#正观漫读#【跑片】八九十年代的电影市场很火，看电影是县城最高级的娱乐
在胶片时代，电影院离不了跑片。
当年县里有两个地方放电影，一是电影院，只有银幕没有舞台，专放电影；一是影剧院，顾名思义，有舞台也有银幕，有戏接戏，有会开会，多数时间也放电影。它们都在府前街上，一东一西，相距两里地。那时候电影拷贝很金贵，一部电影只一部拷贝，两家演，要有个先后，于是就得有跑片员负责跑片。
跑片很辛苦。早先人们的生活简单，情感世界也没那么复杂，片长都在九十分钟左右，不像现在动辄两三个小时还不拉倒。一部片子大多不超过十盘胶片，跑片员一次取两盘，放一部电影要来回跑五六趟。春秋天还好，冬夏两季，三九三伏、雨雪冰雹，下刀子也得跑！
电影好看，但没米下锅，一切免谈。那时候，电影真是流动的艺术，可从三个层面看，一是呈现在银幕上的，各种形形色色的人物和曲折离奇的情节，这是最吸引人的，属于叙事层面；一是从电影机里放出来的。电影胶片经过输片器和供片盒，把一格格胶片经过声光处理变成活生生的人物，这是技术层面；再有就是流通环节。除去电影发行流程，跑片员是电影院的标配，他们永远在路上，是幕后英雄。跑片员责任重大，迟到，或者拿错片子，都是放映事故。看电影的小青年很坏，稍有耽搁，就在楼下跺脚，打响指，吹口哨，掀凳子，大声喊“退票！退票！”
我觉得搞电影史的可以研究研究。
八九十年代的电影市场很火，看电影是县城最高级的娱乐。早开演几分钟，就掌握了主动权，上座率和票价就有保证。电影院一般比影剧院先开演半小时，充分考虑跑片的时间损耗。跑片员看似简单，也不是谁都能干得了，就像《少林寺》里李连杰上山学艺，开始只能下山担水，得吃苦。父亲1948年出生，初中毕业先在乡农技站帮忙，1971年，县里筹建电影院，电影队招工，他考上了。他先跟着电影队骑车下乡，做些跑片、架银幕、搬机器的体力活儿，后来刻苦自学电线电路，掌握了8毫米、16毫米、35毫米电影机放映技术，考过助理工程师，成了一名正式的电影放映员。电影院正式成立后，他兢兢业业，一步一步当上经理。这是他引以为傲的事情，也是我引以为傲的事情。从此，近水楼台，我心安理得地看了十几年的免费电影。
老电影的胶片都是一盘一盘的，8毫米、16毫米的片子装在一种带把手的长方形铁皮匣子里，横宽竖窄，像子弹箱，侧面用水笔写着片名和序号。电影院的大型放映机用的都是35毫米的片子，用一种圆筒盒子，一盘一盘装进去，侧面有锁扣，很精致。胶片盛在铝制的薄皮盒子里，每一盘都贴有标签：某某电影制片厂、片名、国别、多少毫米拷贝、本数等等。这样的盒子像极了转盘机枪的弹夹，就是《英雄儿女》里王成用的那种。当年电影院的地下室仓库我去过，阴凉，昏暗，有一股特别的酸味儿。一排排铁架子上码放着整整齐齐的铁匣子，《地道战》《地雷战》《黄河大侠》《南北少林》《英雄儿女》应有尽有，博物馆也莫过于此。我觉得全世界都装在这里了，夫复何求，只是不能现看。我可以负责任地说，大部分我都看过了。
两家影院相距一千米，虽然不远，但步行也得十多分钟，拷贝太沉，跑片须有代步工具。而且除了县城两家影院，电影院有时候为了创收，也会组织下乡放“野场”，几个村子时间岔开，轮着放，跑片就更重要了。
跑片的交通工具最早是一辆二八“永久”大杠，车座两边焊两个铁架子，装片。骑上就走，嘎吱嘎吱，回来往墙根一撂。“永久”难长久，自行车很快七零八散，光荣退役。父亲咬咬牙，公家出钱，买了一辆“一脚蹬”：二手的五羊125摩托。八成新，一身红，后座横跨两个帆布袋，威风凛凛。这车谁都会骑，谁都想骑。一脚跺下去，拧油门，猛松离合，“突突突”像兔子一样，屁股冒着黑烟就窜出去了。没几天，坐垫就“皮开肉绽”，脚踏板和启动杆的皮套都掉了，只剩光杆，油光发亮。父亲心疼得慌，恨得牙痒：“娘的，都不会好好骑！”
电影院的跑片员不固定，国际叔是很有名的一个。他很胖，嗜酒，整日两颊绯红。他酒量惊人，每日半斤白酒，谈吐不异常人。他很早就会开车，有大车驾照，啥车都会开。电影院的广告宣传很重要，除了售票口的高音喇叭，还得开着皮卡拉着展板和音响，走街串巷，宣传新片，离了他不行。
有一年冬天，县里演《中南海保镖》，场场爆满，晚上九点，两个影院商量临时加演一场。国际叔晚饭喝了二两，父亲问他咋样，他满不在乎，没问题，骑上一脚蹬就去了。演到一半，放映员准备上片，打开袋子一看，其中一个盒盖分离，空的！呀！胶片该不是掉路上了吧？国际叔汗如雨下，脸都白了。父亲心急火燎，再有几分钟，片子就接不上了。他一边安排放映员备个垫场片，一边赶紧叫人沿原路去找。这时候，影剧院来人了。骑着车子，满头是汗，胳膊下夹着一个拷贝盒子，老远就吆喝：“片子在这儿哩！片子在这儿哩！”原来，国际叔酒后眼花，取片交接完，拿个空盒回来，片子忘装了。
跑片，一个时代的记忆啊……
（作者 杨波）
在胶片时代，电影院离不了跑片。
当年县里有两个地方放电影，一是电影院，只有银幕没有舞台，专放电影；一是影剧院，顾名思义，有舞台也有银幕，有戏接戏，有会开会，多数时间也放电影。它们都在府前街上，一东一西，相距两里地。那时候电影拷贝很金贵，一部电影只一部拷贝，两家演，要有个先后，于是就得有跑片员负责跑片。
跑片很辛苦。早先人们的生活简单，情感世界也没那么复杂，片长都在九十分钟左右，不像现在动辄两三个小时还不拉倒。一部片子大多不超过十盘胶片，跑片员一次取两盘，放一部电影要来回跑五六趟。春秋天还好，冬夏两季，三九三伏、雨雪冰雹，下刀子也得跑！
电影好看，但没米下锅，一切免谈。那时候，电影真是流动的艺术，可从三个层面看，一是呈现在银幕上的，各种形形色色的人物和曲折离奇的情节，这是最吸引人的，属于叙事层面；一是从电影机里放出来的。电影胶片经过输片器和供片盒，把一格格胶片经过声光处理变成活生生的人物，这是技术层面；再有就是流通环节。除去电影发行流程，跑片员是电影院的标配，他们永远在路上，是幕后英雄。跑片员责任重大，迟到，或者拿错片子，都是放映事故。看电影的小青年很坏，稍有耽搁，就在楼下跺脚，打响指，吹口哨，掀凳子，大声喊“退票！退票！”
我觉得搞电影史的可以研究研究。
八九十年代的电影市场很火，看电影是县城最高级的娱乐。早开演几分钟，就掌握了主动权，上座率和票价就有保证。电影院一般比影剧院先开演半小时，充分考虑跑片的时间损耗。跑片员看似简单，也不是谁都能干得了，就像《少林寺》里李连杰上山学艺，开始只能下山担水，得吃苦。父亲1948年出生，初中毕业先在乡农技站帮忙，1971年，县里筹建电影院，电影队招工，他考上了。他先跟着电影队骑车下乡，做些跑片、架银幕、搬机器的体力活儿，后来刻苦自学电线电路，掌握了8毫米、16毫米、35毫米电影机放映技术，考过助理工程师，成了一名正式的电影放映员。电影院正式成立后，他兢兢业业，一步一步当上经理。这是他引以为傲的事情，也是我引以为傲的事情。从此，近水楼台，我心安理得地看了十几年的免费电影。
老电影的胶片都是一盘一盘的，8毫米、16毫米的片子装在一种带把手的长方形铁皮匣子里，横宽竖窄，像子弹箱，侧面用水笔写着片名和序号。电影院的大型放映机用的都是35毫米的片子，用一种圆筒盒子，一盘一盘装进去，侧面有锁扣，很精致。胶片盛在铝制的薄皮盒子里，每一盘都贴有标签：某某电影制片厂、片名、国别、多少毫米拷贝、本数等等。这样的盒子像极了转盘机枪的弹夹，就是《英雄儿女》里王成用的那种。当年电影院的地下室仓库我去过，阴凉，昏暗，有一股特别的酸味儿。一排排铁架子上码放着整整齐齐的铁匣子，《地道战》《地雷战》《黄河大侠》《南北少林》《英雄儿女》应有尽有，博物馆也莫过于此。我觉得全世界都装在这里了，夫复何求，只是不能现看。我可以负责任地说，大部分我都看过了。
两家影院相距一千米，虽然不远，但步行也得十多分钟，拷贝太沉，跑片须有代步工具。而且除了县城两家影院，电影院有时候为了创收，也会组织下乡放“野场”，几个村子时间岔开，轮着放，跑片就更重要了。
跑片的交通工具最早是一辆二八“永久”大杠，车座两边焊两个铁架子，装片。骑上就走，嘎吱嘎吱，回来往墙根一撂。“永久”难长久，自行车很快七零八散，光荣退役。父亲咬咬牙，公家出钱，买了一辆“一脚蹬”：二手的五羊125摩托。八成新，一身红，后座横跨两个帆布袋，威风凛凛。这车谁都会骑，谁都想骑。一脚跺下去，拧油门，猛松离合，“突突突”像兔子一样，屁股冒着黑烟就窜出去了。没几天，坐垫就“皮开肉绽”，脚踏板和启动杆的皮套都掉了，只剩光杆，油光发亮。父亲心疼得慌，恨得牙痒：“娘的，都不会好好骑！”
电影院的跑片员不固定，国际叔是很有名的一个。他很胖，嗜酒，整日两颊绯红。他酒量惊人，每日半斤白酒，谈吐不异常人。他很早就会开车，有大车驾照，啥车都会开。电影院的广告宣传很重要，除了售票口的高音喇叭，还得开着皮卡拉着展板和音响，走街串巷，宣传新片，离了他不行。
有一年冬天，县里演《中南海保镖》，场场爆满，晚上九点，两个影院商量临时加演一场。国际叔晚饭喝了二两，父亲问他咋样，他满不在乎，没问题，骑上一脚蹬就去了。演到一半，放映员准备上片，打开袋子一看，其中一个盒盖分离，空的！呀！胶片该不是掉路上了吧？国际叔汗如雨下，脸都白了。父亲心急火燎，再有几分钟，片子就接不上了。他一边安排放映员备个垫场片，一边赶紧叫人沿原路去找。这时候，影剧院来人了。骑着车子，满头是汗，胳膊下夹着一个拷贝盒子，老远就吆喝：“片子在这儿哩！片子在这儿哩！”原来，国际叔酒后眼花，取片交接完，拿个空盒回来，片子忘装了。
跑片，一个时代的记忆啊……
（作者 杨波）
突然想到，言抱后面（不是说下一话！）如果忍能为ピカ出柜、公布他们的恋情的话，那可以说他真是爱惨了
忍一直以来的伪装、第一卷的欺骗与戏弄，根本原因就是他完全不想出柜承担，也没有固定伴侣，每夜都游戏人间及时享乐。于是小人之心先揣测了ピカ，一开始撩他是为了掌握对方的把柄，怕他把自己的事抖出去。动心之后除了怕隐私被爆光，可也不想ピカ伤心，矛盾之下就选择了主动断联玩失踪。
他想错了，ピカ就不是这种人。如果两人当时就这么断了，ピカ发现自己身心被骗受伤离开而忍没追上去挽留，他也不会爆忍隐私的。后面果然不仅不是，还掏心掏肺对他好，一直主动打掩护装不熟替忍着想。
不是道德绑架忍哦，立个flag在这儿，下一话要是突然来这么一出我就觉得进展也太快了（突兀）。
要是真爱一个人的话，在世人面前承认他的存在而不是地下情见不得光一样偷偷摸摸不是更好吗？（目前也就酒吧老板和双子知道他俩的关系）在公司里见面亲昵一下都只能在男厕所这种地方，换别人早就介意了。
我个人觉得ピカ为了忍无所谓什么王子光环的，毕竟他一直很用心去爱，坚定拒绝所有对他示好的男女，比起忍外人的眼光又算得了什么？一直都是吾辈爱情楷模。要是忍真的为他愿意出柜并给予承诺，他肯定开心幸福到哭吧[单身狗]！现在他也没敢想过这一点（主要是出于替忍考虑），能保持关系偷偷摸摸没名没份没承诺也开心；不过这么好的人，忍不主动做点什么回报他嘛[酸]？既然出柜曝光代价那么大的话……[思考]那第一卷的5秒追妻和动机不纯就可以原谅了。
没办法，忍忍谁叫你老婆这么好呢，越往后衬得你前期钓鱼就越发渣耶[打脸]
※纯属个人剧情想法脑洞
忍一直以来的伪装、第一卷的欺骗与戏弄，根本原因就是他完全不想出柜承担，也没有固定伴侣，每夜都游戏人间及时享乐。于是小人之心先揣测了ピカ，一开始撩他是为了掌握对方的把柄，怕他把自己的事抖出去。动心之后除了怕隐私被爆光，可也不想ピカ伤心，矛盾之下就选择了主动断联玩失踪。
他想错了，ピカ就不是这种人。如果两人当时就这么断了，ピカ发现自己身心被骗受伤离开而忍没追上去挽留，他也不会爆忍隐私的。后面果然不仅不是，还掏心掏肺对他好，一直主动打掩护装不熟替忍着想。
不是道德绑架忍哦，立个flag在这儿，下一话要是突然来这么一出我就觉得进展也太快了（突兀）。
要是真爱一个人的话，在世人面前承认他的存在而不是地下情见不得光一样偷偷摸摸不是更好吗？（目前也就酒吧老板和双子知道他俩的关系）在公司里见面亲昵一下都只能在男厕所这种地方，换别人早就介意了。
我个人觉得ピカ为了忍无所谓什么王子光环的，毕竟他一直很用心去爱，坚定拒绝所有对他示好的男女，比起忍外人的眼光又算得了什么？一直都是吾辈爱情楷模。要是忍真的为他愿意出柜并给予承诺，他肯定开心幸福到哭吧[单身狗]！现在他也没敢想过这一点（主要是出于替忍考虑），能保持关系偷偷摸摸没名没份没承诺也开心；不过这么好的人，忍不主动做点什么回报他嘛[酸]？既然出柜曝光代价那么大的话……[思考]那第一卷的5秒追妻和动机不纯就可以原谅了。
没办法，忍忍谁叫你老婆这么好呢，越往后衬得你前期钓鱼就越发渣耶[打脸]
※纯属个人剧情想法脑洞
o.o
在成都的最后一节课脚踝被虫子咬了，结果回来南宁发展成一个大水泡，估计有3-4ml液体在里面。前几天去壮医馆拿了草药，顺便听说壮医馆的姆姆剪了二十多年的头发了，我就想顺便在这儿剪头发吧，结果表明我还是适合去发廊剪发[苦涩]这边可能都是老年人剪发，不洗头咔擦咔擦就剪完了[泪]现在头已经鸡窝化，走在路上估计都有小鸟想来我头上筑巢[微风]
南宁真是舒服，宽宽的大路，树荫多多！每个傍晚都有不同的颜色，甚至有爱心云！当时天还是粉紫色的！还可以吃到新鲜的带有蜗牛的桂味荔枝[馋嘴]
阿堃爱上摄影，每天都拿着相机照照照，一边照一边自己呢喃着，可专心了。相机里都是他喜欢的空调哇，风扇哇，小矮楼，月亮之类的，拍我也是比txh拍的好看多了。
在成都的最后一节课脚踝被虫子咬了，结果回来南宁发展成一个大水泡，估计有3-4ml液体在里面。前几天去壮医馆拿了草药，顺便听说壮医馆的姆姆剪了二十多年的头发了，我就想顺便在这儿剪头发吧，结果表明我还是适合去发廊剪发[苦涩]这边可能都是老年人剪发，不洗头咔擦咔擦就剪完了[泪]现在头已经鸡窝化，走在路上估计都有小鸟想来我头上筑巢[微风]
南宁真是舒服，宽宽的大路，树荫多多！每个傍晚都有不同的颜色，甚至有爱心云！当时天还是粉紫色的！还可以吃到新鲜的带有蜗牛的桂味荔枝[馋嘴]
阿堃爱上摄影，每天都拿着相机照照照，一边照一边自己呢喃着，可专心了。相机里都是他喜欢的空调哇，风扇哇，小矮楼，月亮之类的，拍我也是比txh拍的好看多了。
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