2022年第三百二十四本书，《你消失的那一夜》。

看完了我有点晕。
比第一人称描述更可怕的是，是书里好几个人以第一人称的口吻叙事，而你还搞不清楚谁是谁，不是诡叙，就是混乱。
第一部分还算条理比较清楚，虽然是案中案，好几个方向，但总归还是可以理出头绪来的，只不过破案的契机太过巧合。
第二部分就彻底废掉了，啥啥啥啊，大量的内心独白和混乱的人物关系，虽然混乱，也还是逃脱不了日系小说的伦理和道德纠葛，没有啥新意，但写的极为凌乱，感觉作者自己都抓不住中心。

再就是两位刑警的性格和行为也很模糊，不知道作者想要塑造成什么类型，就是那种想写出点不同，但终归泯然众人的无力感，咔嚓断掉的残破感，十分不协调。

《世间有她》，2022年第23部院线电影。
又见拼盘电影，加上内容是讲疫情期间的人生百态，这属于buff叠加，把讨厌的元素凑一起了。这电影如果放在2020年下半年或者2021年上半年，可能还会引起点共情。现在大家被疫情搞了三年，风向早都变了，看到防疫相关都开始生理性反胃。电影第一部分讲女性需要活出自我，第三部分讲女性兼顾家庭职场的困难，这第二部分是真没看出来讲女性的什么特质，为啥要混在以her命名的电影里。难道是讲对女人来说，男的早死女的应该早解脱？休息日下午的这个时间段，各部分的主演还都有咖位，上座率居然跟早场的《妈妈》一样，厅内只有三个人，这样感觉上更惨了。
好久不见郑秀文，家里还保存着她那盘《值得》的磁带专辑，当年也是在大学里用爱华随身听循环反复播放的。几乎都快忘了过去她在歌坛影坛都能大杀四方的日子。啥时候能跟刘德华继续搭戏啊，加上杜琪峰导演，到时肯定买票支持。

《世间有她》#世间有她#
其实在看到以抗疫为背景的拼盘电影的那一刻已经对这部电影没什么期待，事实也确实如此。第一部分无聊而悬浮的台词，看似皆大欢喜的美好结局，实际上是非常不巧妙的逃开了电影本身探讨的夫妻矛盾、婆媳矛盾的主题，赚足眼泪达成了观众、审核、编剧三方都不负责的轻松的成就，顺便歌颂了抗疫成果。让人如坐针毡如芒在背，全靠周迅和许娣的演技撑起了整部短片。
第二部分显得舒适许多，即便现实生活黑白色的镜头与手机中恋人馥郁的色彩对比显得有些刻意，但因为主题足够贴近自然，演员也足够生动，便显得足够打动人心。昭华真是白月光一样的男孩。最关注的易烊千玺的半裸出镜没有想象中的色情，反而温情脉脉如波如水划过心头，显得“轻盈而温柔”。与女孩的目光汇聚在一起，唯有爱情的纯粹与美好。最后视频中男孩的手机跌落地面，也预示着他突然因疫情离世的结局。显得突然，但天灾人祸也总是这样迅猛而让人不知所措。反而因为bad ending让这个短片更多了些回味的空间—疫情是灾难，而非用来歌功颂德的工具。巧合的是，三个part中唯一be的部分，导演陈冲是个美国人。
第三部分没看下去就离场了。总而言之，是好坏参差且差距分明的电影。