金广发的诗是当代中国文坛的另类新秀，极有可能会形成一个新的诗歌流派。

在他的诗中，你既能看到作者通过传统理性主义的诗歌结构和充满解构趣味的后现代主义叙事特征来构造出诗歌的超现实性的追求。又能体会到作者将语言的丰富性提升到一个新的层次。其原因就在于他的诗歌成功做到超越语言本身的平庸性而通过意境来进行形而上的探索和对虚无主义的批判，并且在继承新启示派和后运动派的基础上完成了意象主义的回流，从而以一种佛洛依德式的朦胧感来含蓄委婉地表达出作者被贬官之后对建功立业的渴望和思乡之情。

会唱歌会画画会整活会写段子会说脱口秀的男人，这就是完美的男人。

安东尼奥尼《红色沙漠》观后

怎么比老塔还催眠呢[晕]影史上第一部真正意义上的彩色片（非技术层面），色彩有了具体的意象，而不只是用来还原外部世界的颜色，红色成为人物内心狂躁不安情绪的外化。

意大利现代主义电影与新现实主义相反，往往以个人的感情界定外部环境，从人物出发描写具体的人物形象，强调主人公的主观感知，而不是着重讨论外部世界的社会性。

安东尼奥尼把人类关系中最复杂的“情感关系”做为突破口，通过对人物精神混乱的状态和有悖常理行为的刻画，触及到了人物内心，反映了工业时代人与人、人与周围世界之间的异化、冷漠与疏离，人物内心的空虚寂寞孤独。现代建筑光滑、坚硬，冷冰冰的表面也隐喻了人物感受到的那种空虚。

《刀郎：世间的每个人》本张专辑意象源自新疆，歌曲更具诗意，超现实与象征主义的结合让整张专辑充满了想象空间。音乐风格是一次新的转变，但这些歌曲都延续了刀郎作品一贯的独树一帜和真诚。与《弹词话本》中实录的琵琶、三弦不同，这张专辑中，首次录制了流传在中亚等地区的乌德琴0ud和嘟嘟克Duduk，我们很难界定这是什么风格，只能说这就是刀郎先生的风格，融合了众多音乐元素，电子、流行、民族、摇滚、乡村、布鲁斯都能在其中听到，但他们不是摇滚、不是乡村、不是布鲁斯...他们是刀郎风格。