#知堂手札# (感谢网友Michaelyu整理释文)
周作人有關魯迅《阿Q正傳》、《熱風》、《自題小像》的通信
信箋 一通二頁
1960年作
識文: 承下問各事。奉答如左。唯老病善忘,所知不多,未能盡如尊意,尚乞原宥為幸。一、“自題小象”詩,我相信不是二十一歲(一九零一)時所作的,因為這一年他還未畢業。我不曾見到他著作這種詩。其時他的詩就是“別諸弟”那樣子。所以我的意見就是主觀的,與答覆胡冰(那時不知他是反革命分子)時一樣。二、隨感錄中我所寫的系“熱風”中,三七、三八、四二、四三這幾篇,確系我所作。後來什麼人編入什麼書今已忘記。三、關於北平五講,我殊無所知,因此別無數據無可貢獻。四、《阿Q正傳》發表後所有的爭論,似只是阿Q這人能否代表中國人,及阿Q是否已經不復存在,也是這篇小說所寫是否正確的問題。此乃是極重要的一個問題,我當時雖曾注意,但因與文學已是無緣(即關於文學店),所以沒有十分留心,現在已無從記憶了。請調查左派文學家對於該小說的評論,當可發見些線索與事實吧。五、關於魯迅的史料等,別無未發表的文章可以呈覽。十一月廿五日。周啟明。
周作人有關魯迅《阿Q正傳》、《熱風》、《自題小像》的通信
信箋 一通二頁
1960年作
識文: 承下問各事。奉答如左。唯老病善忘,所知不多,未能盡如尊意,尚乞原宥為幸。一、“自題小象”詩,我相信不是二十一歲(一九零一)時所作的,因為這一年他還未畢業。我不曾見到他著作這種詩。其時他的詩就是“別諸弟”那樣子。所以我的意見就是主觀的,與答覆胡冰(那時不知他是反革命分子)時一樣。二、隨感錄中我所寫的系“熱風”中,三七、三八、四二、四三這幾篇,確系我所作。後來什麼人編入什麼書今已忘記。三、關於北平五講,我殊無所知,因此別無數據無可貢獻。四、《阿Q正傳》發表後所有的爭論,似只是阿Q這人能否代表中國人,及阿Q是否已經不復存在,也是這篇小說所寫是否正確的問題。此乃是極重要的一個問題,我當時雖曾注意,但因與文學已是無緣(即關於文學店),所以沒有十分留心,現在已無從記憶了。請調查左派文學家對於該小說的評論,當可發見些線索與事實吧。五、關於魯迅的史料等,別無未發表的文章可以呈覽。十一月廿五日。周啟明。
#艺术分享# #摄影# 山中無歲月,寒盡不知年:來自攝影師Bo Wen HUANG一組關於高山的記憶。臺灣是全球高山密度最高的島嶼之一,超過三千公尺的山就有268座之多,未超過3千公尺的山頭則是不計其數,在這塊被海水包圍的島嶼有著這多的高山,是一個名符其實的山海之島。點擊銜接移步CNU查看全套專題作品https://t.cn/A6SWcj9A
【9月專輯|探尋藝術做為修復的方法】
9月專輯選譯卡代爾.阿提亞的柏林雙年展策展論述〈仍然存在!〉一文,深入策展人的觀點。林于嫣實地走訪柏林帶來第一手報導,選介作品點出當前世界的未解議題。卡塞爾文件展的反猶爭議看似逐漸極端化,揭示了難以被消除的創傷也將造成新的傷口,尹懷君從歷史脈絡及文化差異切入對此爭議事件的反思。專輯側記台北數位藝術中心7月23日「記憶的再形狀─當藝術、歷史與公眾交會」鄭安齊與賴依欣的座談,提出關於記憶、歷史反思的不同思考面向。畢竟,面對創傷,首先必須要能夠指認,而面對集體的創傷,則需要建立在眾人的對話之上。
1️⃣仍然存在!
──第十二屆柏林雙年展策展論述 ⊙卡代爾.阿提亞 編譯/吳礽喻
https://t.cn/A6SNDbnl
2️⃣隱性的殖民;看不見的資本主義競賽
──第十二屆柏林雙年展「仍然存在!」 ⊙林于嫣
https://t.cn/A6SNDbnj
3️⃣未解的創傷與去脈絡的藝術解讀
──關於第十五屆卡塞爾文件展反猶爭議的思辨 ⊙尹懷君
https://t.cn/A6SNDbnT
4️⃣以藝術達成紀念的多義
──「記憶的再形狀─當藝術、歷史與公眾交會」側記 ⊙蔣嘉惠
https://t.cn/A6SNDbnY
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#反猶爭議# #AntiSemitismControversy#
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