我还是挺喜欢“我的大学”的，不是喜欢这个特定的学校，不是喜欢大学的文化或理念，也不是喜欢任何热爱、光荣与族群认同，是喜欢确真的校园生活，长安校区天高地远，C楼天台灿烂的火烧云，湖畔的大学生活动中心511，竹园一号楼217左室，读过许多来来去去的青春。人很流动，时间很静止，像自由的港和避风的塘。而常态化的生活越是坚挺持久，搬离之后的不适应感就越强。
我做的大多数事情，像画画跳舞辩论社交都很难写进履历，纵然无法展现为可观测，可量化的世俗成就，但它们是我在任何倒放人生的时刻都可以心安自己确凿存在过的证明，无论存在得怎样琐碎庸常。
还是想说那句，
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

花了四天时间读完王安忆的《长恨歌》，如从古旧年月里走来的长诗，浩繁，华丽，隐秘，温煦，凄迷，一生歌哭，一身的锦绣烟尘。

去哪里找这旧故事的头呢，种了个繁华富丽，冉冉升起，落了个梦魇凉悲，无声坠落。
爱丽丝公寓虚无如一梦，恨其悠长哀其短暂，一切都是日暮向晚发展的。如裂缝般的深长里弄，努力残存着往昔余韵的轮廓，可終躲不过美人迟暮，无人问津，埋葬了真正有着风情韵味的旧岁月。

越看到后面，越觉得王琦瑶的家似有一种魔力似的，年轻的人们在这里能获得心灵的某种平静，是要他们不必忙着朝前赶，有点定心丸的意思，好像冥冥之中发现了循环往复的真理，还有万变不离其宗的真理。上海的虚荣和繁华，都在这里找着了自己的家。王琦瑶是他们的先导和老师，有了她的引领，那一切虚幻如梦的情境，都会变得切肤可感，这就是她的魅力。

王琦瑶是年轻的，她始终在时代大潮中包容接纳新的青春。王琦瑶也是老的，她的风姿被瞬息即过的岁月悉心包藏起来，收在骨子里，虽是蹑着手脚走过来、唯恐留下痕迹，但还是留下了的。

我很喜欢小说中对她的一段描述，“她就像一个摆设，一幅璧上的画，装点了客厅。这摆设和画，是沉稳的色调，酱黄底的，是真正的华丽，褪色不褪本。其余一切，均是浮光掠影。”

可城市隐秘的内心啊，声色的釜底之薪，是能撕开帷幕的，平淡如水和惊世骇俗的隔膜就那么薄，那么易碎。多少渺小的伟大，终其一生的时间，总是如水般流逝的，挡也挡不住。

李主任，程先生，阿二，康明逊，萨沙，老克腊…吴佩珍，蒋丽莉，严家师母，薇薇，张永红…一切都算什么呢。不过终是，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”

我不知算不算得上喜欢王琦瑶，她是沪上淑媛、三小姐，也是一开始便被掌控而摇摆走上偏路的人。她聪慧自持，淡雅清高，懂得那做人的道理，却也时而偏执刻薄，断不了小女人的坏性子。长长的一生，又何尝不是普通人经历的跌宕命运，平凡，波折，无奇迹。

对，她就是个普通人，以她的眼光，以她隔离外界、断开与时代洪浪联系的人生，讲述这些转机，这些老旧，这些新潮，这些繁华，这些落幕，这些里弄家常，这些风土人情，这些时代新貌。间接的，淡漠的，细腻的，入心入骨的。

不置可否，老去的王琦瑶对我有着致命的吸引力，这是年纪和阅历附赠的礼物。

看完这本书的今天，一代赌王港澳企业家何鸿燊去世了。传奇名家落幕，举世瞩目，一个时代，一段段绝世的故事，就此离去。

传奇的坠落是必然，生命本就如此。在时光面前，每个人都是普通人，无一例外。
王琦瑶如此，何鸿燊亦然。

只是这尘世，曾经因他们这些传奇的存在，多了几分浓墨重彩的奇闻。留待后人评说猜测。

王琦瑶的离去令人称憾之处在于，她始终未脱离那个圈。最初的一切源头，始于片场，始于那个躺在床上的女人。最后的所有落点，归于家里，归于黑暗，归于他杀，归于无人知晓的床上，归于万籁的沉寂。

循环往复，环环相扣，始末如此，宿命可叹。

所以人的这一生，究竟是如何演绎。像王琦瑶，她是被推着走的，际遇找来，机会找来，情人或朋友找来，她一直都是收的那方。

她被赋予了印记，她被带上了前方的路，她被如此如此。

可是谁的人生又不是源于被动，在这个过程中再去主动了解、探索、争取、放下？

但通常，愿望与现实背离是常态，适得其反是老主顾，就像命运一直开着并不好笑的玩笑，一点点压榨这什么都说不准的余生。

想要的得不到，不想要的偏给你，阴差阳错，众生颠倒。这点子东西，是说不清道不明的。

就像那鸽哨，那老弄堂，那电轨车声，那梧桐树，那些来来去去永不断裂的人生浮沉。

【书】
《猫头鹰在黄昏起飞（村上春树长访谈）》★★★

其实问村上的问题，来来去去反反复复都是那些，但读完这本书还是加深了对村上的了解。

我，已处于村上所说的人生中间地带。

“三十五六岁，还停留在人生中间地带。不再年轻了，但还没到中年关口。虽说一定程度上有了自我那个东西，但还没有固化，还有迷惘。”