#宜兴紫砂壶[超话]##行走古南街##紫砂壶[超话]#
【 绞泥方器 | 紫砂最美微刊第118期 】
作者 / 高级工艺美术师范卓群
作品以传统方器为基础,方正之中,圆寓其内;以绞泥工艺为装饰,肌理花纹,浓墨重彩,惊艳而高雅。壶型工艺精细挺拔,线条流畅自然,温雅大气。整体器型给人以老而不枯,新而不嫩,粗而不润,娇而不艳的和谐天成之感。
【 绞泥方器 | 紫砂最美微刊第118期 】
作者 / 高级工艺美术师范卓群
作品以传统方器为基础,方正之中,圆寓其内;以绞泥工艺为装饰,肌理花纹,浓墨重彩,惊艳而高雅。壶型工艺精细挺拔,线条流畅自然,温雅大气。整体器型给人以老而不枯,新而不嫩,粗而不润,娇而不艳的和谐天成之感。
枝上花开能几日?世上人生能几何?
瓶花源自魏晋南北朝时的佛前供花,谐音“了平安”的瓶花更是民间插花时最喜爱的花器。瓶花的插作以“撒”固定花枝,为清代李渔所创,为了使用方便,其形圆其外以便合瓶,其内则或匾或方或三角形,以便揠压花枝,并空其余以便其他花枝之插作。(中华插花史研究、黄永川着)
乡下姑娘在瓶中舒展自如,绣球花与桔梗低插于瓶口之上,没有把整个瓶口插满,刻意留下瓶口的空间,“留白”是中华花艺的特质,与山水画面的留白有异曲同工之妙! https://t.cn/z8A6WVg
瓶花源自魏晋南北朝时的佛前供花,谐音“了平安”的瓶花更是民间插花时最喜爱的花器。瓶花的插作以“撒”固定花枝,为清代李渔所创,为了使用方便,其形圆其外以便合瓶,其内则或匾或方或三角形,以便揠压花枝,并空其余以便其他花枝之插作。(中华插花史研究、黄永川着)
乡下姑娘在瓶中舒展自如,绣球花与桔梗低插于瓶口之上,没有把整个瓶口插满,刻意留下瓶口的空间,“留白”是中华花艺的特质,与山水画面的留白有异曲同工之妙! https://t.cn/z8A6WVg
【藏窑天目】台湾陶艺师邱藏亿正品藏窑天目九盏茶杯2015年制大号约90mm直径#33081
天目的美是内敛的,深刻的。乍看之下,只觉得模样单纯、纹路特别,定睛之后方能发现蕴含其内的细节:垂流的釉珠饱满而有力的凝聚停驻;层层叠叠的肌理或如同心圆,或如放射形状般,交错堆织成一片浩瀚星空;而晶体在其间随着各种角度而闪耀、跳动着,宛如一颗颗远方的星子在点缀的整片宇宙
每一次创作天目,都是一段无声的对话过程。通常,需要一些时间让心灵沉淀。接着用手去聆听轱辘与陶土之间的絮语。用眼,去採拮隐匿在釉药里头的色彩。用心,去感受在窑心起舞的熊熊烈焰。心无旁骛完成每个步骤,屏气凝神等待最后乍现的时刻,这不仅是陶人的执着与痴迷,也是对微尘化聚大地万物的深层观想。常在闲暇之余,望着工作室外的一方水田,看似简单的耕种,却包含了农夫多年的经验与哲理,烧陶又何尝不是如此?
在重复中体会细致幽微的变化,
在重负中感悟自然循环的真理。
-------节选自《微型宇宙 邱藏億的天目世界》
天目的美是内敛的,深刻的。乍看之下,只觉得模样单纯、纹路特别,定睛之后方能发现蕴含其内的细节:垂流的釉珠饱满而有力的凝聚停驻;层层叠叠的肌理或如同心圆,或如放射形状般,交错堆织成一片浩瀚星空;而晶体在其间随着各种角度而闪耀、跳动着,宛如一颗颗远方的星子在点缀的整片宇宙
每一次创作天目,都是一段无声的对话过程。通常,需要一些时间让心灵沉淀。接着用手去聆听轱辘与陶土之间的絮语。用眼,去採拮隐匿在釉药里头的色彩。用心,去感受在窑心起舞的熊熊烈焰。心无旁骛完成每个步骤,屏气凝神等待最后乍现的时刻,这不仅是陶人的执着与痴迷,也是对微尘化聚大地万物的深层观想。常在闲暇之余,望着工作室外的一方水田,看似简单的耕种,却包含了农夫多年的经验与哲理,烧陶又何尝不是如此?
在重复中体会细致幽微的变化,
在重负中感悟自然循环的真理。
-------节选自《微型宇宙 邱藏億的天目世界》
✋热门推荐