丹田，在很多人的印象中，似乎是每个人都有。它与经络一样，都存在一个人“看不见、摸不着”的地方。只要一个人修行，练功，丹田就会起作用。如果不修行，那么它就如混沌一样，安静地“待”在那里，不起作用。
作为不修行者，甚至一名修行不合格的人来说，他不会有丹田存在。经络的确是每个人都有，但是丹田，只有自己的修行达到一定地步，才会具备丹田。丹田为“气”之海，是一个人，沟通天地能量后，并且打通了一些经脉之后，丹田才会出现。
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重看希区柯克的《迷魂记》发现某些画面的感觉和爱德华·霍珀的画非常类似。
拍摄人物为大景别时，画面都是单独的被摄主体和一些线条感很强的建筑并置在一起，且色彩的表达并不是混沌的状态而是一个又一个的色块，看起来故事的发生与观众并不那么亲近。
对比来看，霍珀的风格是形容荒凉或心理紧张的让人难以忍受的美国情景，他偏好的主题是住宅、旅馆以及街景。其表达风格与希区柯克相似，营造氛围及心理紧张，主题又与电影的故事背景重合。 二者都将表达的叙事点建立在浮华下的空虚和某一种隔阂与疏离上。
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