中年人的人生最笃定的是
拥有健康的身体、相对财务的自由
精神的强度、高品味的审美

更重要的是
一个喜欢美食的胃
一颗有趣的灵魂
爱好坛坛罐罐花花草草的心
以及自己独到的服饰审美高度和穿衣品味

恰好的中年是能体会
孤独中的快乐和日常审美的趣味
是不再对一些事物或人保持“我执”的态度
是能闲看孤云近看僧

更能知道诗和远方
就是当下的柴米油盐酱醋茶

—— 雪小禅

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#影迷嘉年华##电影妈妈今日上映##电影妈妈# 困在时间里的女儿，渡不到彼岸的家庭苦海，遗忘才能治愈的伤痕，【妈妈！】以年老母亲照料也已年老却孤身一人、患有阿尔兹海默症的女儿为叙事主体，鲜见而极具人文关怀地聚焦老年女性群体的生存及心理情状，填补了华语片此类型创作的空白；
在触动心底、直戳泪腺、辛酸与坚韧参半的温情背后，影片拾捡往昔痛苦岁月的碎片，努力穿越因悔疚和光阴流逝造成的无奈和憾恨，还人生以释然与爱——导演杨荔钠对亲情带有反思的刻画，以及吴彦姝、奚美娟“母女档”的一流表演，都让【妈妈！】有了超越普通感人的深厚度。

在高校当教师的女儿已经65岁，生活得严己、谨慎、周正、帮养老院又扫街当义工，她竭心尽力校编父亲未完成的考古日记，却对85岁的母亲带着深深浅浅、若近若远的隔阂与距离，藏着连时光也无法抚平的伤痛——特殊年代一桩错举，再难弥补，对亡父的愧疚悔恨，一直缠绕记忆；

而父亲在生命中提早离席，正是母女二人的心痂，却也成为她们修复亲伦的契机——母亲和女儿的性格恰好相反，她有着孩童的鬼马可爱，过得体面有意趣，熟稔裴多菲诗歌的文艺老太太，和女儿的“绷”对比鲜明，因此女儿积压的沉重与对母亲的怨怼才会爆发；

而当女儿逐渐忘却，当她不再“清醒”，当她回到宛如幼童的状态，她反倒不再被往事所束缚，不再沉浸自愧，可以与母亲和解，可以“无忧无虑”——记得与遗忘的辩证在此体现：记得，是为“赎罪”，是执念，是不愿不肯不忍放下；遗忘，是“解脱”，是“幸福”，是重新活得轻盈，是进入另一种自由的生命秩序；

杨荔钠导演借此向观众抛出如何面对记得和遗忘的纠结难题，缓颊而耐人寻味地为个体和时代的对抗找到一条出路，也使【妈妈！】超越了年迈母亲照顾老年女儿的单一文本。

影片着眼细节，女儿的三小截酱黄瓜、寡言，和母亲的咖啡、“不爬高也会死”、“你都快把我洗成秃毛鸡了”，迅速生动交代出两人的性格反差，也把母女似乎较着劲的关系尽呈；

伴着清简的吉他和弦、母女骑电动车行驶在老街上，女儿手把手教母亲煎蛋、烤面包，她们一起整理父亲的文字……又是如此温馨美好；

女儿初被幻听所扰的无助、公园小林中惆怅的哭泣、送母亲入养老院彼此搭叠的手、她贴了满屋提醒自己的便签条、独自点烟、面临来探望她的学生时的反应、幻想中依然还在的父亲……皆把孤独、惶恐表现得令人揪心；

母亲重操厨业、积极鼓励女儿、为重燃女儿希望的自励、不伤女儿忘性越来越严重自尊的各种小机灵、“妈妈在呢，别害怕”、在家召开的“新书发布会”、满地满浴缸的“天鹅绒”、60多年后再帮女儿洗浴……都是有爱又催泪的桥段，直击观众心扉。

吴彦姝表现的深情、优雅、幽默、威仪、慈祥，甚至一点点顽皮，都炉火纯青，她望着女儿吃饭的眼神、雨中大破防的心疼之泪，都是影后级；奚美娟展示的克制、失落、坚强、“老小孩”的“任性”病态，同样毫厘不差——老戏骨人保戏，真挚细腻尽见功力，华语演员的榜样，可敬可佩。

杭州城的如画美景和小花园旧洋楼，让并不轻松的议题多了几分浪漫诗意；摄影和构图很精致，配乐很赞，文气的台词，都在淡淡哀伤的氛围中注入散文诗般的美。

“我很害怕，我觉得我离你越来越远了。”
“我一直都在，我一直都在。”
世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，感谢妈妈，感谢人间值得的爱。

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