宋 郭熙（传）《溪山秋霁图》（局部）纵25.8厘米 横206.0厘米 美国佛利尔·赛克勒美术馆藏
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
宋 郭熙（传）《溪山秋霁图》（局部）纵25.8厘米 横206.0厘米 美国佛利尔·赛克勒美术馆藏
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
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《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩淼之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
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