我还有一个感受，就是抒情诗是最好写的，至少是最好敷衍成篇的，因为抒情诗是最仰赖词语和情感之间的关系的，而这种冲动只要你有，你就很容易成诗。当然拥有这种冲动肯定是很厉害的天赋。但我以前为了嘲讽抒情的写法，我故意做过一些训练，比如拿一首欧阳江河的诗从他的第一句到最末一句完全用相反的语义写一遍，写出来也很像回事。这就说明了抒情诗本身在太依赖修辞的情况之下的那种脆弱——反正怎么写都可以，那还有什么艺术的绝对呢？

我会觉得偏向叙事的作品更难写一点，因为大量的素材需要用一种立体的电影或者戏剧或者别的什么的方法去连缀，总之，一个只懂“诗歌”的人写不了叙事诗。写叙事诗，我对段和段之间的空白拥有一种把握不住的犹豫，很难把内部的逻辑用一些更有挑战性但兼具明快可读性的方式更清晰地呈现。我总是偷懒，用最简单清晰的结构，这是我写作的失，所以我更有感触。

胡子的诗其实我觉得在技术上是这个层面给我的启发最大的，我不在乎他那些泛滥旺盛的语言本身，而是他非常有结构化的巧思，这东西特别值得研究一下。

（《最后的玫瑰》是我写的，《最后的幻幻象：玫瑰》是欧阳江河写的，我就是觉得修辞推动修辞的写法真的会走向大破产，这样的一些训练更加让我看清修辞是多么容易被玩弄。）

人会变得现实，是因为生活不允许儿长女短的矫情。生下来活下去，是生命纯粹的承起和责任，非冲动可以敷衍。冷静才是岁月久远的日子，所谓的热血沸腾或有立志者理想的初衷，终被晨昏的细碎打磨，归入烟火的平庸。没有一入云天的捷径，肉体凡胎最真实于油盐酱醋，自然没那么多高尚藐视不俗。透过红尘看世界，诗和远方也不过我们前进的路标。。。

人会变得现实，是因为生活不允许儿长女短的矫情。生下来活下去，是生命纯粹的承起和责任，非冲动可以敷衍。冷静才是岁月久远的日子，所谓的热血沸腾或有立志者理想的初衷，终被晨昏的细碎打磨，归入烟火的平庸。没有一入云天的捷径，肉体凡胎最真实于油盐酱醋，自然没那么多高尚藐视不俗。透过红尘看世界，诗和远方也不过我们前进的路标。。。 https://t.cn/R2WxuoH