社会：对于安倍晋三前往医院接受检查，日本财务大臣麻生太郎表示“要是连续工作147天不休息，正常情况下身体状况是会出问题吧？”、“我和他说了休息也是必要的。管理好自己的身体健康也是工作的一部分”。
17日上午，安倍进入慶応大学病院做检查，约7个半小时后离开医院。秘书官称此次是利用休假时间进行检查，确保身体健康。休假将持续到18日。
6月13日安倍曾在该医院接受体检，医院称此次是进一步检查。
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《宫中图》是五代画家周文矩创作的一幅绢本设色画。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在，目前所见为南宋摹本，共有三段。1947年左右散佚海外，分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆，曾名《仕女图》第二段名《宫中图》，藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》，原为英国私人藏，现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》，宫女童子多达八十令人，分十余组，人物穿插得体，彼此照庇，统一和谐；除人物面部行极少淡彩外，均用白描，笔法活泼，线条流畅，造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，现残存四段，画中宫女童子多达81人，分成十余组。人物的活动有着诸多的场面，有的对镜梳妆，有的在奏乐，有的在无聊闲坐，有的在盥洗，有的在逗着小儿，童子正在逗玩小狗，有的在观鱼等等；画中的人物，除儿童显得天真活泼外，其余人物显得有些懒散、忧郁，尤其是年长者，地位较显者为甚，画中诸多人物的安排和组合，穿插得体，疏密相间，构图富有变化，错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年（1140）张激跋文，郁逢庆的（书画题跋记）把这段题跋保存下来，录在下面:
周文矩“”宫中图”，妇人小儿，其数八十，一男子写神，而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人，为江南翰林待诏，作仕女体近周，而加纤丽，尝为后主画“南庄图”，号一时绝笔，他日上之朝廷，诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹，藏前太府卿朱载家，或摹以见馈，妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长裙，周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔，见其世藏诸帝像，左右官人梳与此略同，而丫乃作两大垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制，然风流寔是六朝之余，画家者官辩古今当先问衣冠车服，盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年（1140）跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》（卷八十二）和（式古堂书画汇考）（卷十一）载，又名《唐宫春晓图》。又传，《宫中图》是（唐宫春晓图）的摹本，画中人物，以仕女为主，夹杂着女待小儿，内容描写宫庭妇女日常生活的片段，如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋，这幅《宫中图》是周文矩的手笔，已无疑义。可惜的是，这一幅描写宫廷生活的画卷，在清朝末年，被画商截成四段，分别卖给美、英、意三国分藏于四处，一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家，第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆，第三段在美国哈巴德佛古美术馆，第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看，人物活动的情节上看似乎不大连贯，然而彼此照应，显得统一和谐，有机结合。除人物面部有极少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女，面部丰满，高高的发髻，眉目清秀，发饰和衣服精细而富有变化，用笔挺拔，线条流畅，人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满，更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细，人物造型准确、形神具全，十分传神：但只要细察不难发现，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神，故此画虽为宋摹本，但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏，他经常出入内禁，对宫中生活非常熟悉，再加上他善于观察，故较能真实反映宫中的情景，尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”（夏文彦《图绘宝鉴》）。米芾称：“江南周文矩仕女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以此为别，防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”，此《宫中图》的特点，正是如此。
周文矩，生卒年代不详，句容（今属江苏）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题，以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在，目前所见为南宋摹本，共有三段。1947年左右散佚海外，分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆，曾名《仕女图》第二段名《宫中图》，藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》，原为英国私人藏，现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》，宫女童子多达八十令人，分十余组，人物穿插得体，彼此照庇，统一和谐；除人物面部行极少淡彩外，均用白描，笔法活泼，线条流畅，造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，现残存四段，画中宫女童子多达81人，分成十余组。人物的活动有着诸多的场面，有的对镜梳妆，有的在奏乐，有的在无聊闲坐，有的在盥洗，有的在逗着小儿，童子正在逗玩小狗，有的在观鱼等等；画中的人物，除儿童显得天真活泼外，其余人物显得有些懒散、忧郁，尤其是年长者，地位较显者为甚，画中诸多人物的安排和组合，穿插得体，疏密相间，构图富有变化，错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年（1140）张激跋文，郁逢庆的（书画题跋记）把这段题跋保存下来，录在下面:
周文矩“”宫中图”，妇人小儿，其数八十，一男子写神，而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人，为江南翰林待诏，作仕女体近周，而加纤丽，尝为后主画“南庄图”，号一时绝笔，他日上之朝廷，诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹，藏前太府卿朱载家，或摹以见馈，妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长裙，周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔，见其世藏诸帝像，左右官人梳与此略同，而丫乃作两大垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制，然风流寔是六朝之余，画家者官辩古今当先问衣冠车服，盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年（1140）跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》（卷八十二）和（式古堂书画汇考）（卷十一）载，又名《唐宫春晓图》。又传，《宫中图》是（唐宫春晓图）的摹本，画中人物，以仕女为主，夹杂着女待小儿，内容描写宫庭妇女日常生活的片段，如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋，这幅《宫中图》是周文矩的手笔，已无疑义。可惜的是，这一幅描写宫廷生活的画卷，在清朝末年，被画商截成四段，分别卖给美、英、意三国分藏于四处，一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家，第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆，第三段在美国哈巴德佛古美术馆，第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看，人物活动的情节上看似乎不大连贯，然而彼此照应，显得统一和谐，有机结合。除人物面部有极少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女，面部丰满，高高的发髻，眉目清秀，发饰和衣服精细而富有变化，用笔挺拔，线条流畅，人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满，更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细，人物造型准确、形神具全，十分传神：但只要细察不难发现，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神，故此画虽为宋摹本，但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏，他经常出入内禁，对宫中生活非常熟悉，再加上他善于观察，故较能真实反映宫中的情景，尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”（夏文彦《图绘宝鉴》）。米芾称：“江南周文矩仕女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以此为别，防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”，此《宫中图》的特点，正是如此。
周文矩，生卒年代不详，句容（今属江苏）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题，以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
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