电影《罗曼蒂克消亡史》乍一看让人很摸不着头脑，人物多故事多，每条故事线都很短情节还在不停闪回。但是如果熟悉那段历史的话就很容易看懂这部电影了。电影的情节都是围绕上海滩大佬陆先生展开的，而陆先生的原型就是当时的青帮头目杜月笙，其实从某种意义上讲这部电影也可以看作是杜月笙个人版的“我的后半生”。
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！
终于把老版三国看完了。
我看了停，停了看，看了停，停了看，拢共八十多集看了小半年。
这种题材实在不是我感兴趣的。
人物太多，我脸盲，记住了名字结果有时候角色称呼字。
有些角色只出来几集，然后就一直活在台词里了，偶尔过了好多集之后交代一下病死或被杀的结局，有的甚至干脆没有再提及。
关系又复杂，A原先是B国的，后来又降了C国，他跟D有杀父之仇，跟E有朋友之义……
拍得真的好，我看了十几二十集还是觉得索然无味，前期全靠曹操支撑着看，后来逐渐上头，跟看水浒传的时候一样。
貂蝉、小乔太美了，水浒传的李师师，这里的小乔，比演李师师的时候还美，特别是给周瑜戴孝那一身。
孙尚香也美，那种巾帼气质，只可惜完全是政治牺牲品，看完这个我无法直视《权香调》。
邹氏也好看，我可太爱《淯水吟》了，还给整香草美人。
里面有很多头饰重复利用。
曹操前面挟天子以令诸侯，没想到后人也被挟天子以令诸侯了，他要是看到这一幕估计会被气活。
曹操前面戏份挺多，官渡之战是高光时刻，有时候还挺可爱的，有时候又觉得太狠了。
吴蜀联合在赤壁之战时是高光时刻，曹操逐渐袁绍化，铁索连船也算曹操思虑火攻不足取了，但是奈何人家有诸葛亮这个bug。
前期鲁肃（戴天高）超可爱。
取西川是蜀国最好的时候，军师、谋士、大将、兵力都有，人才济济，我还疑惑卧龙凤雏都归刘备怎么还整了个三分天下，这都不统一？
庞统实在是可惜，死得太早了。从刘备入川、凤雏之死开始，仿佛冥冥中看不见的蝴蝶效应，虽取得西川却一步步牵引着走向后来逐渐衰弱的路。
凤雏死，诸葛出，关羽掌权，失荆州。张刘为关报仇执意伐吴，招致惨败，失大将失主君削国力。
张飞死得太憋屈了，战死沙场都比这好。
关羽张飞都死于自身的性格缺陷。
五虎上将已去其三。
刘备听了一辈子诸葛亮的话，这次偏不听。
白帝城托孤就不能换个儿子吗。
留了个烂摊子还要我们亮亮来收拾。
想当年三顾茅庐的时候。
“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟。”
后来就没有睡过一个安稳觉了。
出山的时候多么意气风发，眼看着他的妆容一天天衰老，刘备死后天天惦记着托孤重任出兵伐魏。
一把年纪了还七出祁山，可惜多次筹谋刚有点机会就有猪队友出来搅和，是不是编剧觉得他太开挂了得整点猪队友平衡一下不然游戏没法玩了。
后期南征北战已经不是蜀国最好的时候了，五虎上将陆续没了，连小关张都走在了他前头，人才凋敝、青黄不接，只知道吃喝玩乐的主君，背后捅刀的宦官，时不时整点幺蛾子的猪队友。
他坚持秉承刘备遗志，强行难为之事，出兵北伐，真就鞠躬尽瘁死而后已，这三顾茅庐的代价也太大了。
现在才能体会诸葛亮是在什么情况下写的出师表。
到后面殚精竭虑，点灯熬油，事实证明能战胜他的只有时间。
出场的时候说好的军师要会运用天文地理，火烧上方谷偏偏下雨了，只能说霸道还是斗不过天道。
秋风五丈原这集名字可取得太美了。
诸葛亮承刘备遗志，姜维承诸葛亮遗志，一个个都慢慢活成了别人的样子。
后面诸葛亮一个人苦苦支撑，但凡凤雏还在，徐庶还在，也不用这么辛苦，要有取西川那时的国力早就统一了。
话说三国的二代，但凡哪个国家要有一代的水平，早就统一了。魏蜀吴的二代都不如一代。
最后居然归了司马家，从此开启魏晋南北朝、五胡乱华的时代。
可见身体是革命的本钱，司马懿虽然干不过诸葛亮，但是他比诸葛亮活得久。
诸葛亮活了五十四岁，妆发看上去像六七十岁的人。
刘禅那个辣鸡，不出力也就算了还要拖后腿，我恨不得把刘禅的寿命分二十年给诸葛亮。
夸一夸演员，太厉害了，我看的时候完全不记得他是唐国强。真就运筹帷幄，智多近妖。
还要夸一夸老三国的台词，这种台词现在都没有了。
我总结了一下，经常出现的台词有：诈降，生擒诸葛亮，如之奈何，哈哈哈哈哈哈哈，令五百刀斧手埋伏，摔杯为号，就说那西凉马腾……[笑cry]
在B站看完了四大名著影视剧，感谢弹幕，没有弹幕我肯定撑不下去。
我以为这种题材我这辈子也不会感兴趣去看的，名著就是名著，越看越上头，悲剧有悲剧的魅力，从历史的角度呈现，现在基本都是锁定主角的角度了。
笑死，曹老板为什么老在睡梦中被喊杀声惊醒。
我看了停，停了看，看了停，停了看，拢共八十多集看了小半年。
这种题材实在不是我感兴趣的。
人物太多，我脸盲，记住了名字结果有时候角色称呼字。
有些角色只出来几集，然后就一直活在台词里了，偶尔过了好多集之后交代一下病死或被杀的结局，有的甚至干脆没有再提及。
关系又复杂，A原先是B国的，后来又降了C国，他跟D有杀父之仇，跟E有朋友之义……
拍得真的好，我看了十几二十集还是觉得索然无味，前期全靠曹操支撑着看，后来逐渐上头，跟看水浒传的时候一样。
貂蝉、小乔太美了，水浒传的李师师，这里的小乔，比演李师师的时候还美，特别是给周瑜戴孝那一身。
孙尚香也美，那种巾帼气质，只可惜完全是政治牺牲品，看完这个我无法直视《权香调》。
邹氏也好看，我可太爱《淯水吟》了，还给整香草美人。
里面有很多头饰重复利用。
曹操前面挟天子以令诸侯，没想到后人也被挟天子以令诸侯了，他要是看到这一幕估计会被气活。
曹操前面戏份挺多，官渡之战是高光时刻，有时候还挺可爱的，有时候又觉得太狠了。
吴蜀联合在赤壁之战时是高光时刻，曹操逐渐袁绍化，铁索连船也算曹操思虑火攻不足取了，但是奈何人家有诸葛亮这个bug。
前期鲁肃（戴天高）超可爱。
取西川是蜀国最好的时候，军师、谋士、大将、兵力都有，人才济济，我还疑惑卧龙凤雏都归刘备怎么还整了个三分天下，这都不统一？
庞统实在是可惜，死得太早了。从刘备入川、凤雏之死开始，仿佛冥冥中看不见的蝴蝶效应，虽取得西川却一步步牵引着走向后来逐渐衰弱的路。
凤雏死，诸葛出，关羽掌权，失荆州。张刘为关报仇执意伐吴，招致惨败，失大将失主君削国力。
张飞死得太憋屈了，战死沙场都比这好。
关羽张飞都死于自身的性格缺陷。
五虎上将已去其三。
刘备听了一辈子诸葛亮的话，这次偏不听。
白帝城托孤就不能换个儿子吗。
留了个烂摊子还要我们亮亮来收拾。
想当年三顾茅庐的时候。
“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟。”
后来就没有睡过一个安稳觉了。
出山的时候多么意气风发，眼看着他的妆容一天天衰老，刘备死后天天惦记着托孤重任出兵伐魏。
一把年纪了还七出祁山，可惜多次筹谋刚有点机会就有猪队友出来搅和，是不是编剧觉得他太开挂了得整点猪队友平衡一下不然游戏没法玩了。
后期南征北战已经不是蜀国最好的时候了，五虎上将陆续没了，连小关张都走在了他前头，人才凋敝、青黄不接，只知道吃喝玩乐的主君，背后捅刀的宦官，时不时整点幺蛾子的猪队友。
他坚持秉承刘备遗志，强行难为之事，出兵北伐，真就鞠躬尽瘁死而后已，这三顾茅庐的代价也太大了。
现在才能体会诸葛亮是在什么情况下写的出师表。
到后面殚精竭虑，点灯熬油，事实证明能战胜他的只有时间。
出场的时候说好的军师要会运用天文地理，火烧上方谷偏偏下雨了，只能说霸道还是斗不过天道。
秋风五丈原这集名字可取得太美了。
诸葛亮承刘备遗志，姜维承诸葛亮遗志，一个个都慢慢活成了别人的样子。
后面诸葛亮一个人苦苦支撑，但凡凤雏还在，徐庶还在，也不用这么辛苦，要有取西川那时的国力早就统一了。
话说三国的二代，但凡哪个国家要有一代的水平，早就统一了。魏蜀吴的二代都不如一代。
最后居然归了司马家，从此开启魏晋南北朝、五胡乱华的时代。
可见身体是革命的本钱，司马懿虽然干不过诸葛亮，但是他比诸葛亮活得久。
诸葛亮活了五十四岁，妆发看上去像六七十岁的人。
刘禅那个辣鸡，不出力也就算了还要拖后腿，我恨不得把刘禅的寿命分二十年给诸葛亮。
夸一夸演员，太厉害了，我看的时候完全不记得他是唐国强。真就运筹帷幄，智多近妖。
还要夸一夸老三国的台词，这种台词现在都没有了。
我总结了一下，经常出现的台词有：诈降，生擒诸葛亮，如之奈何，哈哈哈哈哈哈哈，令五百刀斧手埋伏，摔杯为号，就说那西凉马腾……[笑cry]
在B站看完了四大名著影视剧，感谢弹幕，没有弹幕我肯定撑不下去。
我以为这种题材我这辈子也不会感兴趣去看的，名著就是名著，越看越上头，悲剧有悲剧的魅力，从历史的角度呈现，现在基本都是锁定主角的角度了。
笑死，曹老板为什么老在睡梦中被喊杀声惊醒。
#钟汉良锦心似玉# [暖一下]
#钟汉良徐令宜#
✨<28集角色剖析&演技大赏>
徐令宜以为，自己的爱情
在每一回下意识的关心牵挂里慢慢生长，
在每一次他对她绝对信任的选择里沉淀，
在每一刻他们渐渐心领神会的默契中发酵。
他以为，他的爱情是一个从未被设计、从未被利用、从未成为工具的相知相许，像春风里的蓬勃，是他生命中渴望拥有最真实自然的姿态。
他会在回家途中心念着她，不由自主飞一般的驰马加速，
他会在没有证据的时候坚定地告诉她“纵然所有人都怀疑你，我都会相信你”，
他会亲手做花灯，憧憬着“一人相伴身侧，几许孩童绕膝，柴米油盐也罢，琴棋书画亦可”的岁月静好。
随着无情的手起刀落
戛然而止，支离破碎。碎片之上徐令宜流着血、忍着撕裂的疼痛封住知情人的口，还在苦苦的撑着保护伞。
很想狠狠残忍一次，那一刀再深一点，让他不要醒过来。没有伤心，没有她，擦掉所有记忆，不再去爱。
醒过来后
他要担忧着一方百姓的生存和祸国殃民宿敌的阴谋，
他要硬抗下种种可能的后果哀求母亲答应不报官的苦衷，
他要承受自己原来只是一厢情愿的笑话和从不曾被她信任过的哀痛。
冰山下的火种，点燃了自己的热情才发现靠近他的只想利用他的温暖、借助他的权势、埋没他的真心，胸口的旧伤历历在目新伤加心伤溃烂难愈，这次，蔓延到全身各处。
颤抖的手写下和离，带着破釜沉舟的痴心给她保护和自由，
捂着心口跌跌撞撞的离去，回眸一瞬间不知是否懂得分开也是一种明白，
他乡仰望明月，谁把谁真的当真，谁为谁真的心疼。
作为观众，早已泪流满面。原来已经被徐令宜带入的这么深刻，原来跟角色感同身受是这样强烈。
跳出角色，说说钟汉良。
他的表演，是霸气的，不是字面意义上的霸气，而是以控制适度又连绵不绝的气息为底蕴，用子弹上膛即刻出鞘的爆发力构成刚刚好的深度与张力，在仙菱阁对峙那场戏中尤为明显。
最绝的是，他霸气的表演却又在释放的过程中糅合着冰冷玉骨的气质，受伤后躺在床上的模样，用一张苍白没有血色的脸上线条和黯淡的眼神传递出战损徐令宜心里那股排山倒海的力量，强和弱、凌厉和温润两种截然不同又矛盾的表象被他演的出神入化。
和离的一段长对白，从眉宇到眼角的流转，微微颤动的下颌关节，支撑在桌角的右手，全身都带着演技，层次丰富细致入微的一层一层拍到观众心灵的堤坝，不动声色的激起心头的五味杂陈和百感交集。
好演员，必须让戏中的自己活在角色的生命里，充满个性气质，举手投足间富有支撑的表达。钟汉良的表演，可以在玉树临风般的儒雅中流露，可以在撒娇赖皮的活泼里挥洒，可以在坚忍决绝的英气中抒发，也可以在才下眉头却上心头的忧郁里渲染。
我还能怎么夸他？没词夸，就跪吧[跪了]
#钟汉良徐令宜#
✨<28集角色剖析&演技大赏>
徐令宜以为，自己的爱情
在每一回下意识的关心牵挂里慢慢生长，
在每一次他对她绝对信任的选择里沉淀，
在每一刻他们渐渐心领神会的默契中发酵。
他以为，他的爱情是一个从未被设计、从未被利用、从未成为工具的相知相许，像春风里的蓬勃，是他生命中渴望拥有最真实自然的姿态。
他会在回家途中心念着她，不由自主飞一般的驰马加速，
他会在没有证据的时候坚定地告诉她“纵然所有人都怀疑你，我都会相信你”，
他会亲手做花灯，憧憬着“一人相伴身侧，几许孩童绕膝，柴米油盐也罢，琴棋书画亦可”的岁月静好。
随着无情的手起刀落
戛然而止，支离破碎。碎片之上徐令宜流着血、忍着撕裂的疼痛封住知情人的口，还在苦苦的撑着保护伞。
很想狠狠残忍一次，那一刀再深一点，让他不要醒过来。没有伤心，没有她，擦掉所有记忆，不再去爱。
醒过来后
他要担忧着一方百姓的生存和祸国殃民宿敌的阴谋，
他要硬抗下种种可能的后果哀求母亲答应不报官的苦衷，
他要承受自己原来只是一厢情愿的笑话和从不曾被她信任过的哀痛。
冰山下的火种，点燃了自己的热情才发现靠近他的只想利用他的温暖、借助他的权势、埋没他的真心，胸口的旧伤历历在目新伤加心伤溃烂难愈，这次，蔓延到全身各处。
颤抖的手写下和离，带着破釜沉舟的痴心给她保护和自由，
捂着心口跌跌撞撞的离去，回眸一瞬间不知是否懂得分开也是一种明白，
他乡仰望明月，谁把谁真的当真，谁为谁真的心疼。
作为观众，早已泪流满面。原来已经被徐令宜带入的这么深刻，原来跟角色感同身受是这样强烈。
跳出角色，说说钟汉良。
他的表演，是霸气的，不是字面意义上的霸气，而是以控制适度又连绵不绝的气息为底蕴，用子弹上膛即刻出鞘的爆发力构成刚刚好的深度与张力，在仙菱阁对峙那场戏中尤为明显。
最绝的是，他霸气的表演却又在释放的过程中糅合着冰冷玉骨的气质，受伤后躺在床上的模样，用一张苍白没有血色的脸上线条和黯淡的眼神传递出战损徐令宜心里那股排山倒海的力量，强和弱、凌厉和温润两种截然不同又矛盾的表象被他演的出神入化。
和离的一段长对白，从眉宇到眼角的流转，微微颤动的下颌关节，支撑在桌角的右手，全身都带着演技，层次丰富细致入微的一层一层拍到观众心灵的堤坝，不动声色的激起心头的五味杂陈和百感交集。
好演员，必须让戏中的自己活在角色的生命里，充满个性气质，举手投足间富有支撑的表达。钟汉良的表演，可以在玉树临风般的儒雅中流露，可以在撒娇赖皮的活泼里挥洒，可以在坚忍决绝的英气中抒发，也可以在才下眉头却上心头的忧郁里渲染。
我还能怎么夸他？没词夸，就跪吧[跪了]
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