#信条里的友情#导演克里斯托弗·诺兰告诉我们：《信条》的情感核心，是主角与Neil的关系。那么，这是怎样一个“主角”，怎样一段关系？记一段美丽又伤感的友情：
(下文有剧透！)
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《信条》是一部故事线长、信息量大、节奏飞快的电影，有人认为忙于正逆运行、拯救世界而显得冰冷、缺乏感情。在与我们对话中，被问到该片的“情感核心”，诺兰称在他写剧本、找到演员、进行制作期间，这个核心是会有变化的，而在过程中，他惊讶地发现主角和Neil的关系在该片的情感部分扮演了极为重要的角色。还有很重要的Kat与丈夫、儿子的关系等，它们共同构成了该片的感情线。
“情感”对于一部电影来说，既能让观众在视听震撼之下感到心灵的共鸣，也构成主角的行事动机，从而让角色和故事成立：他是一个什么样的人？为什么会马不停蹄地拯救世界、帮助身边人、创立“信条”？
诺兰没有给《信条》的主角起名字，甚至在片中两次刻意展现了这一点：有人问他叫什么，被用各种方法带过。并且用台词前后呼应强调了他是唯一的“那个主角”。诺兰称这是致敬老式西部片式的英雄形象，就像莱昂内的电影里，柯林特·伊斯特伍德那样的大镖客，没有名字，不问出处。
该片主角设定的“去自我化”很明显，他只有代号，也没有诺兰电影中常见的过去故事和无尽牵绊，或执着于的重要人物。主演约翰·大卫·华盛顿身量不高，结实冷静，单论外表并不十分显眼，一把大胡子构成他的脸的最大特征，也隐藏了面容中别的特质，连年龄感都不太明确。华盛顿认为主角更便于观众理解为一个类似“射击游戏里的第一人称角色”，跟随他一起沉浸到故事里，足见其刻意的“面目模糊”。
诺兰谈《信条》常提到谍战片或西部片，但主角也没有这些影片中主人公常见的十足荷尔蒙和矛盾的性格魅力，这同样是一个有意的设定。片中还让他在被建议去接近女主Kat时说出了“勾引不是我的强项”的台词——不难想象如果是《盗梦空间》里穿着西装的小李这样的形象来当《信条》的主角，观众会更容易将他和Kat之间误解为一条爱情线，实际上明显主角是出于任务以及善良和人情去帮助她，主创采访也确认不是爱情性质。
而在诺兰眼中，华盛顿有属于自己的魅力，所以他在看了后者出演的HBO剧集《球手们》和斯派克·李作品《黑色党徒》后，就无法在写《信条》剧本时将他从脑海中赶走。除了片中显而易见的大量高难度打戏，需要华盛顿这样前橄榄球员式的强健体魄来完成，以及他动作中“像豹、像猫科动物一样的优雅”(诺兰引用《007》知名制片人Cubby Broccoli评价肖恩·康纳利的话来评价华盛顿)和“有所控制的强大能量”，诺兰称华盛顿身上的“主角”特质是“一种真挚的温暖、人性”，能让人深信他是真的关心别人，关心人类。
诺兰称与华盛顿就主角的形象达成的共识，是他要去掉传统谍战片中主角通常具有的“愤世嫉俗”——担任保护者多年，内心的善良容易裹上一层辛辣和讽刺的外壳，也带来更复杂的魅力。而《信条》的主角连这点都无，他是一个更全然的正面形象。
影片的更多时候，观众看到的是主角奔忙在世界各地，飞快地反应和处理他被卷入的时间迷局、世界危机。这需要极理性和冷静的头脑才能做到(也是这样的人才能尽快跑完这个长长的故事)，连“执行任务时从不喝酒”等细节也有所体现。
但主角也有动人的情感流露时刻，我印象最深的有三次：
当开头“起死回生”后，他说“他们拔掉了我的牙齿”，接着问“我的队伍的人活着出来了吗？”被告知没有，他很快默默地流出了眼泪；
当他在餐厅里跟Kat见面，以半要挟的方式希望对方跟他合作。但当Kat说出自己跟丈夫真正的关系，和被假画绑架了未来或儿子的窘迫。主角动容了，他开始真切同情这个可怜又坚韧聪颖的女人；
当最后主角跟Neil分别，当意识到Neil义无反顾地走向死亡，他的表情一步步地变得伤感、无奈。
不难看出，主角是一个很理性，又在此基础上非常感性、有人情味的人。所以当Kat受伤，他毫不犹豫要救她，并不仅一直致力于护她周全，也确保她跟深爱的儿子不会分离；当他看到歌剧院观众性命危在旦夕，马上冒死返回去拿走炸弹；当世界面临危机，他毫不犹豫投入其中致力于阻止，并在未来建立起了“信条”。诺兰强调的是：只有这样理智强大又有一颗温柔的心的人，才能承担起维护时间线稳定、世界安宁的任务，才能让人感到可靠、信任，才是唯一的“那个主角”。
主角是Kat的保护者，人类的保护者，而Neil是主角的保护者。
Neil这个角色非常讨人喜欢：他是又不仅仅是一个能干的外挂型小助手，罗伯特·帕丁森换上漂染了的浅金色头发和漂亮的丝巾，在英俊、儒雅、机灵又活泼的外表下，他气质很年轻，带着一份不含恶劣或懒散的狡黠，看主角的眼神却有一种特别的深情。而到结尾，我们才和主角一起知道：他是怀着自己的过去和两人的“未来”，与主角在孟买相见。这是一次非正常时间规律的会面，引出了两人可能是最初和最后的合作。
在揭秘了Neil是主角在未来招募、训练并派回来帮助自己的人物之后，回想起来，他们的孟买会面充满了前后呼应：Neil笃定地为主角点了健怡可乐，因为他早已知道对方的喜好。他那句在预告里就回荡着的那句台词“时间不是问题，活着出来才是问题”，更是预示了Neil的结局。
他们的关系也跟“信条/TENET”之名和本片结构、乃至诺兰对时间的理解一样是对称的。在影片结尾时，这段友情对主角来说尚未开始，对Neil来说即将结束，他将走向死亡，而主角要前往未来。
从今往后，主角一直都知道Neil会死，而且是由自己亲手造成：他将走向与Neil相遇的那一天，然后与他相知，最后把他送回过去辅佐当时的自己拯救世界。联系到他之前得知队友死后的眼泪，更不难想象他亲手将Neil派到过去“送死”的心情。而Neil也在发现自己会因保护主角而死之后，果断地走向逆行的直升飞机，要倒回去完成被他们称为“事实”的“宿命”，他们都在毫不犹豫地维护这个闭环。
Neil和主角最后的对话“这是一段美好的友谊的结束”“对我来说是开始”，改编自《卡萨布兰卡》著名的结尾台词“这是一段美好的友谊的开始”，而被拆解为始与终，有了时间分流的含义。
无论时间是正是逆、同一时间点两人的状态和认知有何不同，主角和Neil的回忆和友情并不会改变和磨灭，他们注定是一对并肩经历过美好事物、最终却要分别的好友，而表示宿命的“注定”一词也有了新的含义。也许确实如片中暗号所说，这是一个“衰落中的黄昏世界”，然而在暮色中，主角并非没有朋友。莫愁前路无知己，但“你的开始是我的结束”，这个概念十分美丽，也十分伤感。
在爱情、亲情后，如今诺兰讲的是一个友情，或者说仍然回归广义的“人情”的故事。前面说过，诺兰的主角通常怀着来自过去的执念和羁绊，但《信条》这位没有。然而到结尾我们发现，主角虽然是“没有过去”的人，他的旧事和来历从未被交代，但本片讲的是他的未来，从此他在未来将有一份牵挂。
有趣的是，观众已看过很多涉及时间逆流的电影，但通常都是首先的时间行者为主角，继而展现他影响的人，即是以Neil为主角，但换一个视角以处于当下时间的“主角”来讲述，故事和情感又完全不同。
片中三次出现Neil身上挂着的红线和圆环，主角因此知道在地下为他挡枪和开锁的人、那具尸体，就是Neil。而在他们分别时，Neil正要走向自己最终的这次死亡。还有一次是影片开头的基辅歌剧院中，也就是跟结尾大战发生的同一时间的那场战斗，也是Neil用反向子弹保护了主角。回头看，他散落在主角的人生各处。
而他佩戴的圆环，仿佛代表了他们所创造和维护的“发生的就是发生了，我们必须行动”这个完美的闭环。相比形象周正的主角，Neil更为不羁、无忧无虑，高瘦的金发白人和敦实的黑人，两个人画风迥异。但为了将危及时间线的危机掐灭在襁褓中，他们，和隐藏在时间中的更多人，都秉持着“信条”，维护着时间流的稳定和一个个闭环。
影片最后的“信条”概念，是在主角保护着Kat和Max时，由已经……的Neil说出：
“我们是一群拯救世界的人，却不能让世人知道真相。就算知道了，他们也不在乎，没人在乎未曾引爆的炸弹。……一颗没有引爆的炸弹，那些没人察觉的危险，那才是真正能改变世界的威胁。”
甚至诺兰在该片中的时间逻辑，也要靠角色们对人类的爱和责任感来“维护”：诺兰在本片中无意探讨“回到过去，到底会如何改变现在”此类时间难题，该问题暂且在人类的认知之外，无人能够确切回答，而一旦要深入探讨时间的涟漪效应，《信条》简单的“逆行”内核和已有的故事恐怕无法成立。片中想毁灭现在的未来人罔顾祖父悖论，而主角和Neil不给任何人出于私欲改变过去的可能，尽力保证每个人的命运都成闭环，故事的逻辑也因此才通顺。
片中暗示了未来的主角送Neil回过去时，隐瞒了他会死这件事，Neil对现在的主角也有所隐瞒，比如没有一开始就说明自己的身份，也没有告诉奥斯陆通道中主角打的是逆行回来的自己。面对主角在知道了此事之后的质疑，Neil说：
“原则是要‘克制’。”
“谁的原则？”
“是我们的，我的朋友。”
从主角略带茫然的笑容，可以看出此时他并没有完全理解其中意思。而不难想象Neil说的是实话，这正是未来的主角和“信条”组织创造的原则，因为一旦说出，时间的平衡可能会被打破。也在维护世界但做事更不择手段的“枭雄”式人物——印度军火商普利娅说：“无知是进攻敌人的弹药。”而在主角和Neil这里，无知，也是一种保护。可能是作为导师的主角把它教给了Neil，而Neil在此处又“先”教给了主角。
未来的人无视与过去的人的联系，对祖先发动全灭性质的战争，这其实是一个很冷酷、让人不寒而栗的设定。但同时，在时间河流中，有那些强大、怀着“信条”、有情有义的人们在行动。说来说去，《信条》的本质是一个很伟光正的故事，并不新鲜，而同样也总是这些被说滥了的秉性最为宝贵、值得称颂：英雄爱世人，所以他们穿梭于过去未来，拆解尚未爆炸的炸弹。只是这些英雄的情义里，饱含属于时间的悲伤和浪漫。
ps.关于《信条》有一个流传很广的推论：Neil，是不是Kat的儿子Max？主角保护并在未来招募了他，又派他回来保护当初的自己和他的母亲，听起来让三人的关系更多了一层意义。
Neil=Max似乎有很多蛛丝马迹，比如Kat、Neil和Max都是色度相似的金发(出演Neil的帕丁森本人发色更深，为了该片还染了头发)；比如Max的名字似乎有玄机——法文的Max全名可能是Maximilien，最后四个字母倒过来可不就是Neil(但这点比较牵强，因为Max不一定是法文名字，Sator的母语俄文里它更可能是Maxim，或别的什么)；比如Neil跟Kat的互动虽然没有很强烈地暗示他们是母子，但似乎也有一些微妙的地方；比如Max对自然科学(火山和岩浆)有兴趣，而Neil学的是物理。
究竟他俩是不是同一个人？个人觉得不重要，可以肯定的是诺兰在片中没有给出百分百的确定结论，可能是一个供观众思考的点。但不管有没有答案、到底是不是，那都是在诺兰一个人的脑子里，而我对解答以某个人的智慧出的谜题并没有兴趣。
《信条》在我看来比诺兰别的所谓“烧脑”片更有趣的地方，还是在于时间这个宇宙奥义、人类未知的概念。时间给人以无限的想象和开放性，所以Neil一角和他与主角的关系也特殊在——Neil可能来自我们未知的未来。他可能就是Max，这也许说得通，但也可能是别的人，他与主角的友情到底是怎样的？他们一起做过什么？他到底逆行走了多少年才来到主角身边？以什么方式？搞不好他是主角找来的全能生化人呢？甚至可能是主角自己？他说不定没死？其实另有目的？或者他到底从何而来……？这些观众都可以开脑洞，也都无法被否认。他和这部电影的有趣，正源于更多的不确定性。
#如何看懂信条#
(图9来自《信条》电影书，图源见水印)
(下文有剧透！)
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“情感”对于一部电影来说，既能让观众在视听震撼之下感到心灵的共鸣，也构成主角的行事动机，从而让角色和故事成立：他是一个什么样的人？为什么会马不停蹄地拯救世界、帮助身边人、创立“信条”？
诺兰没有给《信条》的主角起名字，甚至在片中两次刻意展现了这一点：有人问他叫什么，被用各种方法带过。并且用台词前后呼应强调了他是唯一的“那个主角”。诺兰称这是致敬老式西部片式的英雄形象，就像莱昂内的电影里，柯林特·伊斯特伍德那样的大镖客，没有名字，不问出处。
该片主角设定的“去自我化”很明显，他只有代号，也没有诺兰电影中常见的过去故事和无尽牵绊，或执着于的重要人物。主演约翰·大卫·华盛顿身量不高，结实冷静，单论外表并不十分显眼，一把大胡子构成他的脸的最大特征，也隐藏了面容中别的特质，连年龄感都不太明确。华盛顿认为主角更便于观众理解为一个类似“射击游戏里的第一人称角色”，跟随他一起沉浸到故事里，足见其刻意的“面目模糊”。
诺兰谈《信条》常提到谍战片或西部片，但主角也没有这些影片中主人公常见的十足荷尔蒙和矛盾的性格魅力，这同样是一个有意的设定。片中还让他在被建议去接近女主Kat时说出了“勾引不是我的强项”的台词——不难想象如果是《盗梦空间》里穿着西装的小李这样的形象来当《信条》的主角，观众会更容易将他和Kat之间误解为一条爱情线，实际上明显主角是出于任务以及善良和人情去帮助她，主创采访也确认不是爱情性质。
而在诺兰眼中，华盛顿有属于自己的魅力，所以他在看了后者出演的HBO剧集《球手们》和斯派克·李作品《黑色党徒》后，就无法在写《信条》剧本时将他从脑海中赶走。除了片中显而易见的大量高难度打戏，需要华盛顿这样前橄榄球员式的强健体魄来完成，以及他动作中“像豹、像猫科动物一样的优雅”(诺兰引用《007》知名制片人Cubby Broccoli评价肖恩·康纳利的话来评价华盛顿)和“有所控制的强大能量”，诺兰称华盛顿身上的“主角”特质是“一种真挚的温暖、人性”，能让人深信他是真的关心别人，关心人类。
诺兰称与华盛顿就主角的形象达成的共识，是他要去掉传统谍战片中主角通常具有的“愤世嫉俗”——担任保护者多年，内心的善良容易裹上一层辛辣和讽刺的外壳，也带来更复杂的魅力。而《信条》的主角连这点都无，他是一个更全然的正面形象。
影片的更多时候，观众看到的是主角奔忙在世界各地，飞快地反应和处理他被卷入的时间迷局、世界危机。这需要极理性和冷静的头脑才能做到(也是这样的人才能尽快跑完这个长长的故事)，连“执行任务时从不喝酒”等细节也有所体现。
但主角也有动人的情感流露时刻，我印象最深的有三次：
当开头“起死回生”后，他说“他们拔掉了我的牙齿”，接着问“我的队伍的人活着出来了吗？”被告知没有，他很快默默地流出了眼泪；
当他在餐厅里跟Kat见面，以半要挟的方式希望对方跟他合作。但当Kat说出自己跟丈夫真正的关系，和被假画绑架了未来或儿子的窘迫。主角动容了，他开始真切同情这个可怜又坚韧聪颖的女人；
当最后主角跟Neil分别，当意识到Neil义无反顾地走向死亡，他的表情一步步地变得伤感、无奈。
不难看出，主角是一个很理性，又在此基础上非常感性、有人情味的人。所以当Kat受伤，他毫不犹豫要救她，并不仅一直致力于护她周全，也确保她跟深爱的儿子不会分离；当他看到歌剧院观众性命危在旦夕，马上冒死返回去拿走炸弹；当世界面临危机，他毫不犹豫投入其中致力于阻止，并在未来建立起了“信条”。诺兰强调的是：只有这样理智强大又有一颗温柔的心的人，才能承担起维护时间线稳定、世界安宁的任务，才能让人感到可靠、信任，才是唯一的“那个主角”。
主角是Kat的保护者，人类的保护者，而Neil是主角的保护者。
Neil这个角色非常讨人喜欢：他是又不仅仅是一个能干的外挂型小助手，罗伯特·帕丁森换上漂染了的浅金色头发和漂亮的丝巾，在英俊、儒雅、机灵又活泼的外表下，他气质很年轻，带着一份不含恶劣或懒散的狡黠，看主角的眼神却有一种特别的深情。而到结尾，我们才和主角一起知道：他是怀着自己的过去和两人的“未来”，与主角在孟买相见。这是一次非正常时间规律的会面，引出了两人可能是最初和最后的合作。
在揭秘了Neil是主角在未来招募、训练并派回来帮助自己的人物之后，回想起来，他们的孟买会面充满了前后呼应：Neil笃定地为主角点了健怡可乐，因为他早已知道对方的喜好。他那句在预告里就回荡着的那句台词“时间不是问题，活着出来才是问题”，更是预示了Neil的结局。
他们的关系也跟“信条/TENET”之名和本片结构、乃至诺兰对时间的理解一样是对称的。在影片结尾时，这段友情对主角来说尚未开始，对Neil来说即将结束，他将走向死亡，而主角要前往未来。
从今往后，主角一直都知道Neil会死，而且是由自己亲手造成：他将走向与Neil相遇的那一天，然后与他相知，最后把他送回过去辅佐当时的自己拯救世界。联系到他之前得知队友死后的眼泪，更不难想象他亲手将Neil派到过去“送死”的心情。而Neil也在发现自己会因保护主角而死之后，果断地走向逆行的直升飞机，要倒回去完成被他们称为“事实”的“宿命”，他们都在毫不犹豫地维护这个闭环。
Neil和主角最后的对话“这是一段美好的友谊的结束”“对我来说是开始”，改编自《卡萨布兰卡》著名的结尾台词“这是一段美好的友谊的开始”，而被拆解为始与终，有了时间分流的含义。
无论时间是正是逆、同一时间点两人的状态和认知有何不同，主角和Neil的回忆和友情并不会改变和磨灭，他们注定是一对并肩经历过美好事物、最终却要分别的好友，而表示宿命的“注定”一词也有了新的含义。也许确实如片中暗号所说，这是一个“衰落中的黄昏世界”，然而在暮色中，主角并非没有朋友。莫愁前路无知己，但“你的开始是我的结束”，这个概念十分美丽，也十分伤感。
在爱情、亲情后，如今诺兰讲的是一个友情，或者说仍然回归广义的“人情”的故事。前面说过，诺兰的主角通常怀着来自过去的执念和羁绊，但《信条》这位没有。然而到结尾我们发现，主角虽然是“没有过去”的人，他的旧事和来历从未被交代，但本片讲的是他的未来，从此他在未来将有一份牵挂。
有趣的是，观众已看过很多涉及时间逆流的电影，但通常都是首先的时间行者为主角，继而展现他影响的人，即是以Neil为主角，但换一个视角以处于当下时间的“主角”来讲述，故事和情感又完全不同。
片中三次出现Neil身上挂着的红线和圆环，主角因此知道在地下为他挡枪和开锁的人、那具尸体，就是Neil。而在他们分别时，Neil正要走向自己最终的这次死亡。还有一次是影片开头的基辅歌剧院中，也就是跟结尾大战发生的同一时间的那场战斗，也是Neil用反向子弹保护了主角。回头看，他散落在主角的人生各处。
而他佩戴的圆环，仿佛代表了他们所创造和维护的“发生的就是发生了，我们必须行动”这个完美的闭环。相比形象周正的主角，Neil更为不羁、无忧无虑，高瘦的金发白人和敦实的黑人，两个人画风迥异。但为了将危及时间线的危机掐灭在襁褓中，他们，和隐藏在时间中的更多人，都秉持着“信条”，维护着时间流的稳定和一个个闭环。
影片最后的“信条”概念，是在主角保护着Kat和Max时，由已经……的Neil说出：
“我们是一群拯救世界的人，却不能让世人知道真相。就算知道了，他们也不在乎，没人在乎未曾引爆的炸弹。……一颗没有引爆的炸弹，那些没人察觉的危险，那才是真正能改变世界的威胁。”
甚至诺兰在该片中的时间逻辑，也要靠角色们对人类的爱和责任感来“维护”：诺兰在本片中无意探讨“回到过去，到底会如何改变现在”此类时间难题，该问题暂且在人类的认知之外，无人能够确切回答，而一旦要深入探讨时间的涟漪效应，《信条》简单的“逆行”内核和已有的故事恐怕无法成立。片中想毁灭现在的未来人罔顾祖父悖论，而主角和Neil不给任何人出于私欲改变过去的可能，尽力保证每个人的命运都成闭环，故事的逻辑也因此才通顺。
片中暗示了未来的主角送Neil回过去时，隐瞒了他会死这件事，Neil对现在的主角也有所隐瞒，比如没有一开始就说明自己的身份，也没有告诉奥斯陆通道中主角打的是逆行回来的自己。面对主角在知道了此事之后的质疑，Neil说：
“原则是要‘克制’。”
“谁的原则？”
“是我们的，我的朋友。”
从主角略带茫然的笑容，可以看出此时他并没有完全理解其中意思。而不难想象Neil说的是实话，这正是未来的主角和“信条”组织创造的原则，因为一旦说出，时间的平衡可能会被打破。也在维护世界但做事更不择手段的“枭雄”式人物——印度军火商普利娅说：“无知是进攻敌人的弹药。”而在主角和Neil这里，无知，也是一种保护。可能是作为导师的主角把它教给了Neil，而Neil在此处又“先”教给了主角。
未来的人无视与过去的人的联系，对祖先发动全灭性质的战争，这其实是一个很冷酷、让人不寒而栗的设定。但同时，在时间河流中，有那些强大、怀着“信条”、有情有义的人们在行动。说来说去，《信条》的本质是一个很伟光正的故事，并不新鲜，而同样也总是这些被说滥了的秉性最为宝贵、值得称颂：英雄爱世人，所以他们穿梭于过去未来，拆解尚未爆炸的炸弹。只是这些英雄的情义里，饱含属于时间的悲伤和浪漫。
ps.关于《信条》有一个流传很广的推论：Neil，是不是Kat的儿子Max？主角保护并在未来招募了他，又派他回来保护当初的自己和他的母亲，听起来让三人的关系更多了一层意义。
Neil=Max似乎有很多蛛丝马迹，比如Kat、Neil和Max都是色度相似的金发(出演Neil的帕丁森本人发色更深，为了该片还染了头发)；比如Max的名字似乎有玄机——法文的Max全名可能是Maximilien，最后四个字母倒过来可不就是Neil(但这点比较牵强，因为Max不一定是法文名字，Sator的母语俄文里它更可能是Maxim，或别的什么)；比如Neil跟Kat的互动虽然没有很强烈地暗示他们是母子，但似乎也有一些微妙的地方；比如Max对自然科学(火山和岩浆)有兴趣，而Neil学的是物理。
究竟他俩是不是同一个人？个人觉得不重要，可以肯定的是诺兰在片中没有给出百分百的确定结论，可能是一个供观众思考的点。但不管有没有答案、到底是不是，那都是在诺兰一个人的脑子里，而我对解答以某个人的智慧出的谜题并没有兴趣。
《信条》在我看来比诺兰别的所谓“烧脑”片更有趣的地方，还是在于时间这个宇宙奥义、人类未知的概念。时间给人以无限的想象和开放性，所以Neil一角和他与主角的关系也特殊在——Neil可能来自我们未知的未来。他可能就是Max，这也许说得通，但也可能是别的人，他与主角的友情到底是怎样的？他们一起做过什么？他到底逆行走了多少年才来到主角身边？以什么方式？搞不好他是主角找来的全能生化人呢？甚至可能是主角自己？他说不定没死？其实另有目的？或者他到底从何而来……？这些观众都可以开脑洞，也都无法被否认。他和这部电影的有趣，正源于更多的不确定性。
#如何看懂信条#
(图9来自《信条》电影书，图源见水印)
行走是一种无边的幸福
– 唐晓虹
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• 只要是有心去感受珠海都市的丰富，你便会在高楼长街的某一处，在海滨沙滩的某一角，在酒吧画廊的某一隅，相遇一个身背黑色旅行包、头戴牛仔帽的女孩。她一定是急匆匆地行走着，将头昂得高高，翘在后脑勺的马尾辫时不时地上下翻动。用不着对话，你肯定能从她的行装与举止中感觉她就是一个在都市里不停地行走着的精灵，尤其是当你读到她借着酒吧昏暗的灯光写出的一首首诗篇，你更加感觉到她内心的不安与躁动——她，一个名字是“李焱”的人，一个从外到内都将生命寄予“行走”的人，时不时地带给我一串串的惊异！
• 李焱——她作画，漫天随意的油画世界里，我看到了一个都市女性对划破宁静、制造杂乱的种种“城市异化”的强烈不满；她打鼓，让爵士摇滚的震天声响从十分自我、十分张扬的表现中飞升而起。她写诗，比起她的作画与打鼓，稍稍将心情放得轻微些，有时是对个人情感的回味与沉浸，有时是对生命人生的思索与反省，更多表现的还是对远方的向往。这个不一定有确定目标的向往还是为了行走，为了追求一种无边的幸福。尽管这种幸福是那样的可望与不可及，甚至是非常的不切实际，但却是她那永不安分的灵魂所需要的。李焱在《藏域高原》中写道：“又一个冬季来了/背囊已整理待发/装满我心中/所有的梦/它需要我的亲近我的爱抚/心中的难过/已遗留在都市/轻松放飞自我/有一片天空在等我”读到此，我仿佛又看到了2002年冬季李焱第一次只身踏进西藏时的那份得意和开心，同时也体会到了她长久居于都市的躁动和烦闷。于是，今天的她又准备上路了。
• 李焱的不少诗作真切地透露出了她对外面世界的向往，而这“外面世界”的定位是在遥远，是在与珠海的地理状况反差极大的高山、草原。特别是近来刀郎的那首深情无限的《2002年的第一场雪》击中了她那颗极易感动的心，于是她将自己向往行走的决心坚定再坚定了：“触摸不到天空/躺不下草地/我想以天为被/我想以地为床/却深深地感到/呼吸急促 距离的遥远/令我望而却步/思念的苦痛/揪住那早已绷紧的弦 待发的心/已落在时间的深渊里”（《去一个遥远的地方栖息》）我太了解李焱此时的感受了。因为她内心深处一直存在一种不断超越自己的勇气，对人生的不服输，对艺术的不满足是融化在她血液之中的东西。
• 不过年轻的李焱，在她的诗作中自自然然给爱情留有了很大的一块空间。她写了许多印有她情感痕迹的诗作。读这类诗作你会感到她情感的波动，甚至是冲动，但一个新型女性的独立特行则是她的情感抒发的基本点。看看她描述的一个《纯粹的女人》吧：“白天/她是一匹奔腾的骏马/夜晚/她是一只温顺的小猫/她在世人面前是那样的/奔放不羁/她在自己面前是那样的/柔弱无助……她的灵魂在空气里飘荡/独来独往/你永远抓不住/连残留的气息都没有”这的确是她自己的心灵写照！
• 说起来，我与李焱的相识已有七、八年的时间了。她在我的面前是最坦荡的，无话不谈。作为朋友，她是亲善的，作为艺术的追求者与创造者，她是苛刻的——尤其是对她自己的苛刻。她不能原谅自己的画作没有新的起点，同时也不能原谅自己写作的诗歌没有风格。于是，她有时是很累的。对人生、对艺术，她太有想法了！
• 正因为李焱有太多的想法（这想法之中更多的是向往），便带出来了她太多的让人们感觉新奇的举动。谁会跑到海边的石礁上搭建一幢小屋？谁会在一个夜晚创作一组油画？谁会在酒吧里一下子写出四、五首诗来？惟有李焱。
• 不过，并不是说李焱只是一个个性十分张扬的女孩，在她的骨子里不知在何时蕴含了一种厚重的悲悯情怀，从友人谈到的一个关于被伤稚鹿的故事中，她的情感是纤细而又充满了人类悲情：“冷不防/被猎人射中了头/生命奄奄一息/迷朦中那双含泪的眼/箭矢带着一颗种子/留在了稚鹿的脑际/樱桃树的种子/在顽强的生长着 很快/一棵树破头而去/沉甸甸的果实/在太阳下闪闪发光 稚鹿来到村庄/把她用生命结成的果实/分散给全村的村民/还有那曾经射杀她的猎人 猎人转身离去/折断了他的弓箭”（《稚鹿的梦》）这是李焱诗作中我最喜欢的一首。诗中的意象具有冲击力，生命得与失的诘难，人与自然的矛盾，还有人性中善良的回报等等都在这首诗里集中地体现了。也许，生命就是如同稚鹿一样的脆弱，但人性的呵护会是一束永不熄灭的光焰照耀着人们去反省、去前行。
•
对于李焱这个人我有太多的话想说，对于李焱的诗我就不再多说了，只是我从心底里祝福她，祝福她在诗歌的世界里越来越别具风采，如同一只不断行走的稚鹿在没有边际的遥远的天地间永远幸福着。
– 唐晓虹
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• 只要是有心去感受珠海都市的丰富，你便会在高楼长街的某一处，在海滨沙滩的某一角，在酒吧画廊的某一隅，相遇一个身背黑色旅行包、头戴牛仔帽的女孩。她一定是急匆匆地行走着，将头昂得高高，翘在后脑勺的马尾辫时不时地上下翻动。用不着对话，你肯定能从她的行装与举止中感觉她就是一个在都市里不停地行走着的精灵，尤其是当你读到她借着酒吧昏暗的灯光写出的一首首诗篇，你更加感觉到她内心的不安与躁动——她，一个名字是“李焱”的人，一个从外到内都将生命寄予“行走”的人，时不时地带给我一串串的惊异！
• 李焱——她作画，漫天随意的油画世界里，我看到了一个都市女性对划破宁静、制造杂乱的种种“城市异化”的强烈不满；她打鼓，让爵士摇滚的震天声响从十分自我、十分张扬的表现中飞升而起。她写诗，比起她的作画与打鼓，稍稍将心情放得轻微些，有时是对个人情感的回味与沉浸，有时是对生命人生的思索与反省，更多表现的还是对远方的向往。这个不一定有确定目标的向往还是为了行走，为了追求一种无边的幸福。尽管这种幸福是那样的可望与不可及，甚至是非常的不切实际，但却是她那永不安分的灵魂所需要的。李焱在《藏域高原》中写道：“又一个冬季来了/背囊已整理待发/装满我心中/所有的梦/它需要我的亲近我的爱抚/心中的难过/已遗留在都市/轻松放飞自我/有一片天空在等我”读到此，我仿佛又看到了2002年冬季李焱第一次只身踏进西藏时的那份得意和开心，同时也体会到了她长久居于都市的躁动和烦闷。于是，今天的她又准备上路了。
• 李焱的不少诗作真切地透露出了她对外面世界的向往，而这“外面世界”的定位是在遥远，是在与珠海的地理状况反差极大的高山、草原。特别是近来刀郎的那首深情无限的《2002年的第一场雪》击中了她那颗极易感动的心，于是她将自己向往行走的决心坚定再坚定了：“触摸不到天空/躺不下草地/我想以天为被/我想以地为床/却深深地感到/呼吸急促 距离的遥远/令我望而却步/思念的苦痛/揪住那早已绷紧的弦 待发的心/已落在时间的深渊里”（《去一个遥远的地方栖息》）我太了解李焱此时的感受了。因为她内心深处一直存在一种不断超越自己的勇气，对人生的不服输，对艺术的不满足是融化在她血液之中的东西。
• 不过年轻的李焱，在她的诗作中自自然然给爱情留有了很大的一块空间。她写了许多印有她情感痕迹的诗作。读这类诗作你会感到她情感的波动，甚至是冲动，但一个新型女性的独立特行则是她的情感抒发的基本点。看看她描述的一个《纯粹的女人》吧：“白天/她是一匹奔腾的骏马/夜晚/她是一只温顺的小猫/她在世人面前是那样的/奔放不羁/她在自己面前是那样的/柔弱无助……她的灵魂在空气里飘荡/独来独往/你永远抓不住/连残留的气息都没有”这的确是她自己的心灵写照！
• 说起来，我与李焱的相识已有七、八年的时间了。她在我的面前是最坦荡的，无话不谈。作为朋友，她是亲善的，作为艺术的追求者与创造者，她是苛刻的——尤其是对她自己的苛刻。她不能原谅自己的画作没有新的起点，同时也不能原谅自己写作的诗歌没有风格。于是，她有时是很累的。对人生、对艺术，她太有想法了！
• 正因为李焱有太多的想法（这想法之中更多的是向往），便带出来了她太多的让人们感觉新奇的举动。谁会跑到海边的石礁上搭建一幢小屋？谁会在一个夜晚创作一组油画？谁会在酒吧里一下子写出四、五首诗来？惟有李焱。
• 不过，并不是说李焱只是一个个性十分张扬的女孩，在她的骨子里不知在何时蕴含了一种厚重的悲悯情怀，从友人谈到的一个关于被伤稚鹿的故事中，她的情感是纤细而又充满了人类悲情：“冷不防/被猎人射中了头/生命奄奄一息/迷朦中那双含泪的眼/箭矢带着一颗种子/留在了稚鹿的脑际/樱桃树的种子/在顽强的生长着 很快/一棵树破头而去/沉甸甸的果实/在太阳下闪闪发光 稚鹿来到村庄/把她用生命结成的果实/分散给全村的村民/还有那曾经射杀她的猎人 猎人转身离去/折断了他的弓箭”（《稚鹿的梦》）这是李焱诗作中我最喜欢的一首。诗中的意象具有冲击力，生命得与失的诘难，人与自然的矛盾，还有人性中善良的回报等等都在这首诗里集中地体现了。也许，生命就是如同稚鹿一样的脆弱，但人性的呵护会是一束永不熄灭的光焰照耀着人们去反省、去前行。
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对于李焱这个人我有太多的话想说，对于李焱的诗我就不再多说了，只是我从心底里祝福她，祝福她在诗歌的世界里越来越别具风采，如同一只不断行走的稚鹿在没有边际的遥远的天地间永远幸福着。
[鲜花]恋爱日综《别被月亮和狼酱所欺骗》第七季
⚠️ 本季我很爱！！
⚠️ 女生男生我都爱！！
⚠️ 内有剧透！！
七夕限定，抓紧时间看完了！！去年年底追了半季，这两天把剩下的半季补了。
单就审美方面，上一季的狼酱是惊艳，这一季女孩子的美丽是令人舒服，没有攻击性的那种。
我太喜欢这一季的男生们了，尤其是陵介！！专一深情又温柔。
其实这一季里最出彩的是core，情商高，感情坚定从一而终。但我个人来说，也许并不喜欢有强烈进攻性的感情，而且关于弹幕里一些攻击hina的，我觉得hina很冤……毕竟初印象也不是core，能感受到hina选择core更多的也许是感动。不过还是挺希望我们的小红毛能和姐姐长久在一起的[泪]一起发表的新歌太甜惹！！
关于陵介，我对他的喜欢是在到达了某一个顶点的时候突然爆发的，可能是因为带了悲剧色彩，会忍不住同情他。看到月亮约会的时候，我哭得比我自己失恋了还伤心……他冲着莉子喊"巧克力要记得吃啊"的时候，我想这个男孩子可真的是温柔到一塌糊涂啊……
陵介x莉子我实在是太意难平了……真的好希望好希望他们可以下了节目之后再发展发展，虽然可能性也不大。
既然两人都是以成为演员为目标的，我也希望他俩今后可以一起合作作品！！变得更好的时候，再相见。
说到梓……啊，这应该是这么多季以来最好猜的狼了。我其实挺难过的，即使从狼君换成了狼酱，更加受伤的依然还是女孩子。[失望]
下一季变回狼君也挺好，只骂渣男就可以了[嘻嘻]
啊！我爱第七季的大家！！
节目组在七夕这一天赚足了我的眼泪[作揖]
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七夕限定，抓紧时间看完了！！去年年底追了半季，这两天把剩下的半季补了。
单就审美方面，上一季的狼酱是惊艳，这一季女孩子的美丽是令人舒服，没有攻击性的那种。
我太喜欢这一季的男生们了，尤其是陵介！！专一深情又温柔。
其实这一季里最出彩的是core，情商高，感情坚定从一而终。但我个人来说，也许并不喜欢有强烈进攻性的感情，而且关于弹幕里一些攻击hina的，我觉得hina很冤……毕竟初印象也不是core，能感受到hina选择core更多的也许是感动。不过还是挺希望我们的小红毛能和姐姐长久在一起的[泪]一起发表的新歌太甜惹！！
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陵介x莉子我实在是太意难平了……真的好希望好希望他们可以下了节目之后再发展发展，虽然可能性也不大。
既然两人都是以成为演员为目标的，我也希望他俩今后可以一起合作作品！！变得更好的时候，再相见。
说到梓……啊，这应该是这么多季以来最好猜的狼了。我其实挺难过的，即使从狼君换成了狼酱，更加受伤的依然还是女孩子。[失望]
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