#云某的写作漫谈#

一个细节引申出来的猜想，不知道有没有人提出过这个观点。
《香水·一个谋杀犯的故事》的最后，主角格雷诺耶最后上刑场时穿的蓝色贵族服饰，可能致敬了庚斯博罗的《蓝衣少年》（P2）。

选择蓝衣少年的理由，得从作者说起。
托马斯·庚斯博罗同时代，有一位同样伟大但创作理念截然不同的艺术家，约书亚·雷诺兹，后者受过完整教育和系统化教学，是古典理想秩序的拥趸，追求简洁和庄严的艺术效果，确立了肖像画的“宏大风格”，他的画作一定程度上代表了大英帝国的道德优越和贵族阶层的荣耀。

庚斯博罗是正好相反的，他从小在乡野长大，是一个依赖直觉审美的自由派画家，崇尚自然且不拘泥于形式，曾经和画院闹过不愉快，作为比雷诺兹小4岁且齐名的画家，在雷诺兹眼里自然是个不守规矩的异类。傅雷在《西方美术名作二十讲》里，也用“小妖魔”来形容庚斯博罗对权威和教规的蔑视。

雷诺兹在担任英国皇家学会院长后，在给学生讲授绘画技时说过：“光的部分当永远敷用热色，黄、红或者黄色的白，反之，蓝、灰、绿永远不能当做光明，只能用以烘托热色。"并且在后来多次反复提及这一点，庚斯博罗得知后，为表示蔑视这种学院派的“法规”，遂用大面积的蓝色作为主导色，反以用黄白作为烘托，创作了这幅《蓝衣少年》，被视为反抗古典与教条的杰出成就。

回归到《香水》这部电影中，其实不难发现格雷诺耶和庚斯博罗是有着相同之处的，首先他们都是依赖天赋和直觉，一个是视觉，一个是嗅觉，他们都来自乡野，没有接受过系统和科学的教育，对于世界香水之都巴黎来说，对于学院派的辉煌成就来说，格雷诺耶的存在本身，就是类似于“小妖魔”的一种反叛形象。无论是其无法融入上层贵族生活时展现出的激烈矛盾，还是其冰冷、孤独、忧郁却天才的角色设计，尤其是面对审判台和刑场铺满肃穆庄重的黄，红和黄白那鲜明的色彩对比，《蓝衣少年》都是他最好不过的舞台形象了。

#每日读书打卡[超话]#
《香水》看完～
这本书在没看之前，就对里面的内容有所了解，“通过kill女孩，制作香水”。但是读完后，觉得并不是自己心中所想的故事，也不会觉得kill女孩做香水这件事有多么残忍。主人公格雷诺耶就像一个死神，只要他不想死，什么都不会要了他的命，不善待他利用他的人，也必有天来收…此外，还有对资本主义的批判…
《人鼠之间》绘本开始～～

#深焦电影史# 由汤姆·提克威执导的电影《香水》，改编自德国作家帕特里克·聚斯金德的同名小说。这本书还是涅槃（Nirvana）乐队《Scentless Apprentice》的灵感来源，柯本称他认同书中主角格雷诺耶的疏离感。影片拍摄过程中，为了忠实于原著的场景，制作团队辗转德国、西班牙、意大利、法国等地，寻找展现十八世纪巴黎的最佳地点，最后确定在巴塞罗那。而在电影结尾的“终极”香水，实际上是可乐与水稀释后的混合液。

(来自：@Wissim）