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#电影漫长的告白##倪妮柳川#

诗一样的电影，不需要很清晰的逻辑，也不需要一个故事线，影片很多是片段化碎片化的呈现，在我看来，柳川的诗意便在于你可以从电影的诸多意象中，根据自我的感受来构造一个人物，一个故事，甚至一个世界，所以每个人眼里的柳川都是不一样的。

故事里的人物在同一时段出现在不同的地方，比如阿川前一秒还和立春在一起，下一秒就躺在了运河的船上，看似荒谬，实则映射的是内心的另一个自己。但我觉得我们并不需要刻意区分影片中哪里是现实世界，哪里是梦境，在我看来，并不存在这种界限，你所相信的便是你的现实。

人不光活在当下，也活在记忆中。每个人有自己存储记忆的方式，每个人都会根据的语言重建自己的记忆。所谓记忆的错乱，有时候或许只是不同人根据意象构造出了不同的世界。那天和朋友聊起我们相识的经历，只有地点对的，而她谈起的事我竟一丝都想不起。正如张律所言“人其实决定意义上是被空间支配着，空间没有的话，时间全部没有”，立冬口中的隧道，在阿川的记忆中连空间都不存在，又何谈爱慕。

我最爱的是阿川深夜躺在船上那段，让我不禁想起张岱的《湖心亭看雪》“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”那种孤独感和柳宗元口中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”都让我感到深深的寒意，但那种孤独又让我觉得莫名的平静，不会有人来打扰，河水流淌，明月当空，便是最自在的一刻。

妮说“表演不是为了表演“明确”，不是为了有一个指向性。”我想在柳川这个片子里，妮做到了。妮已经完全融入那个场景，融入那个人物，一切都那么自然，在我欣赏电影时，已经忘却了她是个演员，她就是阿川，一个我不认识但却存在的人，一个映射我自己内心的意象，我想这便是对演技最好的赞扬。

莎士比亚说：“有些人只拥吻影子，于是只拥有幸福的幻影”。立冬问阿川是否幸福，其实是在问自己罢了，在那氤氲的汤泉中阿川重述了立冬给自己的答案，“不幸福，永远都不会幸福了。”在我看来，那升腾的雾气也表明了一切不过是立冬的梦罢了。“楼前绿按分携路，一丝柳，一寸情。”

导演说电影拍完就和自己无关了，是呀，电影也好，书也好，我们从中看到的不过是自己，很多事很多景很多人，其实就是我们自己曾经历过的一切的缩影，与导演无关，与演员亦无关。

其余诸如口音问题，强势语言对弱势语言的边缘化，不同语言之间的自如沟通，女人是大地之母之类的问题导演采访都很清楚解释过，我也不想过多赘述，总之，《柳川》这部电影将会是我孤独烦闷时会点开看的一部作品，常看常新。

最后用自己的打油诗来概括我看完的感受：

依依河边草，袅袅当空行。

笙歌归院落，孤鸦独自啼。

苍山迟暮远，青天月一轮。

柳尽春山处，忽觉在他乡。