#早起写作一小时# days48
毛姆关于写作的16条建议：
1.有一位女士的儿子是个文学爱好者，问我说，如果他想成为一名作家，我应该建议他接受什么样的训练。而我估计问话人并不会太在意我的回答，就说:“每年给他一百五十英镑，给五年，然后告诉他哪凉快去哪儿。”从那以后我一直在想这件事，在我看来这是一个比我最初的想象更好的建议。有了这笔钱，这个年轻人不会挨饿，但他也享受不到什么舒适的生活，而舒适则是作家最大的敌人。有了这笔钱，他可以周游世界，可以看到生活的各个方面，比起在更富裕的环境中生活，他可能会遇到更加丰富多彩的生活。仅有这笔不算太多的钱，他常常会变得身无分无，不得不尝试各种各样的职业，从事许多有意思的工作来维持生计。虽然许多非常优秀的作家都过着拮据的生活，但他们的书写得很好，他们之所以写得好，是他们克服了环境的限制，而并不是说这样的环境造就了他们的作品。许多一生中的大多数时光在巴斯度过的老姑娘都写过小说，但是简·奥斯汀却只出了那么一位。一个作家最好把自己置于这样一种境地，那就是可以尽可能多地去经历人生的沧桑。他不需要每件事都做到极致，但每件事都应该去做一点。
2.是否有人认为他可以通过读一本故事背景是汽车制造厂，主角是汽车制造商的小说来获得有关汽车的有用知识呢？你又是否认为人的灵魂还没有汽车发动机复杂呢?
3.亨利·詹姆斯十分欣赏法国人，但是他的许多作品却令法国人不屑一顾，他们认为亨利·詹姆斯的作品不过是文学垃圾。他自己不参与生活，只是从窗口去观察他人的生活，而且常常只满足于听朋友们告诉他的他们透过窗口所看到的东西。但是，如果你没有亲自去经历过生活，又怎么可能了解生活呢？除非你自己曾经作为主角体验过生活这部悲喜剧，否则你一定会忘记生活中的各种细节的。总之，亨利·詹姆斯的优势既不是他的艺术技巧也不是他的严肃性，而是他的个性，而他的个性非常奇怪、迷人，还有点荒唐。
4.我想，这大概是因为人类有一种韧性，一种健忘的力量，或者也许仅仅是一种迟钝，这样人类才得以从自诞生以来所遭受的无数恐慌中幸存下来。
5.爱伦·坡以为自己动动脑筋便可以获得故事的新奇性和独创性。他错了。不断地改变自己是获得新生的唯一途径，而保持原创性的唯一途径则是增加、扩大并深化你自己的个性。
6.事实不仅比小说更离奇，而且也更有说服力。知道某件事真的发生过，会使人更加感同身受，也更加动人心弦，承认事件是虚构的，便缺乏这种效果了。正是为了触动这种共鸣，一些作家会尽其所能地想要让你觉得他们是在陈述事实。
7.而像是将灵魂深处的激情都明明白白写在了脸上，那一张张的面孔并不是面具，而是一个索引。
8.作家应该有杰出的修养和广阔的见识，但是当他把这些都放进他的作品时，他可能就犯错了。你若是把自己对进化论、贝多芬的奏鸣曲或者卡尔·马克思的《资本论》的观点全写进小说里，那真是一种幼稚的表现。
9.只要你有才华，所有的写作方法都是好的。
10.对于那些想做大事的人来说，忍耐是必不可少的，但是在琐事中所表现出来的忍耐跟那些琐事一样，并不怎么值得尊敬。
11.我们对写作风格总是很挑剔。我们总是努力想写得更好。我们总是努力做到简单、清晰和凝练。我们的目标是把文章写得有节奏感和平衡感。我们大声朗读句子，以确保它听起来好听。我们搜肠刮肚。不过事实上，世界上迄今为止最伟大的四位小说家——巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基——写作的时候并不太关注自己的遣词造句。这证明，如果你会讲故事，塑造人物，设计事件，如果你有诚意和激情，你怎么写都无关紧要。尽管如此，写得好总比写得烂要强。
12.人物外貌。小说家所面临的困难之一就是如何描写人物的外貌。最自然的方式当然是按照中规中矩的分类去描述，包括身高、肤色、脸型、鼻子的大小和眼睛的颜色等。这可能是一次性全部描述出来的，也可能是在需要的时候提及的，而在适当的时刻，重复地去突出某些外貌特点可能会引起读者的注意，加深他们对人物的印象。这些外貌特点可以在介绍人物角色时给出，也可以在角色已经激起了读者的兴趣时给出。无论是哪一种情况，我认为读者都没有得到任何清晰的印象。老一辈的小说家在列举人物的外貌细节时都非常精确，然而，如果读者能有机会亲眼看到作者如此精心描写的那个人，我相信他是不会认出他来的。我认为，我们很少能在读了那些话之后，在脑海中勾勒出任何确切的形象。只有当那些插画家把自己的想象中的形象强加给我们时，我们才能清晰而准确地知道小说中重要人物的形象，比如菲兹画笔下的匹克威克先生和坦涅尔画的爱丽丝。对人物外貌特征的描述的确很枯燥，许多作家试图用印象主义的方法来使他们的描述能够生动活泼一些。他们完全却忽略了事实，妄图只通过几句灵动闪光的话语就能描述出一个人的外貌特征，并期望你能从一两句隽语中获得灵感，比如，他们希望只通过描写这个人物给某个活跃的旁观者留下的印象，便在你的脑海中勾勒出一个人的形象。读这些描述时，你可能常常会感到一种愉悦，而这是你无法从冷静的外貌特征列举中得到的，但我认为它的作用也仅限于此了。我觉得他们的生动性往往掩盖了一个事实，那就是作者本人对他所塑造的角色，其实并没有非常清晰的画面。他们只是在逃避困难而已。有些作家似乎并没有意识到身体特征的重要性。他们似乎从来没有想到外貌特征对性格的影响是如此之大。一个身高五英尺七英寸的人和一个身高六英尺二英寸的人对这个世界的感觉是截然不同的。
13.畅销书之所以畅销，是因为它是作者用心写出来的。他的精神状态调整得跟读者一样，以至于他真切地分享出了公众的愿望、偏见、情感和观点。他给的都是他们想要的，因为那也都是他自己想要的。哪怕有一丝一毫的不真实，都会很快被读者看出来，然后就兴致全无了。
14.世上所有人都值得作家去结识：每一件事对他来说都是好事。
15.“为艺术而艺术”，跟“为喝酒而喝酒”没什么两样。
16.在我说的艺术家中，还包括了另一类人，他们所从事的是最微妙、最被忽视和最重要的艺术，那就是人生的艺术。
摘自《作家笔记》
毛姆关于写作的16条建议：
1.有一位女士的儿子是个文学爱好者，问我说，如果他想成为一名作家，我应该建议他接受什么样的训练。而我估计问话人并不会太在意我的回答，就说:“每年给他一百五十英镑，给五年，然后告诉他哪凉快去哪儿。”从那以后我一直在想这件事，在我看来这是一个比我最初的想象更好的建议。有了这笔钱，这个年轻人不会挨饿，但他也享受不到什么舒适的生活，而舒适则是作家最大的敌人。有了这笔钱，他可以周游世界，可以看到生活的各个方面，比起在更富裕的环境中生活，他可能会遇到更加丰富多彩的生活。仅有这笔不算太多的钱，他常常会变得身无分无，不得不尝试各种各样的职业，从事许多有意思的工作来维持生计。虽然许多非常优秀的作家都过着拮据的生活，但他们的书写得很好，他们之所以写得好，是他们克服了环境的限制，而并不是说这样的环境造就了他们的作品。许多一生中的大多数时光在巴斯度过的老姑娘都写过小说，但是简·奥斯汀却只出了那么一位。一个作家最好把自己置于这样一种境地，那就是可以尽可能多地去经历人生的沧桑。他不需要每件事都做到极致，但每件事都应该去做一点。
2.是否有人认为他可以通过读一本故事背景是汽车制造厂，主角是汽车制造商的小说来获得有关汽车的有用知识呢？你又是否认为人的灵魂还没有汽车发动机复杂呢?
3.亨利·詹姆斯十分欣赏法国人，但是他的许多作品却令法国人不屑一顾，他们认为亨利·詹姆斯的作品不过是文学垃圾。他自己不参与生活，只是从窗口去观察他人的生活，而且常常只满足于听朋友们告诉他的他们透过窗口所看到的东西。但是，如果你没有亲自去经历过生活，又怎么可能了解生活呢？除非你自己曾经作为主角体验过生活这部悲喜剧，否则你一定会忘记生活中的各种细节的。总之，亨利·詹姆斯的优势既不是他的艺术技巧也不是他的严肃性，而是他的个性，而他的个性非常奇怪、迷人，还有点荒唐。
4.我想，这大概是因为人类有一种韧性，一种健忘的力量，或者也许仅仅是一种迟钝，这样人类才得以从自诞生以来所遭受的无数恐慌中幸存下来。
5.爱伦·坡以为自己动动脑筋便可以获得故事的新奇性和独创性。他错了。不断地改变自己是获得新生的唯一途径，而保持原创性的唯一途径则是增加、扩大并深化你自己的个性。
6.事实不仅比小说更离奇，而且也更有说服力。知道某件事真的发生过，会使人更加感同身受，也更加动人心弦，承认事件是虚构的，便缺乏这种效果了。正是为了触动这种共鸣，一些作家会尽其所能地想要让你觉得他们是在陈述事实。
7.而像是将灵魂深处的激情都明明白白写在了脸上，那一张张的面孔并不是面具，而是一个索引。
8.作家应该有杰出的修养和广阔的见识，但是当他把这些都放进他的作品时，他可能就犯错了。你若是把自己对进化论、贝多芬的奏鸣曲或者卡尔·马克思的《资本论》的观点全写进小说里，那真是一种幼稚的表现。
9.只要你有才华，所有的写作方法都是好的。
10.对于那些想做大事的人来说，忍耐是必不可少的，但是在琐事中所表现出来的忍耐跟那些琐事一样，并不怎么值得尊敬。
11.我们对写作风格总是很挑剔。我们总是努力想写得更好。我们总是努力做到简单、清晰和凝练。我们的目标是把文章写得有节奏感和平衡感。我们大声朗读句子，以确保它听起来好听。我们搜肠刮肚。不过事实上，世界上迄今为止最伟大的四位小说家——巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基——写作的时候并不太关注自己的遣词造句。这证明，如果你会讲故事，塑造人物，设计事件，如果你有诚意和激情，你怎么写都无关紧要。尽管如此，写得好总比写得烂要强。
12.人物外貌。小说家所面临的困难之一就是如何描写人物的外貌。最自然的方式当然是按照中规中矩的分类去描述，包括身高、肤色、脸型、鼻子的大小和眼睛的颜色等。这可能是一次性全部描述出来的，也可能是在需要的时候提及的，而在适当的时刻，重复地去突出某些外貌特点可能会引起读者的注意，加深他们对人物的印象。这些外貌特点可以在介绍人物角色时给出，也可以在角色已经激起了读者的兴趣时给出。无论是哪一种情况，我认为读者都没有得到任何清晰的印象。老一辈的小说家在列举人物的外貌细节时都非常精确，然而，如果读者能有机会亲眼看到作者如此精心描写的那个人，我相信他是不会认出他来的。我认为，我们很少能在读了那些话之后，在脑海中勾勒出任何确切的形象。只有当那些插画家把自己的想象中的形象强加给我们时，我们才能清晰而准确地知道小说中重要人物的形象，比如菲兹画笔下的匹克威克先生和坦涅尔画的爱丽丝。对人物外貌特征的描述的确很枯燥，许多作家试图用印象主义的方法来使他们的描述能够生动活泼一些。他们完全却忽略了事实，妄图只通过几句灵动闪光的话语就能描述出一个人的外貌特征，并期望你能从一两句隽语中获得灵感，比如，他们希望只通过描写这个人物给某个活跃的旁观者留下的印象，便在你的脑海中勾勒出一个人的形象。读这些描述时，你可能常常会感到一种愉悦，而这是你无法从冷静的外貌特征列举中得到的，但我认为它的作用也仅限于此了。我觉得他们的生动性往往掩盖了一个事实，那就是作者本人对他所塑造的角色，其实并没有非常清晰的画面。他们只是在逃避困难而已。有些作家似乎并没有意识到身体特征的重要性。他们似乎从来没有想到外貌特征对性格的影响是如此之大。一个身高五英尺七英寸的人和一个身高六英尺二英寸的人对这个世界的感觉是截然不同的。
13.畅销书之所以畅销，是因为它是作者用心写出来的。他的精神状态调整得跟读者一样，以至于他真切地分享出了公众的愿望、偏见、情感和观点。他给的都是他们想要的，因为那也都是他自己想要的。哪怕有一丝一毫的不真实，都会很快被读者看出来，然后就兴致全无了。
14.世上所有人都值得作家去结识：每一件事对他来说都是好事。
15.“为艺术而艺术”，跟“为喝酒而喝酒”没什么两样。
16.在我说的艺术家中，还包括了另一类人，他们所从事的是最微妙、最被忽视和最重要的艺术，那就是人生的艺术。
摘自《作家笔记》
作品名：《林深时见鹿》
案例地址：广西南宁.宏桂东昇
户型：三房两厅
面积：123㎡
设计施工：素仰设计事务所
第一次见女业主的时候，就发现她很爱笑，着装非常的知性干净。房子最终的设计就跟她本人一样简而美，有大面积适当的留白，白色和木色相辅相成，整体感觉简单、温暖。仿佛像在一片大雪皑皑的森林见到了一只麋鹿，想要跟她SAY HI~《林深时见鹿》 https://t.cn/z8AWCXd
案例地址：广西南宁.宏桂东昇
户型：三房两厅
面积：123㎡
设计施工：素仰设计事务所
第一次见女业主的时候，就发现她很爱笑，着装非常的知性干净。房子最终的设计就跟她本人一样简而美，有大面积适当的留白，白色和木色相辅相成，整体感觉简单、温暖。仿佛像在一片大雪皑皑的森林见到了一只麋鹿，想要跟她SAY HI~《林深时见鹿》 https://t.cn/z8AWCXd
（很多想記的[悲傷]慢慢來）
『忘れてもらえないの歌』場刊 簡截記
福原ｘ安田 對談
福：今次（安）也像『俺節』時一樣，在拍攝宣傳照前，已經去了卡拉OK確認要唱的歌的KEY對吧？那時候的印象要說是覺得安已經是個大人？是熟成了呀。嘛，說不定是我最近沉迷煙燻製（食品），故這樣想（笑）
安：我被煙燻了嗎？（笑）
安又關心福ちゃん有好好休息嗎？之前還有寫連續劇的劇本（『あなたの番』）。
福：今次在一開始想要寫有關戰後的音樂時，誰能夠表現出人的堅韌，在了解他人的痛楚之上擁有明朗與魅力（華）呢？一想之下，浮現出安的臉。或是說在寫企劃書用的概要時，擅自就會浮現出理想的選角。如果被拒絕工作邀請會很難過，不小心不行，但全都是あて書き呀（有收件人下去寫）。
福：安唱的歌也不同了呢。也有色情感，我覺得很棒。
(略)（舞台劇）也有BAND的事，安有什麼想法嗎？
安：嗯，是什麼呢...。說不定聽起來很好聽，但就是有著各式各樣的人，是各自的人生。只要是本人思考了各式各樣後去決定前進的路，我覺得那就是正確。只是，如像福ちゃん所說，我變成了大人的話，那最大的理由並不單是生病受傷，我覺得也包含經驗團體的試練。自己來說只是向前走，那是因為有著即使這樣也支持我的人在。
福：我呀，看著舞台謝幕時獲得觀眾鼓掌的年青演員，常會覺得「有這樣支持自己的人是幸福的人呀。要好好感謝呀」但看著安是相反...，這用文字說出來可能會好像高高在上，要傳達語氣很難，可我是覺得「支持安的觀眾是幸福的人呀。因為安真是個好傢伙厲害的傢伙呀」我第一次有這樣的感覺。...嘛，不過一這樣說，我就會想＂怎辦，如果安其實是個超討人厭的傢伙的話＂[笑cry][笑cry]
安：福ちゃん每次說完好話後，都會有後續呢（笑）
福：討厭呀，如果工作完回家時在線路上放石頭，殺流浪貓的話...最差勁呀，安！[允悲]
安：即使是掩飾難為情，你說的也太過份了呀（笑）
福ちゃん說通常打給安時，安都是在浸浴聽到水聲的時候～[哈哈]
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
不同年代的五人，讓他們聊聊喜歡的音樂，受音樂的影響，
30代半的安跟福士，20代後半的中村蒼和10代的佐野晶哉，20代的麻生ちゃん，
安：世代不同，最初喜歡的音樂也不一樣吧。感覺麻生ちゃん（20代）和晶哉（10代）說的歌會是＂真假？最近的呀＂
佐：我（最初喜歡的）是関ジャニ∞喲。
安：騙人！（笑）那抬舉得太突然了呀！
麻：但我也是呀。跟母親兩人還有去看演唱會。
福：其實，我也是関ジャニ∞...
安：是嘲弄對吧！（笑）
福：蒼君也是對吧？
蒼：...耶？
安吐糟：不附和嗎！（全員爆笑）
安是聽美空ひばりさん和北島三郎さん的歌長大的，因為父親一直聽。青春期後喜歡J-POP，盡是聽J-POP。喜歡Wink，喜歡那無表情很棒。雖然真正無表情的理由好像是邊唱邊跳太拼命的關係，那拼命讓他很激動（エモい）。還有那時流行重演的哥斯拉，摩斯拉，也喜歡ザピーナッツ（孖女歌手）。
福：喜歡2人組合呀（笑）
安：J-POP之後喜歡地下樂團, THE BLUE HEARTS，Hi-STANDARD，GOING STEADY之後類。Hi-STANDARD的LIVE去了超多次喲。
麻：我父親超喜歡Hi-STANDARD！
安：真假？感覺我跟你父親話題會很合（笑）
麻生的父親去年還有帶外甥去看Hi-STANDARD的LIVE，
安：那是爆音呀，也有帶小孩用的隔音裝備對吧。
福士說想去THE BLUE HEARTS最初期時的LIVE，
安：在Punk也開始在日本變得廣泛的時期，旋律配上簡單的曲子，雖也有深層的味道，但用直接的話語唱出的正是THE BLUE HEARTSさん呢。感覺在現場看會被撃中內心呢。
安說自己想去會玩mosh（モッシュ）之類的LIVE，像MONGOL800，超級流行地下樂團時代的。也想去Hi-STANDARD初期時的LIVE，還有GOING STEADY。
Q.對你來說＂忘不了的歌＂是？
美空ひばりさん『川の流れのように』
BOOGIE MAN 『パチンコマン』(柏青哥男人)
パチンコマン是小時候流行的歌。總是邊聽著，邊想著說到週日去玩柏青哥的話，是我家老爸呢。對於工作忙碌的老爸來說，是最低限度喘口氣的時候，但我想一起玩投接球，偶然會惹人嫌的在父親面前唱（笑）
『忘れてもらえないの歌』場刊 簡截記
福原ｘ安田 對談
福：今次（安）也像『俺節』時一樣，在拍攝宣傳照前，已經去了卡拉OK確認要唱的歌的KEY對吧？那時候的印象要說是覺得安已經是個大人？是熟成了呀。嘛，說不定是我最近沉迷煙燻製（食品），故這樣想（笑）
安：我被煙燻了嗎？（笑）
安又關心福ちゃん有好好休息嗎？之前還有寫連續劇的劇本（『あなたの番』）。
福：今次在一開始想要寫有關戰後的音樂時，誰能夠表現出人的堅韌，在了解他人的痛楚之上擁有明朗與魅力（華）呢？一想之下，浮現出安的臉。或是說在寫企劃書用的概要時，擅自就會浮現出理想的選角。如果被拒絕工作邀請會很難過，不小心不行，但全都是あて書き呀（有收件人下去寫）。
福：安唱的歌也不同了呢。也有色情感，我覺得很棒。
(略)（舞台劇）也有BAND的事，安有什麼想法嗎？
安：嗯，是什麼呢...。說不定聽起來很好聽，但就是有著各式各樣的人，是各自的人生。只要是本人思考了各式各樣後去決定前進的路，我覺得那就是正確。只是，如像福ちゃん所說，我變成了大人的話，那最大的理由並不單是生病受傷，我覺得也包含經驗團體的試練。自己來說只是向前走，那是因為有著即使這樣也支持我的人在。
福：我呀，看著舞台謝幕時獲得觀眾鼓掌的年青演員，常會覺得「有這樣支持自己的人是幸福的人呀。要好好感謝呀」但看著安是相反...，這用文字說出來可能會好像高高在上，要傳達語氣很難，可我是覺得「支持安的觀眾是幸福的人呀。因為安真是個好傢伙厲害的傢伙呀」我第一次有這樣的感覺。...嘛，不過一這樣說，我就會想＂怎辦，如果安其實是個超討人厭的傢伙的話＂[笑cry][笑cry]
安：福ちゃん每次說完好話後，都會有後續呢（笑）
福：討厭呀，如果工作完回家時在線路上放石頭，殺流浪貓的話...最差勁呀，安！[允悲]
安：即使是掩飾難為情，你說的也太過份了呀（笑）
福ちゃん說通常打給安時，安都是在浸浴聽到水聲的時候～[哈哈]
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
不同年代的五人，讓他們聊聊喜歡的音樂，受音樂的影響，
30代半的安跟福士，20代後半的中村蒼和10代的佐野晶哉，20代的麻生ちゃん，
安：世代不同，最初喜歡的音樂也不一樣吧。感覺麻生ちゃん（20代）和晶哉（10代）說的歌會是＂真假？最近的呀＂
佐：我（最初喜歡的）是関ジャニ∞喲。
安：騙人！（笑）那抬舉得太突然了呀！
麻：但我也是呀。跟母親兩人還有去看演唱會。
福：其實，我也是関ジャニ∞...
安：是嘲弄對吧！（笑）
福：蒼君也是對吧？
蒼：...耶？
安吐糟：不附和嗎！（全員爆笑）
安是聽美空ひばりさん和北島三郎さん的歌長大的，因為父親一直聽。青春期後喜歡J-POP，盡是聽J-POP。喜歡Wink，喜歡那無表情很棒。雖然真正無表情的理由好像是邊唱邊跳太拼命的關係，那拼命讓他很激動（エモい）。還有那時流行重演的哥斯拉，摩斯拉，也喜歡ザピーナッツ（孖女歌手）。
福：喜歡2人組合呀（笑）
安：J-POP之後喜歡地下樂團, THE BLUE HEARTS，Hi-STANDARD，GOING STEADY之後類。Hi-STANDARD的LIVE去了超多次喲。
麻：我父親超喜歡Hi-STANDARD！
安：真假？感覺我跟你父親話題會很合（笑）
麻生的父親去年還有帶外甥去看Hi-STANDARD的LIVE，
安：那是爆音呀，也有帶小孩用的隔音裝備對吧。
福士說想去THE BLUE HEARTS最初期時的LIVE，
安：在Punk也開始在日本變得廣泛的時期，旋律配上簡單的曲子，雖也有深層的味道，但用直接的話語唱出的正是THE BLUE HEARTSさん呢。感覺在現場看會被撃中內心呢。
安說自己想去會玩mosh（モッシュ）之類的LIVE，像MONGOL800，超級流行地下樂團時代的。也想去Hi-STANDARD初期時的LIVE，還有GOING STEADY。
Q.對你來說＂忘不了的歌＂是？
美空ひばりさん『川の流れのように』
BOOGIE MAN 『パチンコマン』(柏青哥男人)
パチンコマン是小時候流行的歌。總是邊聽著，邊想著說到週日去玩柏青哥的話，是我家老爸呢。對於工作忙碌的老爸來說，是最低限度喘口氣的時候，但我想一起玩投接球，偶然會惹人嫌的在父親面前唱（笑）
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