弥弥都特别和谐特别有爱。
皓都和乐嫣，穆金和弥弥，甚至十八和绪风都是很有爱的。
（用“甚至”是因为十八绪风戏份太，少，了）
但隼和长歌就…一言难尽，能感觉到俩演员尽力了，他俩是势均力敌的那种，那种搭档好友的感觉。CP感吧，有点玄学，人与人之间的那种荷尔蒙有爱氛围只有努力是没用的。
这剧的出彩点在于剧里的女角色们个个性格很有特点，配角个个都出彩，尤其公孙恒夫妇，古装剧经常宣扬的忠义不叛国，不叛主让我烦透了，但在这剧里摆脱了迂腐的桎梏，以民为本，无论是公孙恒的㮶城将士，李世民的臣子，隼的鹰师，还是反派前期耐心铺垫的苦肉计和四处拉拢人心，每个组织的核心都是人心。贯穿整个剧的道家无为，兵家决策指挥，儒家的仁也是意味深长。
还想夸夸大唐组合（李世民，房微杜渐，魏征），夸夸柴娘子的刀子嘴豆腐心，夸夸罗义和孙思邈两位老戏骨的演绎。
还有深深的片尾曲，还是那句，情歌唱了千万首，自己还是单身狗。[doge][doge][doge] https://t.cn/RU1UUul

关于拖鞋，清人徐珂认为：“拖，曳也。拖鞋，鞋之无后跟者也。任意曳之，取其轻便也。”这种“任意曳之”的定义，正反映出拖鞋无拘无束极其休闲的精神。就拖鞋本身来说，无遮无拦的，往脚上一套就行了，无疑是对脚的解放；鞋再怎么合脚，对脚都是一种压迫、一种限制，一不小心还会逼出“脚臭”来。在现实生活中，拖鞋不光能使人的脚摆脱桎梏，似乎更能将人们的精神从极度紧张的工作和生活中解放出来。#云货专柜正品店#

从大三保研时起就不爱和爸爸妈妈打电话了，只要看到他们的脸，所有不开心都会被放大，一下子就变成焦虑又脆弱的笨蛋小孩，我不喜欢这样的自己，我也不想他们很担心我。
刚刚和妈妈聊了天，仅仅是发文字，已经很想哭了，一下子发觉自己真的好想妈妈…
高三毕业的时候没有读东南而去读西交，坚决不留在江苏，满心期待飞远一点就摆脱桎梏了，没想到读完四年大学还要继续读三年研究生，在西安这个陌生又庞大的城市里停留很久…现在回想起，当初豪迈又幼稚的决定，终究还是让我攀高，但又在攀高中渐渐摸清自己的软肋，终究放下，终究原谅，终究小心翼翼地呵护心脏，亲吻伤疤，和过去的自己和解，理解爸爸妈妈对我的爱和我对他们的爱。
我还是不爱说，爸爸是内敛的人，我对爸爸的回应也内敛，妈妈是更洒脱的人，但我的爱也并没有表露太多，还是基于内敛稍稍热烈…
我不想和他们说，说了我要难过…我其实，也不知道要怎么去说，我很羡慕旭旭三天两头要和家里通电话，无话不谈，也羡慕老欧的妈妈大小假都要问她能否回家，即便长途跋涉回家只是过个三天假这件事并不太现实…我的爸爸妈妈，他们太爱我，太希望我有所追求，太希望我飞得高远…所以他们从不过问，从不干涉，想我也只问还好吗，你还有钱用吗…
偶尔我也很希望他们可以直白地、常常地、热切地和我说，我很想你，我很想要你常回家。因为只有这样我也能够大大方方告诉他们我很想他们，我很想家。
真可怜啊，即便我能和朋友说出的思念，对家人也总是难开口的，一句话便已经用尽大半的力气，独自支撑着流泪好久。