爱她的意象 — 狡黠 明朗 日常中的诗意 但更爱她的立场 — 怜悯 坦率 不说教的真相 什么都能入诗 但必须有一个固定的、坚定的东西 也许是某种感情 某段经历 或是某个社会议题 某种历史责任 辛波斯卡有 并且举重若轻地表达了出来

“我偏爱写诗的荒谬 胜过不写诗的荒谬 我偏爱牢记此一可能 — 存在的理由不假外求”

又遇到喜欢的语文老师了（上一次是《郭初阳的语文课》）——廖伟棠。他的三十堂现代诗课。
有时候，为了让工作做得更好一点，我需要看某一类型的书，我想通过读这一本书就能知道很多作家或者很多其它的书。听起来有些速成法（而且这一类书还真就被我归类于开书店的工具书呢），但又和“五分钟看完一部电影”很不同。自然，我可以因此快速掌握到一些讯息（带来的好处是，减少与客人沟通中的怯场，更有主动性——对一个话题，我可以选择聊或不聊，但原因最好不要是不知道怎么聊，而仅仅是凭着意愿，或是当状态不够好的时候，凭着早先规定的完全只适用于我个人的工作职责），但更多的，是让一些名字进一步留下印象，为以后真正地阅读他们建立联系、培养感情（更符合这一目标的是《文学履途》，我在几趟公交车上看完了它，但我并不想多谈它）。
起先我不喜欢这个书名：《我偏爱读诗的荒谬》。我担心矫情。不过，幸好打开了，他让感情流露，却又很平实，我能感觉到，他的“上课”过程常常带着温和的笑容。他介绍的诗人们很多我都读过。以前我想，诗嘛，总归要自己多读，读着读着就有感觉了，靠别人教是不起作用的。现在我又重新承认，（的确从小到大，我对老师都缺乏尊重）良师是存在的。自己读归读，只是很多细节、背景——经他提醒——会让一首诗更加动人，而这一点我之前是完全没意识到的。
从这本书里，我更喜欢张枣、商禽、奥登、洛尔迦、斯奈德了，不久之后，我也（理应）会喜欢痖弦、废名、夏宇、策兰……

说回这本书的名字——书中也提到——，辛波斯卡有一首诗叫《种种可能》，其中有这么几句：

我偏爱例外。

我偏爱写诗的荒谬
胜过不写诗的荒谬。

我偏爱昆虫的时间胜过星星的时间。
我偏爱敲击木头。

我偏爱牢记此一可能——
存在的理由不假外求。

知道了书名的来历，再了解了辛波斯卡写诗的历史背景，矫情的感觉便消失了。

#晚安编辑部# #uireading#
今日文字来自读者投稿，感谢还原分享。

「今日选段」
我为把偶然称为必然⽽向它道歉。
万⼀我错了，我就向必然道歉。
请别⽣⽓，幸福，如果我将你占为⼰有。
死者，但愿你容忍这⼀切，我的记忆正在枯萎
每⼀秒钟我都忽视了整个世界，于是，我向时间道歉。
我为将新欢当成初恋⽽向旧爱道歉。
原谅我，远⽅的战争，原谅我将鲜花带回了家中。
原谅我，外露的伤⼝，原谅我刺破了⾃⼰的⼿指。
我为⼩步舞曲唱⽚⽽向在深渊⾥呼喊的⼈道歉。
今天，清晨五点我仍在熟睡，为此我向等候在⽕车站的⼈道歉。
宽恕我，被追逐的希望，宽恕我⼀再地⼤笑。
宽恕我，沙漠，宽恕我未能及时带来⼀匙清⽔。
还有你，猎鹰，这些年你依然如故，在同⼀个笼⼦，
在空中，你的⽬光凝固在⼀处，
原谅我，即使你变成标本。
我为桌⼦的四条腿⽽向被砍倒的树⽊道歉。
我为⼩回答⽽向⼤问题道歉。
真理，请不要太在意我。
尊严，请对我⼤度些。
容忍我，哦，神秘的存在，容忍我拆掉了你裙摆上偶然的针线。
灵魂，请别指责我偶尔才拥有你。
我向所有事物道歉，我不能随时到达每⼀个地⽅。
我向所有⼈道歉，我⽆法成为每⼀个男⼈和⼥⼈。
我知道，只要我活着，就不能变得公正，
因为，我是我⾃⼰的障碍。
⾔语，不要怪罪我借⽤了庄严的词句，
⼜竭尽全⼒让它们变得轻盈。

——《在⼀颗⼩星下 》维斯⽡娃·⾟波丝卡

「寄语」
与《辩护状》截然不同，本诗中辛波斯卡体现出与吉尔伯特看似“冷峻无情”完全相反的持世态度——诗人为远方的哭声，为微渺的死亡，为“我”与“无我”的矛盾，为放映小步舞曲和孟买女人的哭号...凡此种种深表抱歉，若按《辩护状》所言，辛波斯卡全诗都极尽 “赞美了魔鬼”。但这正是辛波斯卡静默如迷的美丽所在。无论是一朵花的忧郁，一颗甲虫的离世，还是横亘以久绵延不休的战乱和纷争，诗人笔下总能发掘出万物“被渲染和夸大的重要性”。

而在当下愈发逼仄而暴戾的舆论环境下，无论是这首诗中看似 “圣母”式细腻的人文关怀、还是稍显尖锐却诚恳的思考，或许都应有其存在的价值。储殷教授曾言：“如果一个场合，不管是什么观点，都是左和更左的对抗，那么它所谓的多元，不过是整齐划一的单调...大家都是用一个价值观来解释不同持方，那么辩论的价值实际上死亡了。”

这两首价值迥异的诗歌似乎形成了一种绝妙的辩护，以至辩论般的耦合——正如辛波斯卡在《种种可能》中写道： “我偏爱牢记此一可能.....存在的理由不假外求。”

最后，祝你晚安，好梦相伴。