东西方是有共相,可能又会。但必须点到,此意向不是此意像
佛学讲“相”,儒家讲“天理”,西方哲学讲“理念”,他们到底在讲什么?
欧洲中世纪哲学家美学家:波爱修、洛色林、安瑟尔谟和阿伯拉尔、托马斯·阿奎那,以及奥卡姆。
奥卡姆是中世纪最后一批哲学家,也是著名的唯名论者。唯名论的基本主张是“共相”只是一个名称,一种声音,共相并不具有实在性,只承认个别具体事物和直观现象的实在性。
奥卡姆的唯名论思想,其实为后来英国经验主义的出现,奠定的思想基础。
东西方思想中,对于“共相”问题的思考。
在西方,从柏拉图的理念到唯名论的共相,其本质是对抽象思维、概念、观念、意识的关注,而在中国古代,也有名家提出的“白马非马”,“离坚白”,以及儒家和墨家的“名实之辩”,当然,还有佛学思想中的“四相说”等等。
它们关注的侧重点虽然略有差异,但是其实从根本上说,都是关于实在和观念、本质和现象思考
佛学谈“相”
接下来,我们再来看看佛家思想中,关于“性和相”的思想观点。“相”是一个佛学用语,表示主观的想法、观念、概念,也有现象的意思。
比如《金刚经》中的四相:“我相、人相、众生相、寿者相”,这里的“我相”就是我的观念,人相就是人的观念,众生相就像普通大众的观念,另外,“相”在佛学中也是人对外界的主观认识,以及我们经验到的世界和现象的意思。和“相”对应的就是“性”,也就是事物的本性和本质。
佛家强调不执着于相,才能接近事物的本质。佛教思想认为一切的“相”都有主观性,一切主观的“相”都是虚妄和不真实的,当然,“相”在佛家思想中还有很丰富的内涵。
总之,在佛家思想中,“相”只是事物的表象,只是我们对世界的主观认识,从这个角度理解,佛家思想其实否定了“相”的客观性和实在性。
从柏拉图的“理念”,儒家的“天理”,再到佛家中的“相”,虽然他们阐述的角度不尽相同,但是他们都在讨论实在和观念,现象和本质,形式和本体,名和实之间的不同。
此意向和过程的相,现在物化还要能够的。意境的意像
只想胡扯结束。
佛学讲“相”,儒家讲“天理”,西方哲学讲“理念”,他们到底在讲什么?
欧洲中世纪哲学家美学家:波爱修、洛色林、安瑟尔谟和阿伯拉尔、托马斯·阿奎那,以及奥卡姆。
奥卡姆是中世纪最后一批哲学家,也是著名的唯名论者。唯名论的基本主张是“共相”只是一个名称,一种声音,共相并不具有实在性,只承认个别具体事物和直观现象的实在性。
奥卡姆的唯名论思想,其实为后来英国经验主义的出现,奠定的思想基础。
东西方思想中,对于“共相”问题的思考。
在西方,从柏拉图的理念到唯名论的共相,其本质是对抽象思维、概念、观念、意识的关注,而在中国古代,也有名家提出的“白马非马”,“离坚白”,以及儒家和墨家的“名实之辩”,当然,还有佛学思想中的“四相说”等等。
它们关注的侧重点虽然略有差异,但是其实从根本上说,都是关于实在和观念、本质和现象思考
佛学谈“相”
接下来,我们再来看看佛家思想中,关于“性和相”的思想观点。“相”是一个佛学用语,表示主观的想法、观念、概念,也有现象的意思。
比如《金刚经》中的四相:“我相、人相、众生相、寿者相”,这里的“我相”就是我的观念,人相就是人的观念,众生相就像普通大众的观念,另外,“相”在佛学中也是人对外界的主观认识,以及我们经验到的世界和现象的意思。和“相”对应的就是“性”,也就是事物的本性和本质。
佛家强调不执着于相,才能接近事物的本质。佛教思想认为一切的“相”都有主观性,一切主观的“相”都是虚妄和不真实的,当然,“相”在佛家思想中还有很丰富的内涵。
总之,在佛家思想中,“相”只是事物的表象,只是我们对世界的主观认识,从这个角度理解,佛家思想其实否定了“相”的客观性和实在性。
从柏拉图的“理念”,儒家的“天理”,再到佛家中的“相”,虽然他们阐述的角度不尽相同,但是他们都在讨论实在和观念,现象和本质,形式和本体,名和实之间的不同。
此意向和过程的相,现在物化还要能够的。意境的意像
只想胡扯结束。
【好的艺术往往具有美学价值或者哲学价值。#品味艺术# 】無名斗彩兰石蛱蝶纹盖碗
青花发色延续成化的淡雅之风,淡雅中见层次,区别于清三代的分水技法,成化青花多为小拓水。粗看不如雍正细致,但细看是雅致十足,拙韵俱佳。
继承中以创新,线条流畅,完美贴合手掌,出水流畅。画面自然绘折枝兰花两枝,枝叶相互交错,花叶平展、有的转折、有的俯仰,有的下垂,各具姿态,清新雅逸,与物传神,尽其所妙。
原矿仿古泥釉瓷质通透,釉面温润如玉古韵感十足,可用可把玩杯型源自明清官窑的经典器型明压手杯改编,端庄典雅容量适中,不挑人,不挑茶。用此盖碗泡一杯好茶,不亦说乎!
青花发色延续成化的淡雅之风,淡雅中见层次,区别于清三代的分水技法,成化青花多为小拓水。粗看不如雍正细致,但细看是雅致十足,拙韵俱佳。
继承中以创新,线条流畅,完美贴合手掌,出水流畅。画面自然绘折枝兰花两枝,枝叶相互交错,花叶平展、有的转折、有的俯仰,有的下垂,各具姿态,清新雅逸,与物传神,尽其所妙。
原矿仿古泥釉瓷质通透,釉面温润如玉古韵感十足,可用可把玩杯型源自明清官窑的经典器型明压手杯改编,端庄典雅容量适中,不挑人,不挑茶。用此盖碗泡一杯好茶,不亦说乎!
#阳光信用# 宗白华美学思想的立足点是中国哲学。他认为,中西的形上学分属两大体系:西洋是唯理的体系,中国是生命的体系。唯理的体系是要了解世界的基本结构、秩序理数,所以是宇宙论、范畴论;生命的体系则是要了解、体验世界的意趣(意味)、价值,所以是本体论、价值论。(注:宗白华:《形上学(中西哲学之比较)》,见《宗白华全集》第一卷,第631、629页,安徽教育出版社,1994。)从中国古代这一天人合一的生命哲学出发,他也提出了美在“意象”的观点。他说,艺术家“所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗,成就一个鸢飞鱼跃,活泼玲珑,渊然而深的灵境”(注:宗白华:《中国艺术意境之诞生》,见《艺境》,第151页,北京大学出版社,
1987。)。这个“灵境”,就是意象世界,意象世界乃是“情”与“景”的结晶,“景中全是情,情具象而为景,因而涌现了一个独特的宇宙,崭新的意象
1987。)。这个“灵境”,就是意象世界,意象世界乃是“情”与“景”的结晶,“景中全是情,情具象而为景,因而涌现了一个独特的宇宙,崭新的意象
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