因为疫情原因,我期盼的蜜月之行只能暂时存档。
熬夜做的攻略和提前一个月定的酒店,付出的心血,期待已久的心情,让我感到有些难受。
我最喜欢的一个是威海的两面窗户都能看到海的房间,浪漫的法式复古风格,很有格调,我甚至已经想好了那天穿什么衣服在那片窗户旁拍照。
面朝大海,春暖花开。
因为疫情,我们不能畅快的去想去的地方,青春也就这么几年,没有在最美好的年华去看大千世界是我们的遗憾。
青岛,我们来日再会。
熬夜做的攻略和提前一个月定的酒店,付出的心血,期待已久的心情,让我感到有些难受。
我最喜欢的一个是威海的两面窗户都能看到海的房间,浪漫的法式复古风格,很有格调,我甚至已经想好了那天穿什么衣服在那片窗户旁拍照。
面朝大海,春暖花开。
因为疫情,我们不能畅快的去想去的地方,青春也就这么几年,没有在最美好的年华去看大千世界是我们的遗憾。
青岛,我们来日再会。
风宝宝宴|查特酒绿的质感太高级了!
用拥有通透绿宝石质感的
Chartreuse Green
设计一场有格调的宝宝宴是什么体验
•
将风标志性的〰️
Toile de Jouy茹伊印花加入花园等候区的设计布幔点缀吊顶,增加温柔质感
宴会处处蕴藏浪漫的艺术气息❗️
把旋转木马搬进仪式区
游乐园构筑宝宝的童话梦想
复古的色调赋予宴会加倍的雅致感
•
看腻了千篇一律的粉蓝色系
把精致都藏在细节里
用古典氛围的查特酒绿彰显高级品味
#婚礼##宝宝宴##dior#
用拥有通透绿宝石质感的
Chartreuse Green
设计一场有格调的宝宝宴是什么体验
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Toile de Jouy茹伊印花加入花园等候区的设计布幔点缀吊顶,增加温柔质感
宴会处处蕴藏浪漫的艺术气息❗️
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看腻了千篇一律的粉蓝色系
把精致都藏在细节里
用古典氛围的查特酒绿彰显高级品味
#婚礼##宝宝宴##dior#
我经常需要看一些调子忧伤的风景画来排遣忧伤。
像是找一个更广漠的空间,把忧伤从狭窄的脏腑中开释出来,放它回到那个场景,回到它远方的老家,去归附历史或者虚构,去千里寻亲,去认祖归宗。又是把具体投进抽象,模糊掉它的清晰锐利,使它不那么剧烈地坑害我消耗我,而是调转矛头,去作用于全人类,这样就显出它渺小无力。又或是把世俗转移去世外,从现实局促的困境逃往无边无际的幻境,忧伤成了通向喜悦欣慰的任意门,我还因祸得福了。19世纪俄人萨伏拉索夫,这些年他用凄厉浩渺救治我、饲养我。
俄国人画他们自己的雪,以为萨伏拉索夫最好。因为能听见茫茫旷野里有他的大嘶大吼,孤苦绝望的;或者冰河里流淌着他的呜咽,恐惧哀怨的;或者雾凇轰然耸动、使无数雪粒彼此撞击,像他一迭连声混浊的喟叹,懊恼无力的;或者风急速穿过石缝,像他看见归来的白嘴鸦,猛地打了一个尖锐悠长的呼哨,欣喜若狂的。
西欧风景画的冬季题材,亲人而软和,尤其印象派,阴郁不辽远,就在这个村上空,过了这个村就好了。而看俄人画里的冬季却有欲哭无泪、干嚎、满地打滚、瘫软的强烈体感,因为被作者转嫁了他本人在风景中受到的折磨。俄人画家是被他们自己的风景调教出来的,绝望是现实、迫近的体验,都来不及为着什么真理或爱情而绝望,来不及拥有人的高级属性,只徒有一个人形,绝望是兽的绝望。
萨伏拉索夫的格调是一等雅致的世俗,与柴科夫斯基相近,像踏在繁华都市的边缘上瞧热闹,对邀他勾他下场子的朋友再三摇头,却也舍不得就走,以稍息的姿态伫立整宿,霓虹灯映着他的脸暖着他的怀。但他后半扇冻透了,因为背上顶着白毛儿风的风梢,那是唤他回去荒原的呼喊,他认得,心里也亲,但装没听见,以延捱着归期。
萨伏拉索夫的冬雪恢宏寂静令人震颤怅惘,唯有他画的初春能才能舒缓安慰,解铃还需系铃人。《这里黎明静悄悄》里有个林场姑娘,爱上来借宿的大学生,半夜跑去找他,倚在他门口,算是一个提议,一个提供,就等他一句话。他躺在小床上,月光雪光透进屋里照在他脸上,他谢绝了。“寂寞了?寂寞也不要做傻事。”他说。然而之后某天,姑娘却收到了他从莫斯科寄来的明信片。萨伏拉索夫的这幅初春(最后一张),仿佛就是刻划她收到信的这一天。
看他的画,不管此刻是何季何节,我都迫不及待地想入冬,对身后花摇柳颤的春夏我毫不留恋,对碧云天黄叶地也没有难舍难分,我一心只想入冬。来场朔风阵阵,彤云低锁,疏林冷落,来场拿得出手的大雪和十足的雪后寒。我想激赏雪泥翻滚的肮脏车辙,想俯瞰整座城池的苍老锋利。我希望很多年后的吹嘘的开头,这个冬天是“那个冬天——”。
像是找一个更广漠的空间,把忧伤从狭窄的脏腑中开释出来,放它回到那个场景,回到它远方的老家,去归附历史或者虚构,去千里寻亲,去认祖归宗。又是把具体投进抽象,模糊掉它的清晰锐利,使它不那么剧烈地坑害我消耗我,而是调转矛头,去作用于全人类,这样就显出它渺小无力。又或是把世俗转移去世外,从现实局促的困境逃往无边无际的幻境,忧伤成了通向喜悦欣慰的任意门,我还因祸得福了。19世纪俄人萨伏拉索夫,这些年他用凄厉浩渺救治我、饲养我。
俄国人画他们自己的雪,以为萨伏拉索夫最好。因为能听见茫茫旷野里有他的大嘶大吼,孤苦绝望的;或者冰河里流淌着他的呜咽,恐惧哀怨的;或者雾凇轰然耸动、使无数雪粒彼此撞击,像他一迭连声混浊的喟叹,懊恼无力的;或者风急速穿过石缝,像他看见归来的白嘴鸦,猛地打了一个尖锐悠长的呼哨,欣喜若狂的。
西欧风景画的冬季题材,亲人而软和,尤其印象派,阴郁不辽远,就在这个村上空,过了这个村就好了。而看俄人画里的冬季却有欲哭无泪、干嚎、满地打滚、瘫软的强烈体感,因为被作者转嫁了他本人在风景中受到的折磨。俄人画家是被他们自己的风景调教出来的,绝望是现实、迫近的体验,都来不及为着什么真理或爱情而绝望,来不及拥有人的高级属性,只徒有一个人形,绝望是兽的绝望。
萨伏拉索夫的格调是一等雅致的世俗,与柴科夫斯基相近,像踏在繁华都市的边缘上瞧热闹,对邀他勾他下场子的朋友再三摇头,却也舍不得就走,以稍息的姿态伫立整宿,霓虹灯映着他的脸暖着他的怀。但他后半扇冻透了,因为背上顶着白毛儿风的风梢,那是唤他回去荒原的呼喊,他认得,心里也亲,但装没听见,以延捱着归期。
萨伏拉索夫的冬雪恢宏寂静令人震颤怅惘,唯有他画的初春能才能舒缓安慰,解铃还需系铃人。《这里黎明静悄悄》里有个林场姑娘,爱上来借宿的大学生,半夜跑去找他,倚在他门口,算是一个提议,一个提供,就等他一句话。他躺在小床上,月光雪光透进屋里照在他脸上,他谢绝了。“寂寞了?寂寞也不要做傻事。”他说。然而之后某天,姑娘却收到了他从莫斯科寄来的明信片。萨伏拉索夫的这幅初春(最后一张),仿佛就是刻划她收到信的这一天。
看他的画,不管此刻是何季何节,我都迫不及待地想入冬,对身后花摇柳颤的春夏我毫不留恋,对碧云天黄叶地也没有难舍难分,我一心只想入冬。来场朔风阵阵,彤云低锁,疏林冷落,来场拿得出手的大雪和十足的雪后寒。我想激赏雪泥翻滚的肮脏车辙,想俯瞰整座城池的苍老锋利。我希望很多年后的吹嘘的开头,这个冬天是“那个冬天——”。
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