【转载】莫言:
一定要把你在乎的东西,
看得淡一点,再淡一点。
有些事情,
只要你不那么在乎它,
它就伤不到你。
你能完全信任和依靠的人只有自己,不要把未来和幸福寄托在外界,不要过度依赖任何一个人,就连至亲也不行,更别说配偶、恋人和朋友了。
人活在这个世界上,要让自己有安身立命的本事,有自己的思想、观念与健康的身心。
让自己经济独立、人格独立,对他人、对社会都产生价值,离开任何人都能快乐地生活。
得到尊重和认可,有自信、有安全感,能掌控好自己的人生。
因为你才是一切的真相!
一件事当你做久了,做细了,做深了,重复的次数足够多,简化到极简之后。
任何外部环境的因素,任何假象表象,都不会再对你造成影响和干扰。
本自具足,你就会自然而然,解决自己遇到的一切难题。你就会看淡外界的一切,安住当下,淡定自得。
任凭风吹雨打,内心如如不动。
你是自己的过去,你也是自己的未来。 https://t.cn/z8LKYgk
一定要把你在乎的东西,
看得淡一点,再淡一点。
有些事情,
只要你不那么在乎它,
它就伤不到你。
你能完全信任和依靠的人只有自己,不要把未来和幸福寄托在外界,不要过度依赖任何一个人,就连至亲也不行,更别说配偶、恋人和朋友了。
人活在这个世界上,要让自己有安身立命的本事,有自己的思想、观念与健康的身心。
让自己经济独立、人格独立,对他人、对社会都产生价值,离开任何人都能快乐地生活。
得到尊重和认可,有自信、有安全感,能掌控好自己的人生。
因为你才是一切的真相!
一件事当你做久了,做细了,做深了,重复的次数足够多,简化到极简之后。
任何外部环境的因素,任何假象表象,都不会再对你造成影响和干扰。
本自具足,你就会自然而然,解决自己遇到的一切难题。你就会看淡外界的一切,安住当下,淡定自得。
任凭风吹雨打,内心如如不动。
你是自己的过去,你也是自己的未来。 https://t.cn/z8LKYgk
看完了《巴黎圣母院》这本书,不知道怎么说,相貌丑陋的卡西莫多有一颗善良的灵魂,副主教克洛德·弗罗洛仪表堂堂却有一颗丑恶的心灵,而爱丝梅拉达太完美了,以至于她格格不入,最终被绞死。美丑只是表象,善良的灵魂可遇不可求。整个故事真的极具戏剧性。我觉得她因为爱情飞蛾扑火、自取灭亡,后面却又敬佩她的忠贞和勇气,只可惜爱斯梅拉达一直到临死也没有看清过,从始至终,真心维护爱斯梅拉达的便只有卡西莫多一人而已。不过就算没发生任何事,被副主教盯住了,也肯定没有好下场吧。她母亲恨了那么久的人,结果是自己的女儿,这一切又像是逃不出的命运。
我觉得这故事一般[允悲],但是看完后我想去巴黎圣母院看一看,去看看大火重建后的样子,爱在黄昏日落时。
我觉得这故事一般[允悲],但是看完后我想去巴黎圣母院看一看,去看看大火重建后的样子,爱在黄昏日落时。
#我的解放日志# 追这部剧的人,没有不对“具氏具子敬x廉美贞”这一对,感到心动的吧。
先说前几集的细节。因为具氏是经过大风浪大世面的大哥,他的内心被终日醉酒的表象封得很紧,他的感情也极大限度地埋藏于近乎顽固的沉默——他是什么时候对美贞动心的呢?是那个“你推仰我吧”的夜晚吗,或许是更早。
早在第一集,一家人在户外吃饭时,他的眼神就不自觉地追逐着,走下凉床的美贞(图1.2),对他这样性格的人来说,有时候“眼神”就等于“说话”。同样地,当他和美贞远远地相对而行,擦肩而过时(图3-5),他的眼神也早早地,不露痕迹地,落在了美贞的脸上。蜻蜓点水一样,看似不经意,对他而言,却是特例。
等到美贞对他说“你推仰我吧”之后,镜头运用了各种语言体现他内心的动摇,倾斜的取镜,映在窗户和桌面上的倒影,以及每次,当具氏对美贞感到“害怕”时,就会出现的——双手捧腮帮的动作(图6-10)。被刀子插进腰里也不会发一言的具社长,他早期的情愫,他很难表露出的心动与在意,只能够靠这些细微之处,来传达。
还有第三集,大姐发现卡车上坐着具氏,而对他道歉时,他的眼神却瞟向了站在一旁不发一言的美贞(图11),更不要说他好整以暇地望着后视镜,等待着绕过车后的美贞,映照在他的眼中(图12.13)。大概这就是“闷骚”的极致。
以及,美贞独自回家的夜晚,路遇那些看似不怀好意的混混时,出现在她身后的具氏。他的心细到何种地步呢?特意晃动手中的塑料袋(图15),让烧酒瓶子发出清脆的撞击声,既提醒美贞,是他来到了身后,更早早地给混混们以警告。当美贞快要走过混混们的车时,他加快了步伐,尽量赶着与她齐头并进,自然不用发一语,就帮美贞排除了这潜在的危险。
——就像廉美贞曾经用“下车啊!”,间接地救了具子敬一命一样,具子敬也在后来的岁月里,一次又一次以沉默的行动救助着她,既有不问理由的代收信件,也有默默的尾随,更有冲刺跳远的那个夺目瞬间。
这就是他推仰她的方式,这就是他被她解放,甚至早于他解放她的,又一个宿命故事。
先说前几集的细节。因为具氏是经过大风浪大世面的大哥,他的内心被终日醉酒的表象封得很紧,他的感情也极大限度地埋藏于近乎顽固的沉默——他是什么时候对美贞动心的呢?是那个“你推仰我吧”的夜晚吗,或许是更早。
早在第一集,一家人在户外吃饭时,他的眼神就不自觉地追逐着,走下凉床的美贞(图1.2),对他这样性格的人来说,有时候“眼神”就等于“说话”。同样地,当他和美贞远远地相对而行,擦肩而过时(图3-5),他的眼神也早早地,不露痕迹地,落在了美贞的脸上。蜻蜓点水一样,看似不经意,对他而言,却是特例。
等到美贞对他说“你推仰我吧”之后,镜头运用了各种语言体现他内心的动摇,倾斜的取镜,映在窗户和桌面上的倒影,以及每次,当具氏对美贞感到“害怕”时,就会出现的——双手捧腮帮的动作(图6-10)。被刀子插进腰里也不会发一言的具社长,他早期的情愫,他很难表露出的心动与在意,只能够靠这些细微之处,来传达。
还有第三集,大姐发现卡车上坐着具氏,而对他道歉时,他的眼神却瞟向了站在一旁不发一言的美贞(图11),更不要说他好整以暇地望着后视镜,等待着绕过车后的美贞,映照在他的眼中(图12.13)。大概这就是“闷骚”的极致。
以及,美贞独自回家的夜晚,路遇那些看似不怀好意的混混时,出现在她身后的具氏。他的心细到何种地步呢?特意晃动手中的塑料袋(图15),让烧酒瓶子发出清脆的撞击声,既提醒美贞,是他来到了身后,更早早地给混混们以警告。当美贞快要走过混混们的车时,他加快了步伐,尽量赶着与她齐头并进,自然不用发一语,就帮美贞排除了这潜在的危险。
——就像廉美贞曾经用“下车啊!”,间接地救了具子敬一命一样,具子敬也在后来的岁月里,一次又一次以沉默的行动救助着她,既有不问理由的代收信件,也有默默的尾随,更有冲刺跳远的那个夺目瞬间。
这就是他推仰她的方式,这就是他被她解放,甚至早于他解放她的,又一个宿命故事。
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