#赵露思与公主角色适配度#
拿三千鸦杀踩的，我露就算在三千鸦杀微胖也依旧美，演的好啊气不气. 蓝衣射箭出圈得很.
从覃川，陈芊芊，李乐嫣，白风夕，露思大步向前走了，人越来越美，演的越来越好.气死谁了?
各种yygq的，谢谢您了，好歹你还知道她所有作品不是[喵喵]
期待白风夕登基女王，今晚继续追且试天下
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#赫夫生医[超话]##创业➕V：lihai633#
有个会商微做姐姐的好处
就是运掉省以可营的钱 还可以不走路弯哈哈我弟新的开拼夕店夕铺 已经开始盈单出定稳利了 很多人店开都是直接万几好亏 做不起来[允悲]或前者期不亏就本很好了 但我始开经已们赚钱了。方法真的很重要
从事这业行个七年了 年每都有人唱衰 但每年正是还都常运营发展 甚逐至步上升 也有人多很总会被价评面负影响 但看的们我看销量 真的只不增减
#妍本##一慕##碧缇福##茉特##朴塑##慕诺##桔可##优梵 赫夫生医 纤之魅##初遇思芙##芙瑞塔##mos##pugee##公主家##冰亦花瓣面膜##花黎#
有个会商微做姐姐的好处
就是运掉省以可营的钱 还可以不走路弯哈哈我弟新的开拼夕店夕铺 已经开始盈单出定稳利了 很多人店开都是直接万几好亏 做不起来[允悲]或前者期不亏就本很好了 但我始开经已们赚钱了。方法真的很重要
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鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花，
三首古诗愿春光不负，
四季无恙
光影明灭，
岁月匆匆，
带着我们走入一场繁华，
又送走一地寂寥。
落红点点，
轻愁剪剪，
岁月的长河里，
流淌着古老的记忆。
云烟浸染杨柳，
细雨沾湿落花，
季节的回廊里，
摇曳着春的余韵。
往事不言愁，
余生不伤春，
在古诗词里告别春天。
1 . 唐代·钱起
《 暮春归故山草堂 》
谷口春残黄鸟稀，
辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，
不改清阴待我归。
诗人钱起是
“ 大历十才子 ” 之一，
与另一诗人郎士元齐名，
时人盛赞
“ 前有沈宋，
后有钱郎 ”。
不过钱起本人却对此颇不以为然，
甚至曾言
“ 郎士元安得与余并称也 ”。
虽然有些狂妄，
但从流传下来的作品来看，
比起郎士元，
钱起确实更胜一筹。
他的诗歌主题多为山水田园，
投赠应酬，
语言流丽，
音律婉转，
风格清雅，
这首
《 暮春归故山草堂 》
便很能体现他诗风。
诗歌开头两句便点题，
黄鸟稀少，
辛夷花开尽，
杏花纷飞，
几笔勾勒，
便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。
后两句笔锋一转，
画面切到了窗前，
只见修竹繁茂，
郁郁葱葱，
一派生机勃勃的景象，
与谷口形成了鲜明的对比。
整首诗来看，
不事雕琢，
融情于景，
字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操，
意在言外，
含而不露，
令人赏玩不尽。
风起花落，
季节的风景里，
寄居着不老的情怀。
眼前有美好，
远方有诗意，
季节轮回，
生生不息。
2 . 宋代·晁冲之
《 春日二首·其二 》
阴阴溪曲绿交加，
小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花。
这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉，
比较有名的是他的堂兄晁补之，
和秦观黄庭坚等人合称
“ 苏门四学士 ”。
其实不止晁补之，
还有晁说之、
晁咏之，
包括晁冲之本人都是有名的文学家，
晁氏一族在当时也算是名门世家，
书香门第。
晁冲之早年曾师从陈师道，
是江西诗派的代表诗人之一，
南宋诗人刘克庄十分推崇他，
曾盛赞道
“ 意度容阔，
气力宽余，
一洗诗人穷饿酸辛之态 ”。
这首《 春日二首·其二 》
便是他的代表作，
通过几个意象叠加，
将暮春之景描绘得唯美而灵动，
读来令人心醉。
诗歌首句点明环境地点 ——
曲曲折折的小溪边，
绿草茵茵，
一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。
接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图，
画面感十足。
紧接着后两句又推出了一个，
桃花飘零，
鹅鸭戏水的镜头。
全诗到此结束，
但是那唯美的画面，
还有字里行间流露出淡淡的春愁，
却令人回味无穷。
行歌遇上岁月，
是年华空老的惆怅；
落花遇上流水，
是一生不绝的诗意，
携一缕阳光，
捻一缕花香，
轻倚流年，
在季节的轮回里，
等一场桃花灼灼的重逢。
3 . 明代·高启
《 春暮西园 》
绿池芳草满晴波，
春色都从雨里过。
知是人家花落尽，
菜畦今日蝶来多。
高启是明朝初年著名诗人，
清人纪昀曾赞他
“ 天才高逸，
实据明一代诗人之上 ”。
他曾长期隐居山野，
留下不少田园作品，
或描写农民生活，
或赞美田园风光。
这首《 春暮西园 》
便是其中的代表，
描绘了清新明丽的暮春图景，
表达了诗人对田园生活的热爱之情。
诗歌首句同样描写了地点和环境，
涨满春水的池塘，
倒映着清朗的天空，
芳草环绕，
好一幅生机勃勃的画面。
接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。
第三句画面一转，
描写的是落花凋零的景象，
同样符合暮春的节令特点。
最后一句，
诗人并没有顺着落花，
抒发伤春愁绪，
而是宕开一笔，
推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。
整首诗起承转合，
圆融通畅，
一反伤春情调，
乐观洒脱，
诗人对自然山水的热爱由此可见。
一梦繁华尽，
一夕花事了，
盈一袖清风，
听一池疏雨，
挽一段年华。
在阑珊的花事里，
静守流年；
在浩荡的绿意里，
细嗅光阴。
季节的长廊里，
一纸时令翩跹而过。
那些灼灼的花事，
潋滟的春水，
一一浩荡，
又一一落幕。
将流年入诗，
以时光入画，
卷轴上，
有一地落花的疏影，
一帘烟雨的迷蒙，
也有一川芳草的绿意。
“ 鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花 ”，
三首古诗，
愿春光不负，
四季无恙。
- END -
争随流水趁桃花，
三首古诗愿春光不负，
四季无恙
光影明灭，
岁月匆匆，
带着我们走入一场繁华，
又送走一地寂寥。
落红点点，
轻愁剪剪，
岁月的长河里，
流淌着古老的记忆。
云烟浸染杨柳，
细雨沾湿落花，
季节的回廊里，
摇曳着春的余韵。
往事不言愁，
余生不伤春，
在古诗词里告别春天。
1 . 唐代·钱起
《 暮春归故山草堂 》
谷口春残黄鸟稀，
辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，
不改清阴待我归。
诗人钱起是
“ 大历十才子 ” 之一，
与另一诗人郎士元齐名，
时人盛赞
“ 前有沈宋，
后有钱郎 ”。
不过钱起本人却对此颇不以为然，
甚至曾言
“ 郎士元安得与余并称也 ”。
虽然有些狂妄，
但从流传下来的作品来看，
比起郎士元，
钱起确实更胜一筹。
他的诗歌主题多为山水田园，
投赠应酬，
语言流丽，
音律婉转，
风格清雅，
这首
《 暮春归故山草堂 》
便很能体现他诗风。
诗歌开头两句便点题，
黄鸟稀少，
辛夷花开尽，
杏花纷飞，
几笔勾勒，
便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。
后两句笔锋一转，
画面切到了窗前，
只见修竹繁茂，
郁郁葱葱，
一派生机勃勃的景象，
与谷口形成了鲜明的对比。
整首诗来看，
不事雕琢，
融情于景，
字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操，
意在言外，
含而不露，
令人赏玩不尽。
风起花落，
季节的风景里，
寄居着不老的情怀。
眼前有美好，
远方有诗意，
季节轮回，
生生不息。
2 . 宋代·晁冲之
《 春日二首·其二 》
阴阴溪曲绿交加，
小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花。
这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉，
比较有名的是他的堂兄晁补之，
和秦观黄庭坚等人合称
“ 苏门四学士 ”。
其实不止晁补之，
还有晁说之、
晁咏之，
包括晁冲之本人都是有名的文学家，
晁氏一族在当时也算是名门世家，
书香门第。
晁冲之早年曾师从陈师道，
是江西诗派的代表诗人之一，
南宋诗人刘克庄十分推崇他，
曾盛赞道
“ 意度容阔，
气力宽余，
一洗诗人穷饿酸辛之态 ”。
这首《 春日二首·其二 》
便是他的代表作，
通过几个意象叠加，
将暮春之景描绘得唯美而灵动，
读来令人心醉。
诗歌首句点明环境地点 ——
曲曲折折的小溪边，
绿草茵茵，
一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。
接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图，
画面感十足。
紧接着后两句又推出了一个，
桃花飘零，
鹅鸭戏水的镜头。
全诗到此结束，
但是那唯美的画面，
还有字里行间流露出淡淡的春愁，
却令人回味无穷。
行歌遇上岁月，
是年华空老的惆怅；
落花遇上流水，
是一生不绝的诗意，
携一缕阳光，
捻一缕花香，
轻倚流年，
在季节的轮回里，
等一场桃花灼灼的重逢。
3 . 明代·高启
《 春暮西园 》
绿池芳草满晴波，
春色都从雨里过。
知是人家花落尽，
菜畦今日蝶来多。
高启是明朝初年著名诗人，
清人纪昀曾赞他
“ 天才高逸，
实据明一代诗人之上 ”。
他曾长期隐居山野，
留下不少田园作品，
或描写农民生活，
或赞美田园风光。
这首《 春暮西园 》
便是其中的代表，
描绘了清新明丽的暮春图景，
表达了诗人对田园生活的热爱之情。
诗歌首句同样描写了地点和环境，
涨满春水的池塘，
倒映着清朗的天空，
芳草环绕，
好一幅生机勃勃的画面。
接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。
第三句画面一转，
描写的是落花凋零的景象，
同样符合暮春的节令特点。
最后一句，
诗人并没有顺着落花，
抒发伤春愁绪，
而是宕开一笔，
推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。
整首诗起承转合，
圆融通畅，
一反伤春情调，
乐观洒脱，
诗人对自然山水的热爱由此可见。
一梦繁华尽，
一夕花事了，
盈一袖清风，
听一池疏雨，
挽一段年华。
在阑珊的花事里，
静守流年；
在浩荡的绿意里，
细嗅光阴。
季节的长廊里，
一纸时令翩跹而过。
那些灼灼的花事，
潋滟的春水，
一一浩荡，
又一一落幕。
将流年入诗，
以时光入画，
卷轴上，
有一地落花的疏影，
一帘烟雨的迷蒙，
也有一川芳草的绿意。
“ 鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花 ”，
三首古诗，
愿春光不负，
四季无恙。
- END -
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