《霍乱时期的爱情》
人这一生好像都在躲避孤独。男主这长达半个世纪的所谓爱情坚守，不过是在自己人生亘古的旅途中，为无法回避的孤独而寻找的出口。他除了等待“熬死情敌”之外就是打着太思念女主无法宣泄而找各种各样的情人填补空虚。
他对女主的爱情，是偏执的、忠诚的、隐秘的、柏拉图的、至死不渝的。少年时期与女主柏拉图式的恋爱，到被女主拒绝后长达53年的疯狂迷恋。与其说这是爱，不如说这是一种执念，一种精神寄托。
“回忆总是会抹去坏的，夸大好的，而也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。 ”
最后，情敌成功被熬死。等了53年，80多岁的男主终于和女主成为了公开的恋人。
而男主对众多情人们的爱情，是放荡的、隐秘的、复杂多样的、惊心动魄的。男主和诸多情人的姐弟恋、老少恋、婚外恋、一夜情......在马尔克斯的爱情观中，“究竟哪一种状态是爱情？是床上的颠鸾倒凤，还是星期日下午的平静？”其实它们都是。爱情是多面性的，有包容性的，种种爱情，并没有对错之分。“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。”可能男主追求两者的结合，才会在53年以后的邂逅中对女主说“我为你保留了童贞”这个“童贞”是腰部以上的“童贞”。
那骄傲不可一世的态度之下的女主呢？她对男主的爱是变化的，同情的，内疚的，灵魂大于肉体的，相对现实的。她与男主通信多年，互生情愫，直到见面时发现男主不是她想象中的那个人，她爱上的只是一个影子。便断然离去。爱情在年轻时似乎是一种幻觉，容易“见光死”。
女主在适婚年纪选择了条件优越的医生，在她漫长平淡的婚姻生活里，对男主的内疚和负罪感还是时不时涌出来。在与丈夫不和之时，她会想念那个狂热爱着他的男人，甚至有想过，会不会和他在一起自己会更幸福。等待53年，熬死女主的丈夫，男主立刻冲上去表白，把恨不得追随丈夫而死的女主气得发狂，当时，所有读者恐怕都觉得男主已经把事情搞砸了，两人从此彻底凉凉。可是，过了一年，峰回路转，历练多年的男主不但功成名就，而且老谋深算，此时丧夫的女主则倍感孤单寂寞冷，在男主的攻心术、环境的变化和自身的反思中，女主的感情又动摇了，两个人终于走到了一起。可是这真的是爱吗？在我的视角中，女主对男主更多的是同情，就算男主爱了她53年，她依然抱怨“他没有给她足够的时间，让她想清楚自己的身体是否同样爱他，一切迅速而可悲。”离奇吗？不见得，我们生活中的感情也是如此，世事在变，人的成长又是分阶段的，每个阶段的核心需求不同，心情在变，关系也在变，爱情很难被定义，这或许也是爱情的魅力。
女主和医生丈夫的爱情，是世俗的、现实的、稳定的、忍让的、负责的、漫长的、生死相依的。他们的婚姻并不是因为爱情，但是却因为婚姻而有了类似爱情的友伴之爱。五十多年的共同生活是一地鸡毛，充斥着婆媳矛盾、生活琐事、婚内出轨等等等等........两人之间是爱？还是需要和责任？恐怕他们自己都傻傻分不清。从需要的角度，世俗的好处包括安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。从责任角度，他们之间与其说是爱情的某种延续，不如说是基于二人共同的责任，基于一种体制（婚姻）。正如医生所说：“婚姻中重要的不是爱情，而是稳定”，“社交生活的关键在学会控制恐惧，夫妻生活的关键在学会控制厌恶。”医生临死之前对妻子说：“你永远不知道我有多么爱你。”女主在医生丈夫死后才明白自己已经离不开他了“真无法相信，经历了那么多年的吵闹与厌烦，这么多年竟然还能感到幸福，见鬼！”他们之间的感情，也是一种爱，更是彼此的选择。
很多女生们为了获取安全感，不仅放弃了自己家庭的姓氏，甚至放弃了自我，可那种安全感不过是她们做姑娘时许多幻想中的一个罢了。只有她们自己知道，她们曾经疯狂爱着的那个男人，尽管他或许也爱着她们 ，给她们带来的负担有多么沉重，她们不得不照顾他们直到最后一口气，喂他们吃喝，给他们换下脏兮兮的尿布，用母亲式的巧妙花招哄他们开心，以减轻他们清晨走出家门去直面现实的恐惧。可当看到他们受自己的鼓动离开家门，准备一口去吞掉整个世界时，她们又开始害怕男人会一去不复返。这就是生活。而爱，如果真的存在，则是另一回事：另一种生活。
所以，如果只是生活，那就无须太过苛刻，也无须费力把一切都刻意矫饰成爱。
因为，无论何时何地，爱情毕竟还是爱情，且离死亡越近，越加浓郁。在爱情的生活里，无止境的不是死亡，而是生命。
诚然，正如书中所述，诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不说谎。 ​​睡觉的时候也不用为了逃避可耻的爱情程式而装睡。

三十而已，确实是一部从女性视角出发的剧，但它没有刻意讨好女性观众。三个女主角以及各种大大小小的女配角都刻画得十分真实又多面，任性不独立但又善良热情的钟晓芹，追求完美努力钻营但对上不无脑谄媚、对下不轻视傲慢的顾佳，内心充满欲望但又时刻保持清醒、永远能保持自己原则的王曼妮。

职场关系、家庭关系、育儿理念，编剧在刻画好角色和编造好剧情的同时，还能把这些社会议题自然不生硬地呈现出来，在国产剧里真的很难得。

从播出的几集看来，这部剧最大的特点就是真实、制作精良，以及在拍摄手法上能高频率地引起观众情感共鸣，不刻意地渲染催泪气氛，演员的表演也很内敛，经常通过镜头的切换表现角色内心的激动、失落和愤怒，而不是外现的台词、眼泪。大概三十岁的女生，也是像这样管理情绪的吧，开心和不开心，都会用合适的方式选择流露或者自行消化。

《三十而已》和《二十不惑》两部剧的联动片段也太有趣了吧，当二十岁眼中的老阿姨和三十岁眼中的小年轻汇集到了一个空间，导演这样的安排，恰好展现两个不同年龄段的女生对二十和三十的思考。二十觉得三十遥远又未知，三十对二十充满了怀缅又有经年的感慨。#三十而已# #三十而已和二十不惑串场#

《爱的迫降》可以说在今年又引发一场漩涡一般的韩流热潮，玄彬和孙艺珍的精彩表现也是让我们边笑边哭。这对男神女神的颜值顶级配置，演技顶级配置，默默撒糖以及各种动人场景真满足少女心。看成年人的恋爱又不匮乏亮眼的甜蜜。此次粉丝极力搓成玄彬和艺珍的再次同框，观众朋友们非常想再次看到两个人，这不百想的观众投票也真的让这对再次同框，人生圆满系列。我们美丽的艺珍这次穿着深V礼服真的将美丽绽放到了极致，以及在百想现场中，受到现如今的疫情影响，将每一个人的座位都隔开了一段距离，但是也不影响两人的同框。观众喜爱程度满分也是对两人最大的支持。孙艺珍本身就是女神级别的，当时凭借着《假如爱有天意》就已经拿到了百想艺术大赏，大钟奖以及青龙奖三个韩国电影电视行业的大奖，实力奠定地位。这些年来可以说无论是玄彬和孙艺珍都是以事业为主要发展方向的，以及在这次百想现场和丁海寅也同框，两个人的《经常请吃饭的漂亮姐姐》也是让人很心动，年下小奶狗的恋爱，艺珍姐姐都能驾驭的了，可以说在演技上，剧集上，电影上一直突破自我多面开花。以及在这次现场捕捉到的艺珍看向玄彬的眼神真的不知道是不是我误会了，实在是太美了，以及感觉含有太多的情感在里面：赏识，爱慕，欣喜，感动吧。作为女生没有人不幻想有一天穿上圣洁的婚纱，嫁给那个自己所爱之人。虽然看着艺珍非常的大大咧咧不在乎私人感情，一直以典雅温婉的银幕形象示人，但是她有时候也会流露出一种对自己的难过，在节目中她坦言40岁之前一定要把自己嫁出去。这么多年事业的因素，艺珍已经太了解这个世界，懂得太多世界的苦楚，但是她仍然像一个可爱的小女孩一样幻想着那个骑着七彩祥云来迎娶自己的人啊。年轻时，是自带文艺气息的初恋脸，含情脉脉的眼神，美而不艳的脸蛋，仙女的模样映在每个人的心里。而现在的艺珍更是一种年轻不倦的态度，治愈的笑容，笑起来眼睛中似乎有光亮，令人心动，不仅保持着高热度的话题，优质剧的不断输出，奠定了#孙艺珍#在韩国的地位，以及让她一直维持着国民超高好感度。一直以来，我都非常喜欢玄彬和孙艺珍这一对，但是演员将戏里戏外出戏入戏可能比我们都看重，他们怕那是角色的感情还是自己的感情无法定夺。我想我尊重她对爱的选择，因为喜欢一个人最好的方式就是支持她。想了解更多精彩内容，快来关注坏狐狸影娱安康！打卡收工。我们最美的孙仙啊一定要幸福。也祝大家幸福！一直以来的不断支持是对我们的鼓励。有时候自己也喜欢在剧里面找糖吃，喜欢奖戏和现实分不太清楚，但是还是希望孙艺珍也好，玄彬也好都能够找到真正的灵魂伴侣，一直支持他们此文章部分图文来源于网络，如有侵权，请联系删除