诗词·咏秋六首(叠字复字词)
七律·秋高气爽(同头叠字诗)
秋水盈盈色共天,秋阳暖暖照心田。
秋花默默依篱绽,秋月弯弯系柳前。
秋雨萧萧添绪邈,秋风漫漫遣思绵。
秋诗字字珠玑语,秋句行行入梦眠。
七律·秋歌秋曲(同头复字诗)
秋风秋雨送秋回,秋月秋阳洒玉晖。
秋水秋山形貌美,秋梅秋桂面容瑰。
秋禾秋果秋香漫,秋燕秋鸿秋日归。
秋种秋播植企望,秋歌秋曲奏芳菲。
中华通韵
七律·秋实丰登(题图同头诗)
秋风送爽日渐凉,秋雨无声泽四方。
秋月晖盈南岭丽,秋阳炳耀北川昌。
秋花馥烈香郊野,秋实丰登惠老乡。
秋播驱忙人气旺,秋歌奏响好时光。
七绝·叠咏清秋(复字叠字诗)
秋水盈盈秋满舟,秋枫片片染清秋。
秋花灿灿秋山秀,秋雁声声秋梦留。
鹧鸪天·秋字谣(题图复字词)
秋岭秋园秋色稠,秋江秋水汇秋流。
秋禾秋果秋香漫,秋燕秋鸿秋日游。
清秋爽,晚秋幽。秋花秋叶落深秋。
秋波秋浪含秋韵,秋画秋文秋季留。
浣溪沙·秋字歌(题图复字词)
秋雨秋风伴岁长。秋晨秋暮感秋凉。秋篱秋稻着秋妆。
秋水秋山情不老,秋园秋树果飘香。秋收秋种愿秋忙。
七律·秋高气爽(同头叠字诗)
秋水盈盈色共天,秋阳暖暖照心田。
秋花默默依篱绽,秋月弯弯系柳前。
秋雨萧萧添绪邈,秋风漫漫遣思绵。
秋诗字字珠玑语,秋句行行入梦眠。
七律·秋歌秋曲(同头复字诗)
秋风秋雨送秋回,秋月秋阳洒玉晖。
秋水秋山形貌美,秋梅秋桂面容瑰。
秋禾秋果秋香漫,秋燕秋鸿秋日归。
秋种秋播植企望,秋歌秋曲奏芳菲。
中华通韵
七律·秋实丰登(题图同头诗)
秋风送爽日渐凉,秋雨无声泽四方。
秋月晖盈南岭丽,秋阳炳耀北川昌。
秋花馥烈香郊野,秋实丰登惠老乡。
秋播驱忙人气旺,秋歌奏响好时光。
七绝·叠咏清秋(复字叠字诗)
秋水盈盈秋满舟,秋枫片片染清秋。
秋花灿灿秋山秀,秋雁声声秋梦留。
鹧鸪天·秋字谣(题图复字词)
秋岭秋园秋色稠,秋江秋水汇秋流。
秋禾秋果秋香漫,秋燕秋鸿秋日游。
清秋爽,晚秋幽。秋花秋叶落深秋。
秋波秋浪含秋韵,秋画秋文秋季留。
浣溪沙·秋字歌(题图复字词)
秋雨秋风伴岁长。秋晨秋暮感秋凉。秋篱秋稻着秋妆。
秋水秋山情不老,秋园秋树果飘香。秋收秋种愿秋忙。
病梅馆记
[清] 龚自珍
江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。或曰:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。”固也。此文人画士,心知其意,未可明诏大号以绳天下之梅也;又不可以使天下之民斫直,删密,锄正,以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲,又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄其直,遏其生气,以求重价,而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!
予购三百盆,皆病者,无一完者。既泣之三日,乃誓疗之:纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚;以五年为期,必复之全之。予本非文人画士,甘受诟厉,辟病梅之馆以贮之。
呜呼!安得使予多暇日,又多闲田,以广贮江宁、杭州、苏州之病梅,穷予生之光阴以疗梅也哉!
[清] 龚自珍
江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。或曰:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。”固也。此文人画士,心知其意,未可明诏大号以绳天下之梅也;又不可以使天下之民斫直,删密,锄正,以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲,又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄其直,遏其生气,以求重价,而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!
予购三百盆,皆病者,无一完者。既泣之三日,乃誓疗之:纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚;以五年为期,必复之全之。予本非文人画士,甘受诟厉,辟病梅之馆以贮之。
呜呼!安得使予多暇日,又多闲田,以广贮江宁、杭州、苏州之病梅,穷予生之光阴以疗梅也哉!
#饕书客·夜读#
清末文章变革大家龚自珍有一篇《病梅馆记》,因收在课本中,许多人都读过,其文如是:
“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。或曰:梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;梅以疏为美,密则无态。固也。此文人画士,心知其意,未可明诏大号,以绳天下之梅也;又不可以使天下之民,斫直,删密,锄正,以歼梅、病梅为业以求钱也。梅之欹、之疏、之曲,又非蠢蠢求钱之民,能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐,明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄其直,遏其生气,以求重价,而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!”
梅的美在于它自然生长的姿态,而不是在人们强为之之态,如果一定要“斫直”, “删密”, “锄正”, “夭其稚枝”, “遏其生气”,那么只能使原来生气勃勃的梅生病夭折,也就没有什么美可言了。他认为盛世当有盛世之文,衰世则有衰世之文,文学创作当立足现实,要唤醒更多的人,使之具有忧患意识。他更是呼吁:“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀!我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”,奋力呼唤一种不绵软的,不拘泥于传统的、新的创造精神之出现。
#晚安#
清末文章变革大家龚自珍有一篇《病梅馆记》,因收在课本中,许多人都读过,其文如是:
“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。或曰:梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;梅以疏为美,密则无态。固也。此文人画士,心知其意,未可明诏大号,以绳天下之梅也;又不可以使天下之民,斫直,删密,锄正,以歼梅、病梅为业以求钱也。梅之欹、之疏、之曲,又非蠢蠢求钱之民,能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐,明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄其直,遏其生气,以求重价,而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!”
梅的美在于它自然生长的姿态,而不是在人们强为之之态,如果一定要“斫直”, “删密”, “锄正”, “夭其稚枝”, “遏其生气”,那么只能使原来生气勃勃的梅生病夭折,也就没有什么美可言了。他认为盛世当有盛世之文,衰世则有衰世之文,文学创作当立足现实,要唤醒更多的人,使之具有忧患意识。他更是呼吁:“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀!我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”,奋力呼唤一种不绵软的,不拘泥于传统的、新的创造精神之出现。
#晚安#
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