时间的窗口
当时间的窗口倒映在水中，小燕子叽叽喳喳掠过水面，波光粼粼揉皱了水面的倒映，夕阳已隐去炎热，半方月影挂在空中，熙熙攘攘的人群散去，只偶有三三两两相随而行，或驻足，或闲谈，或是绕路而行，没了行色匆匆，只有休憩。

远处传来建筑工地机械的噪音，但好像已融入了生活，并不觉着刺耳，久违的安宁，隐去了时间窗口的痛。

生活，是柴米油盐的平淡；是行色匆匆早出晚归的奔波。是人有悲欢离合，月有阴晴圆缺的遗憾；是行至水穷尽，坐看云起时的峰回路转；是灵魂经历伤痛后的微笑怒放；是挫折坎坷被晾晒后的坚强；是酸甜苦辣被岁月沉淀后的馨香；是经历风霜雪雨洗礼后的懂得；是走遍千山万水后，回眸一笑的洒脱。当心倦了、累了，记得停下来给心灵寻一份安暖，给自己寻一方晴空。品一盏茶茗，听一曲琴音，就是一段光阴；吟一首小诗，念一段过往，就是一抹情怀。天空未留痕迹，鸟儿已经飞过。人生经历过便无悔，生活依然在继续，无所谓开端，无所谓终结，时光深处，惟愿岁月静好。

#biff##雾中风景#
直觉也是一种逻辑，只是它处在没有普遍性的私域。电影最初便以梦为序，预示着它通篇将依靠直觉的牵引，能够触达私域的人自然会觉得一切顺理成章。

寻找虚无的父亲的姐弟，既好整以暇，又行色匆匆，既有使命所指的路途，又游离在规则和时间之外。电影通过仅仅三两笔勾勒就告一段落的场景组合，在短时间内营造情境的强割裂、强对立，自以为海鸥的精神病人、逃走的新娘、濒死的马、拉提琴的人、闯入的公鸡、海面的断手雕塑等等，串联成一系列雾面般朦胧但又有所指的意象符号，让观众假以进入孩子的视野，对陌生世界产生不明就里的惊恐。

电影对情绪的流露是极其隐忍克制的，在孩子身上少有特写镜头来表达主观性，只见他们静默如不谙世事的植物，浮萍般失了根脱了轨。电影对直线叙事也是极其躲避的，即便是五句以内的简白对话，也存在相当程度的离散。这是看安哲的电影预期以内的事。

电影把有解释说明意义的帮衬镜头和台词删得干干净净，只剩下最洗练的故事语言，让真相随长镜进入悠久的停顿和观望中。失语的母亲与梦中的父亲、街头死马与不远处昭彰的庆典掌声、烂漫的演员和剧团的衰落、女孩易碎的青春悸动和暴力的性启蒙、从逃票的畸零人到利用规则主动献身的试水者，埋下的草蛇灰线近乎诗歌通过文字排列打下的暗语。而导演只是提供了线索碎片，如何去重新搭建这一命题是给观众的自由。