#原田导演访谈节选
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木村拓哉=司令塔，二宫和也=前锋，其含义是？
原田导演说，正因为木村和二宫两个人的类型截然不同，他们之间的飙戏才产生了非常棒的化学反应。
【木村桑的视野非常广，经常会从作品的整体平衡出发，然后提出建议。在这个意义上，我觉得他非常像（足球赛中）司令塔的位置。也就是说，木村桑的即兴发挥，是他再三考虑精心琢磨之后所做出的。而二宫君则不是。他拥有天才般的感性，会在现场给出灵光一现的表演。所以相比多次彩排，最好还是采用他在现场“砰”地一下所做出的发挥。他们两个人虽然在经验上有所不同，但是各有各的特点，非常有趣。】
…
尽管没有证据，最上依然执拗地对松仓紧逼不舍。冲野按照最上的指示，审讯松仓，试图让他招供。这场戏中，有种让人喘不过气的紧张感。冲野突然豹变，破口怒骂松仓。
【彩排的时候，我们只排到冲野濒临发火之前。在那戛然而止，然后立刻正式开拍。这样一系列连贯来拍，即兴发挥也会妙处丛生。二宫君这种具有瞬间爆发力的表演非常出色。】
…
木村和二宫，在摄像机没拍到的时候，各自的状态也形成鲜明对比。
【木村桑始终保持着最上的状态。而二宫君则是直到正式开拍前都一直在打游戏，一旦正式开拍，就能立刻进入角色。这种切换让人咋舌，灵活性也非常厉害。在这点上，《投靠女与出走男》中的户田惠梨香和满岛光也可以这样说。满岛是好几个月一直背负着角色，而户田哪怕在片场也是直到开拍前一直打游戏。与其说这种差异很有趣，不如说正因为不一样才更有趣。因为这样（两个人）处在同一个画面中，就能发生化学反应，相互刺激。
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原文：
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木村拓哉＝司令塔、二宮和也＝フォワード、その意味とは？
原田監督は、木村と二宮というタイプの違う役者が競演したからこそ、良い化学反応が生まれたと話す。
「木村さんは視野が広く、常に作品全体のバランスを見て、サジェスチョンをしてくるタイプ。そういう意味で司令塔だなと。つまり、木村さんは考えに考え抜いて、そのなかで生まれたアドリブを出してくる。でも、二宮くんは違う。彼は感性が良くて天才肌。現場でぱっと思いついたことをやるので、何回もリハーサルをするよりも、現場でぽんと出てきたものを使うほうがいい。2人は経験値の違いもあるけど、それぞれ特徴があっておもしろかったです」。
確証もないのに、松倉を執拗に追い詰めていく最上。沖野が最上に指示され、松倉に自白させようとする取り調べのシーンには息を呑む緊迫感がある。沖野はいきなり豹変し松倉に暴言を浴びせる。「リハーサルは、沖野がキレる直前までのシーンしかやりませんでした。そこで一旦止めて、その後、すぐ本番としてカメラを回しました。一連の流れで撮ると、そこでアドリブもいくつか出てきますから。二宮くんは、そういう瞬間力のある演技がいいです」。
…
木村と二宮は、カメラが回ってない時の過ごし方も全く対照的だったという。
「木村さんは常に最上としてすごしていますが、二宮くんは本番直前までゲームをやっていて、本番になると、パッとそのキャラクターになれる。その切り替えには舌を巻きますし、柔軟性もすごい。そこは『駆込み女と駆出し男』での戸田恵梨香と満島ひかりにも言えたことで、満島は何か月もその役を背負っていくけど、戸田は現場でも直前までゲームをやっていた。その違いがおもしろいというか、違ったほうがおもしろい。同じ画面にいると、ケミストリーが生まれ、お互いに刺激し合えるから」。
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木村拓哉=司令塔，二宫和也=前锋，其含义是？
原田导演说，正因为木村和二宫两个人的类型截然不同，他们之间的飙戏才产生了非常棒的化学反应。
【木村桑的视野非常广，经常会从作品的整体平衡出发，然后提出建议。在这个意义上，我觉得他非常像（足球赛中）司令塔的位置。也就是说，木村桑的即兴发挥，是他再三考虑精心琢磨之后所做出的。而二宫君则不是。他拥有天才般的感性，会在现场给出灵光一现的表演。所以相比多次彩排，最好还是采用他在现场“砰”地一下所做出的发挥。他们两个人虽然在经验上有所不同，但是各有各的特点，非常有趣。】
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尽管没有证据，最上依然执拗地对松仓紧逼不舍。冲野按照最上的指示，审讯松仓，试图让他招供。这场戏中，有种让人喘不过气的紧张感。冲野突然豹变，破口怒骂松仓。
【彩排的时候，我们只排到冲野濒临发火之前。在那戛然而止，然后立刻正式开拍。这样一系列连贯来拍，即兴发挥也会妙处丛生。二宫君这种具有瞬间爆发力的表演非常出色。】
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木村和二宫，在摄像机没拍到的时候，各自的状态也形成鲜明对比。
【木村桑始终保持着最上的状态。而二宫君则是直到正式开拍前都一直在打游戏，一旦正式开拍，就能立刻进入角色。这种切换让人咋舌，灵活性也非常厉害。在这点上，《投靠女与出走男》中的户田惠梨香和满岛光也可以这样说。满岛是好几个月一直背负着角色，而户田哪怕在片场也是直到开拍前一直打游戏。与其说这种差异很有趣，不如说正因为不一样才更有趣。因为这样（两个人）处在同一个画面中，就能发生化学反应，相互刺激。
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原文：
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木村拓哉＝司令塔、二宮和也＝フォワード、その意味とは？
原田監督は、木村と二宮というタイプの違う役者が競演したからこそ、良い化学反応が生まれたと話す。
「木村さんは視野が広く、常に作品全体のバランスを見て、サジェスチョンをしてくるタイプ。そういう意味で司令塔だなと。つまり、木村さんは考えに考え抜いて、そのなかで生まれたアドリブを出してくる。でも、二宮くんは違う。彼は感性が良くて天才肌。現場でぱっと思いついたことをやるので、何回もリハーサルをするよりも、現場でぽんと出てきたものを使うほうがいい。2人は経験値の違いもあるけど、それぞれ特徴があっておもしろかったです」。
確証もないのに、松倉を執拗に追い詰めていく最上。沖野が最上に指示され、松倉に自白させようとする取り調べのシーンには息を呑む緊迫感がある。沖野はいきなり豹変し松倉に暴言を浴びせる。「リハーサルは、沖野がキレる直前までのシーンしかやりませんでした。そこで一旦止めて、その後、すぐ本番としてカメラを回しました。一連の流れで撮ると、そこでアドリブもいくつか出てきますから。二宮くんは、そういう瞬間力のある演技がいいです」。
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木村と二宮は、カメラが回ってない時の過ごし方も全く対照的だったという。
「木村さんは常に最上としてすごしていますが、二宮くんは本番直前までゲームをやっていて、本番になると、パッとそのキャラクターになれる。その切り替えには舌を巻きますし、柔軟性もすごい。そこは『駆込み女と駆出し男』での戸田恵梨香と満島ひかりにも言えたことで、満島は何か月もその役を背負っていくけど、戸田は現場でも直前までゲームをやっていた。その違いがおもしろいというか、違ったほうがおもしろい。同じ画面にいると、ケミストリーが生まれ、お互いに刺激し合えるから」。
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#书籍推荐#
今天团团给大家带来的是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说《月亮和六便士》。
书中的思特里克兰德是个在伦敦做事的证券经纪人，他有一个富裕和美满的家庭。按理说，他应该满足于这种人世的快乐才对，尽管这种生活未免庸俗和平静。但是，就在他们婚后的第17个年头，他突然离家去了巴黎，抛弃了在外人看来很好的事业和家庭。就在人们以为他的出走是因为有外遇的时候，人们发现的事实却是：他原来只是为了画画。
这时的思特里克兰德没有任何的绘画基础，他画的画完全不像个样子，总是在原有的事物上进行破坏，除了有个蹩脚的画家伯朗士-施特略夫把他当成上帝外，任何人都不会买他的画，事实上他也从不轻易卖画。
他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土著姑娘爱塔结了婚。但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。
我们每个人，无论在什么情况下，都有为最想得到的东西所努力付出，努力去追求的自由。
（编辑：夏祎凡）
（责编：张冰洁）
今天团团给大家带来的是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说《月亮和六便士》。
书中的思特里克兰德是个在伦敦做事的证券经纪人，他有一个富裕和美满的家庭。按理说，他应该满足于这种人世的快乐才对，尽管这种生活未免庸俗和平静。但是，就在他们婚后的第17个年头，他突然离家去了巴黎，抛弃了在外人看来很好的事业和家庭。就在人们以为他的出走是因为有外遇的时候，人们发现的事实却是：他原来只是为了画画。
这时的思特里克兰德没有任何的绘画基础，他画的画完全不像个样子，总是在原有的事物上进行破坏，除了有个蹩脚的画家伯朗士-施特略夫把他当成上帝外，任何人都不会买他的画，事实上他也从不轻易卖画。
他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土著姑娘爱塔结了婚。但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。
我们每个人，无论在什么情况下，都有为最想得到的东西所努力付出，努力去追求的自由。
（编辑：夏祎凡）
（责编：张冰洁）
来斐济必做的事：
1.搭乘有可爱土著图腾的斐航飞机
2.选择一个小岛呆上几天当回岛主
3.出海钓鱼，吃上无与伦比的深海鱼刺身
4.打卡世界上唯一的海上酒吧
5.去夸塔岛与鲨鱼浮潜与魔鬼鱼共舞
6.去海豚湾探访海豚
7.直升机观光心形岛
8.高空跳伞
9.喝斐济水斐济啤酒
10.打一场海岛高尔夫
……还有更多等你来体验
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2.选择一个小岛呆上几天当回岛主
3.出海钓鱼，吃上无与伦比的深海鱼刺身
4.打卡世界上唯一的海上酒吧
5.去夸塔岛与鲨鱼浮潜与魔鬼鱼共舞
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