我是在这两年入门诗歌，会写会读之后才敢说自己看安德烈·塔可夫斯基的电影想表达什么的——其实也就只两部：《伊万的童年》、《镜子》，其它的还没看——以前纯粹就是只知道这么个名字，嘴上掉一掉，电影看不进去，偶尔瞧见几个别人剪来装逼的视频，也是狗看星星，不知道个稀稠。

看过一些专业解读的朋友也许听过这样一句话：他、安德烈的电影放弃了有头有尾的叙事逻辑，而选择一种诗意逻辑去表达。那么诗意逻辑是什么？我尽量用最简单的语言，读诗写诗的朋友大概能体会到。诗歌往往是用极为精简凝练的字词，以出人意料的组合方式，在一行、至多多行之中，表达作者闪电、深邃的感觉，给读的人一种既出人意料又深刻的印象，回味无穷。而安德烈的电影画面，就是诗行，说到这里，我本来想赘述什么是他的字词，什么又是他的笔，但那太具体，我不必，你去想就好。一首现代诗，又需要怎样的开头和结尾呢？

其实可以说，他的电影并不晦涩，不给你现成的故事和答案，而选择相信你的主观感受。他邀请每个人去诗里，去那个开放空间（惊人平等）里去感受，感受到的，都是你自己的。闭上肉体的眼睛，同时却睁开心灵的眼睛，使心灵的眼睛不受现象世界的熙熙攘攘所干扰，从而返回自我，在心灵的静观中感受主观真理、智慧，塔可夫斯基努力追逐、重塑已离我们远去，被我们指为“晦涩”的神秘感。

…………晦涩？孱奴给予地评价。

“一切折腾我的事物，一切我得不到却渴望得到，令我愤懑厌恶、又叫我窒息的事物，令我喜悦、温暖且赋予我生存意志的事物，以及一切毁灭我的事物——它们全部在你的电影中。”一位新西伯利亚的女工看完《镜子》后给塔可夫斯基的信中这样写道。

一些个人拙见。

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