#刘亦菲演技#【《梦华录》中，刘亦菲演技如何，人民网的评价一针见血】
《梦华录》彻底引爆了一轮古装剧热。
豆瓣上超30万人打出了8.8的评分，四星五星的集中度，对于一部开播6天，仅仅播出14集的剧来说，还从来没有如此一致，这一奇迹的创造显然属于所有人。
当然对于这一奇迹的创造也离不开一个演员，那就是刘亦菲。
时隔十六年，回归荧屏，也是成年之后的电视剧首秀，刘亦菲一出手就是王炸。
当然由于电视剧领域的实绩太过突出，以至于让人忽视了她在电影领域的糟糕表现，当然电影方面不能全怪她，纵观主演的那些电影，确实好故事不多。
对于一个人来说，也不可能面面俱到，上帝为你打开一扇门的同时，也会为你关上一扇窗。
而在《梦华录》中，刘亦菲的表演到底如何呢？
人民网的一番评价可谓一针见血。
不可否认，刘亦菲贡献了一份接近满分的表演，但《梦华录》中依旧存在一些表情做作和台词僵硬的“硬伤”；女主赵盼儿因“主角光环”，有点过于“无敌”和“万能”。但这对于观众来说，并不是不能接受。正是因为赵盼儿这样一个“集大成”的女性角色，在试图告诉观众到底该如何面对生活中的困难，自强、自爱、知命但不认命，就像她在剧中最常说的一句话：“我不后悔”。
这样的一段评价，也是足够客观的，从各个角度立场分析着刘亦菲的表演。
对于刘亦菲小荧屏上的表现，毕竟时间久远，大众所关注的也很少是演技，而是颜值。
《金粉世家》中的白秀珠，《天龙八部》中的王语嫣，《仙剑奇侠传》中的赵灵儿，《神雕侠侣》中的小龙女，一个个角色形象，都是刘亦菲在未成年之际带来的，所以自带的那种清纯是如今无法比拟的，当然她的那种美，更加纯净，而不是有着各种矫揉造作。
到了《梦华录》的赵盼儿，这是刘亦菲33岁拍摄的，从时间上是大跨度的，自然整个形象气质都会有着差别，但是底子上还保持着一致，所以当我们看到赵盼儿之际，总会联想到之前的很多角色形象。
“刘亦菲贡献了一份接近满分的表演”，这样的评价已经相当之高。
满分表演，是一般演员很难做到的，更不要说那些演了几十年戏的老戏骨，都不敢声称自己的表演是满分，接近满分，那么可以说是对这个角色人物的塑造是精准到位的，不管是自我展现，还是与其他演员的对手戏，刘亦菲都让我们看到了上一代演员身上历经磨炼带来的成熟与稳重。
当然，赵盼儿不过是二十出头的姑娘，自然还要有着自身的灵气，这无疑是刘亦菲身上自带的。
赵盼儿的出身决定了这个角儿的多面性、复杂性。
而这样的特点，最终造就的就是这个人物是已经远远优于普通人了，更像是一种化身，代表。
出身不好，是她的一大痛点，但是这是现实所在，她无法改变的事情，最终她选择了能够改变的自己，让自己变得强大起来，当自己强大起来了，一切都没有什么可怕的了。
但是，显然不仅于此，除了自己，还有闺蜜好友，孙三娘和宋引章的加入，无不让赵盼儿这个角色更加丰富，也衬托出了赵盼儿的果敢智慧。
所以赵盼儿从一人对抗命运的不公，到联合两个姐妹对抗不公，这已经不是一个人的事情了，而是一类人。
而顾千帆、欧阳旭、池衙内、周舍等这些个男性角色，又让我们看到了赵盼儿的另类多样性，既有柔性的一面，也有坚强勇敢的一面。
当然还有“赵氏茶坊”这条事业线，让我们看到了赵盼儿也会因生意惨淡而难过，但是也会坚定方向不断摸索，不屈不挠，不断奋斗，女性的自强更是体现得淋漓尽致。
赵盼儿不是完美之人，但又是被神化之人。
最终落到刘亦菲身上，依然如此。
至于表情做作和台词僵硬的“硬伤”，大多数还是古偶的通病，对于刘亦菲自身来讲，如今的古装剧早已不是当年那般，必然要结合当下的表演，最终就会出现这种问题。另外就是太过放松，导致了和年龄上的不匹配，让人会有出戏的之感。
当然这些都无伤大雅，因为比起当下那些古偶剧的女主的做作，真的是自然了许多。
对于“主角光环”，自然也是当下剧集的通病，“无敌”和“万能”赋予在主角身上，最终让这些个角色人物很难让人代入，因为现实中不可能存在。但是对于《梦华录》来说，从一开始就架空了一切，虚构了一个故事，赵盼儿被赋予的不单单是“无敌”和“万能”，而是将女性的优点集于一身，或许她太过完美，但是每一点又都能够戳中观众，都是真实而存在的，并不会觉得疏远，转而变成了一种解气，发泄，也就是所谓的“爽感”。
像智斗渣男周舍、欧阳旭，更是引得观众共鸣，渣男终于被女性玩弄于股掌之间了。如此爽剧，怎能不让人赞不绝口。
靠自己不靠别人，赵盼儿一心要开茶坊，不仅仅是为了生存，更是为了不依靠任何人，独立自强的女性精神，又让人共鸣，当然不仅仅是女性观众，还有男性观众，不仅磕颜，也磕事业。
刘亦菲是个神奇的存在，因为出演的电视剧都大爆，而电影都颇为惨淡，这也说明着她是一个活生生的人，而不是天仙，也才更加真实。自然，在《梦华录》中的表演，有着与生俱来的独特气质，但是又不可能完美无瑕，缺点在所难免，但是演员与角色的适配，还是相当契合的。
《梦华录》彻底引爆了一轮古装剧热。
豆瓣上超30万人打出了8.8的评分，四星五星的集中度，对于一部开播6天，仅仅播出14集的剧来说，还从来没有如此一致，这一奇迹的创造显然属于所有人。
当然对于这一奇迹的创造也离不开一个演员，那就是刘亦菲。
时隔十六年，回归荧屏，也是成年之后的电视剧首秀，刘亦菲一出手就是王炸。
当然由于电视剧领域的实绩太过突出，以至于让人忽视了她在电影领域的糟糕表现，当然电影方面不能全怪她，纵观主演的那些电影，确实好故事不多。
对于一个人来说，也不可能面面俱到，上帝为你打开一扇门的同时，也会为你关上一扇窗。
而在《梦华录》中，刘亦菲的表演到底如何呢？
人民网的一番评价可谓一针见血。
不可否认，刘亦菲贡献了一份接近满分的表演，但《梦华录》中依旧存在一些表情做作和台词僵硬的“硬伤”；女主赵盼儿因“主角光环”，有点过于“无敌”和“万能”。但这对于观众来说，并不是不能接受。正是因为赵盼儿这样一个“集大成”的女性角色，在试图告诉观众到底该如何面对生活中的困难，自强、自爱、知命但不认命，就像她在剧中最常说的一句话：“我不后悔”。
这样的一段评价，也是足够客观的，从各个角度立场分析着刘亦菲的表演。
对于刘亦菲小荧屏上的表现，毕竟时间久远，大众所关注的也很少是演技，而是颜值。
《金粉世家》中的白秀珠，《天龙八部》中的王语嫣，《仙剑奇侠传》中的赵灵儿，《神雕侠侣》中的小龙女，一个个角色形象，都是刘亦菲在未成年之际带来的，所以自带的那种清纯是如今无法比拟的，当然她的那种美，更加纯净，而不是有着各种矫揉造作。
到了《梦华录》的赵盼儿，这是刘亦菲33岁拍摄的，从时间上是大跨度的，自然整个形象气质都会有着差别，但是底子上还保持着一致，所以当我们看到赵盼儿之际，总会联想到之前的很多角色形象。
“刘亦菲贡献了一份接近满分的表演”，这样的评价已经相当之高。
满分表演，是一般演员很难做到的，更不要说那些演了几十年戏的老戏骨，都不敢声称自己的表演是满分，接近满分，那么可以说是对这个角色人物的塑造是精准到位的，不管是自我展现，还是与其他演员的对手戏，刘亦菲都让我们看到了上一代演员身上历经磨炼带来的成熟与稳重。
当然，赵盼儿不过是二十出头的姑娘，自然还要有着自身的灵气，这无疑是刘亦菲身上自带的。
赵盼儿的出身决定了这个角儿的多面性、复杂性。
而这样的特点，最终造就的就是这个人物是已经远远优于普通人了，更像是一种化身，代表。
出身不好，是她的一大痛点，但是这是现实所在，她无法改变的事情，最终她选择了能够改变的自己，让自己变得强大起来，当自己强大起来了，一切都没有什么可怕的了。
但是，显然不仅于此，除了自己，还有闺蜜好友，孙三娘和宋引章的加入，无不让赵盼儿这个角色更加丰富，也衬托出了赵盼儿的果敢智慧。
所以赵盼儿从一人对抗命运的不公，到联合两个姐妹对抗不公，这已经不是一个人的事情了，而是一类人。
而顾千帆、欧阳旭、池衙内、周舍等这些个男性角色，又让我们看到了赵盼儿的另类多样性，既有柔性的一面，也有坚强勇敢的一面。
当然还有“赵氏茶坊”这条事业线，让我们看到了赵盼儿也会因生意惨淡而难过，但是也会坚定方向不断摸索，不屈不挠，不断奋斗，女性的自强更是体现得淋漓尽致。
赵盼儿不是完美之人，但又是被神化之人。
最终落到刘亦菲身上，依然如此。
至于表情做作和台词僵硬的“硬伤”，大多数还是古偶的通病，对于刘亦菲自身来讲，如今的古装剧早已不是当年那般，必然要结合当下的表演，最终就会出现这种问题。另外就是太过放松，导致了和年龄上的不匹配，让人会有出戏的之感。
当然这些都无伤大雅，因为比起当下那些古偶剧的女主的做作，真的是自然了许多。
对于“主角光环”，自然也是当下剧集的通病，“无敌”和“万能”赋予在主角身上，最终让这些个角色人物很难让人代入，因为现实中不可能存在。但是对于《梦华录》来说，从一开始就架空了一切，虚构了一个故事，赵盼儿被赋予的不单单是“无敌”和“万能”，而是将女性的优点集于一身，或许她太过完美，但是每一点又都能够戳中观众，都是真实而存在的，并不会觉得疏远，转而变成了一种解气，发泄，也就是所谓的“爽感”。
像智斗渣男周舍、欧阳旭，更是引得观众共鸣，渣男终于被女性玩弄于股掌之间了。如此爽剧，怎能不让人赞不绝口。
靠自己不靠别人，赵盼儿一心要开茶坊，不仅仅是为了生存，更是为了不依靠任何人，独立自强的女性精神，又让人共鸣，当然不仅仅是女性观众，还有男性观众，不仅磕颜，也磕事业。
刘亦菲是个神奇的存在，因为出演的电视剧都大爆，而电影都颇为惨淡，这也说明着她是一个活生生的人，而不是天仙，也才更加真实。自然，在《梦华录》中的表演，有着与生俱来的独特气质，但是又不可能完美无瑕，缺点在所难免，但是演员与角色的适配，还是相当契合的。
【男怕孤辰，女怕寡宿，可是命犯孤鸾煞一定会克配偶么？】
孤鸾煞是孤鸾寡鹄煞的简称。鸾是传说中的一种凤凰鸟，孤鸾指无偶的鸾鸟，比喻为死了配偶的男子；寡鹄比喻失去配偶的寡妇。因此，孤鸾寡鹄指的是失偶的男女。但要特别注意的是，这里的孤鸾煞并不真的指丧偶，而是说婚配困难，或感情不佳等等。
一般来说，命犯「孤鸾」，不利夫妻男女的感情。男女易重婚，或夫妻生活不美满等。命带孤鸾者，多数初恋失败，中年容易离异等。总之，夫妻感情多有不尽人意的地方。
在明朝万育吾所著的《三命通会》总论诸神煞中对“孤鸾寡鹄杀”是这样描述的
古歌曰：
“木火逢蛇火不祥，金猪何必强猖狂，土猴木虎夫何在，时对孤鸾舞一场。”
乃乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅，又丙午、戊午、壬子等日。男克妻，女克夫。
木火逢蛇大不祥，指乙巳、丁巳日生之人。金猪何必强猖狂，指辛亥日生之人。土猴木虎夫何在，指戊申、甲寅日生之人。
时对孤鸾舞一场，时对指的是时柱也是孤鸾煞，或日时伏吟，我们广义的讲：孤鸾日余柱又见或日支在其他三个地支伏吟更为不吉。
这段话指出乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅、丙午、壬子等日生的人，先天上婚姻容易有所缺陷。
后来《渊海子平》又做了补充，卷三：论妇人总诀
《孤鸾杀》云：木虎孀无婿（甲寅日），金猪岂有郎（辛亥日）赤黄马独卧（丙午、戊午日），黑鼠守空房（壬子日）
主女寡而男孤。时中并冲，女则难为夫嗣。加以空亡、时日孤克，不待言而可知。
《神峰统考》孤鸾歌诀这样论述：
“木火蛇无婿，金猪岂有郎，土猴长独卧，木虎定居孀”
结合起来，就是说乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅、丙午、戊午、壬子以上八日出生的人婚姻不顺。
为什么古人把这几天定位孤鸾日？其道理何在？
（一）命理上，女命以官煞为夫星，男命的财星看妻妾。依十二长生诀，当配偶星遁至日支为死绝之位时，就是孤鸾日，先天上就带有克夫、克妻之现象。
例如；女命丁巳日生，其夫星官杀为水，水遁至巳为胎绝之地。而巳又是丁火伤官戊土的禄位，夫星在夫宫是绝地又受旺克，屋漏更遭连夜雨，故女命丁巳日为孤鸾日。但男命丁巳日生的话，妻星正财庚金在巳为长生，而巳也是庚金印绶戊土的禄位，因此，丁巳日对男命并不算孤鸾日。
又如女命辛亥日生，“金猪岂有郎”，因辛日夫星为火，而亥乃丙火绝地、丁火胎位，婚姻宫同样是丈夫胎绝无力之地，而亥为壬水伤官的禄位，同样是夫星坐绝受克，船破又遇打头风，故也难受丈夫的庇荫与照顾。但男命辛亥日生的话，亥是壬水伤官的禄位，妻星正财甲木临长生之地，也即亥是辛金伤官生财之地，因此，辛亥日对男命就不能论作孤鸾日了。
同样女命甲寅日“木虎孀无婿”，因寅乃庚金绝地、辛金胎位，夫星在其婚姻宫是胎绝地，故难享夫福，难得夫荫。
戊申日“土猴长独卧”，官星乙木遇申为胎位，煞星甲木遇申为绝地，夫宫是丈夫居住的地方，而丈夫居住的地方却是丈夫的绝地，因此，戊申日的女命，若犹疑踌躇，就很容易错过春梦佳期而独身厮守，成为名副其实的孤鸾煞了。
先小结一下，女命丁巳、辛亥、戊申、甲寅之所以是孤鸾日，是因为夫宫是夫星的绝位，而日柱限也正是人生的中年期。这是星宫参究结合运限、十二长生，得出的结论，并不是空穴来风，毫无根据的。
从这里，我们可以引申一些论命的技巧，比如看父母，我们可以用财印对照父母官，结合四柱来论断；看子息，男命用官煞、女命用食伤对照时柱，再结合四柱、时限来分析。看祖母，可以用食伤对照年月，再参考四柱来演绎……
（二）十神有十神的意义，比如月令伤官，父母兄弟之间多有不为人知的伤痛，因为伤官是一颗伤官之星。伤官又是官星的天敌，而官星是女命的夫星，因此日支伤官，对女命来说，婚姻宫里就隐藏着对丈夫不利的信息。如果公园里载满荆棘，谁又愿意在那里久呆呢？日带伤官，就好比家里栽满荆棘，这样又怎么能把丈夫留住呢？
因日带伤官，容易絮叨漫骂、挑剔毛病、看不顺眼等等。若是女命，其伤官直指的是丈夫，而有哪个男人喜欢回家被指责挨骂呢？而女命生于乙巳、丁巳、辛亥、戊申日就是日带伤官，这就是女命生于乙巳、丁巳、辛亥、戊申日也被认作孤鸾日的道理。
(三)日坐羊刃的人，容易过于自信，性格比较刚烈，自坐羊刃，往往会自视甚高而不听劝告，比较难以协商，容易吵闹打骂。因丙午、戊午、壬子日自坐阳刃。故感情婚姻不够协调，容易破裂，这就是为什么把丙午、戊午、壬子日也定为孤鸾日的原因。生命以平衡为美，女命犹以柔顺为佳。因此，生于女命生于丙午、戊午、壬子日，要知道自己性格的弱点，懂得柔顺利贞，君子休往的道理。
上面的分析，是偏于用女命来分析的，如果是男命，只要同样用星宫参究，结合宫位时限，十神意向等，大家也就不难作定夺了。
前几年，台湾曾出现过一个【孤鸾年】的说法，说乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅、丙午、壬子年是孤鸾年，这些年份不宜于结婚，否则不是夫妻离异，就是有鳏寡之虞。如果我们懂得孤鸾煞是通过十神性情、星宫参究，结合时限宫位等而得出的，对上孤鸾年的这是荒诞不经的无稽之谈就会释然于心了。
当然，神煞也只是一个参考数，我们大不必因为生于孤鸾日而伤感惊惧。孤鸾日只是婚姻不顺的一个信息提示，但也并不是所有孤鸾日的女命婚姻都不顺，千万不可对号入座，自寻纠结烦恼！因为婚姻的好坏，不但要看日子，还要结合整个八字来看，而且有些女命以官星为夫，有些八字的夫星却要以以七煞来定！还有，月时对日支也有加减乘除的作用，每个人的行运也相异很大，其间错综复杂，毫厘千里，因此，请读者千万别因为生于孤鸾日而自怨自艾，徒作缠缚。
另外通过对孤鸾日的分析，我们也可以发现其症结所在的地方，然后对症开方，有病服药，也同样可以改善其先天所带来的信息。因为心性的转化对命理信息的引动也有很大的作用，
比如日坐羊刃，婚姻的致命伤是刚强自用，能够知道自己的缺点，学学太极瑜伽形意拳等，把性格调柔和些，并多虚心接受不同的意见，婚姻不利的信息也就会随之而改善了。又日带伤官，是因为对爱人要求过高，不服输等。事实上，人无完人，事无完功。寸有所长，尺有所短。若能察纳雅言，宽恕他人，同时也宽恕自己，平心接纳所遇到的境致，婚姻感情容易破裂的的情况也就降低到最低限度了。
附：与孤鸾煞有关的断语（只作参考）1：寒衾少怨，命值孤鸾；独枕早孀，日临寡鹄。2：孤鸾日犯本无儿，一见官星得子奇。运遇旺乡名姐妹，临风惆怅绿楼时。3：孤鸾若遇夫星，必多子女；4：孤鸾最利于七煞，桃花喜带乎官星。5：丁巳孤鸾命遇，聪明诗女6：孤鸾入命，夫哭妇而妇哭夫。
孤鸾煞是孤鸾寡鹄煞的简称。鸾是传说中的一种凤凰鸟，孤鸾指无偶的鸾鸟，比喻为死了配偶的男子；寡鹄比喻失去配偶的寡妇。因此，孤鸾寡鹄指的是失偶的男女。但要特别注意的是，这里的孤鸾煞并不真的指丧偶，而是说婚配困难，或感情不佳等等。
一般来说，命犯「孤鸾」，不利夫妻男女的感情。男女易重婚，或夫妻生活不美满等。命带孤鸾者，多数初恋失败，中年容易离异等。总之，夫妻感情多有不尽人意的地方。
在明朝万育吾所著的《三命通会》总论诸神煞中对“孤鸾寡鹄杀”是这样描述的
古歌曰：
“木火逢蛇火不祥，金猪何必强猖狂，土猴木虎夫何在，时对孤鸾舞一场。”
乃乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅，又丙午、戊午、壬子等日。男克妻，女克夫。
木火逢蛇大不祥，指乙巳、丁巳日生之人。金猪何必强猖狂，指辛亥日生之人。土猴木虎夫何在，指戊申、甲寅日生之人。
时对孤鸾舞一场，时对指的是时柱也是孤鸾煞，或日时伏吟，我们广义的讲：孤鸾日余柱又见或日支在其他三个地支伏吟更为不吉。
这段话指出乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅、丙午、壬子等日生的人，先天上婚姻容易有所缺陷。
后来《渊海子平》又做了补充，卷三：论妇人总诀
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主女寡而男孤。时中并冲，女则难为夫嗣。加以空亡、时日孤克，不待言而可知。
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“木火蛇无婿，金猪岂有郎，土猴长独卧，木虎定居孀”
结合起来，就是说乙巳、丁巳、辛亥、戊申、甲寅、丙午、戊午、壬子以上八日出生的人婚姻不顺。
为什么古人把这几天定位孤鸾日？其道理何在？
（一）命理上，女命以官煞为夫星，男命的财星看妻妾。依十二长生诀，当配偶星遁至日支为死绝之位时，就是孤鸾日，先天上就带有克夫、克妻之现象。
例如；女命丁巳日生，其夫星官杀为水，水遁至巳为胎绝之地。而巳又是丁火伤官戊土的禄位，夫星在夫宫是绝地又受旺克，屋漏更遭连夜雨，故女命丁巳日为孤鸾日。但男命丁巳日生的话，妻星正财庚金在巳为长生，而巳也是庚金印绶戊土的禄位，因此，丁巳日对男命并不算孤鸾日。
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同样女命甲寅日“木虎孀无婿”，因寅乃庚金绝地、辛金胎位，夫星在其婚姻宫是胎绝地，故难享夫福，难得夫荫。
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从这里，我们可以引申一些论命的技巧，比如看父母，我们可以用财印对照父母官，结合四柱来论断；看子息，男命用官煞、女命用食伤对照时柱，再结合四柱、时限来分析。看祖母，可以用食伤对照年月，再参考四柱来演绎……
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当然，神煞也只是一个参考数，我们大不必因为生于孤鸾日而伤感惊惧。孤鸾日只是婚姻不顺的一个信息提示，但也并不是所有孤鸾日的女命婚姻都不顺，千万不可对号入座，自寻纠结烦恼！因为婚姻的好坏，不但要看日子，还要结合整个八字来看，而且有些女命以官星为夫，有些八字的夫星却要以以七煞来定！还有，月时对日支也有加减乘除的作用，每个人的行运也相异很大，其间错综复杂，毫厘千里，因此，请读者千万别因为生于孤鸾日而自怨自艾，徒作缠缚。
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