谁承想居然站在场外听青春偶像的演唱会。当天才知道水木来海口巡演，买票做核酸也来不及了[单身狗]
34w身体笨重也怕拥挤密集场所，只能让先生在围栏处拍了前几首，站到九点多就体力透支了[失望][失望]回程路上听到了《在他乡》和《爱上你我很快乐》，也很满足了[鲜花][鲜花]
希望以后有机会能在最前排和他们一起唱[打call][打call]
#水木年华##每日一图# https://t.cn/RJyHBs6
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游南亭
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
【用了新标志的新标致408，半小时订单破万？这次罗明找准了脉门】作为一款上市8年了的车型，标致408也曾经辉煌过，谁承想“迟暮”之年，再次焕发青春，是新狮标的魔力，还是法系车又找回了国人的脉门？据说新款标致408正式亮相后，同步预订半小时就订单破万，难道采用新标志的新标致408标志着法系车将烂漫回归？（秀不？嘿嘿）
纵观该车，最大的变化就是外观了，采用了“全新狮脸”和新的狮头盾标。前脸设计为扩散点阵式进气格栅，视觉冲击力明显加强。不过，最具辨识度，要算两侧獠牙式设计的灯组，简直狂野到无敌，直接让你怀疑这真的是一台法系车吗？不得不承认，全新的标致408设计风格上，做出了巨大的改变，明显迎合了当下更多年轻车主的审美观。
车身侧面线条设计简洁，柔和中又不失力量感，与时尚感，多一笔繁杂，少一笔苍白，设计师对于电线成面的把控，可谓妙到毫巅，加之独有的蓝绿色渐变漆面，个性与雅致完美融合，互相不让分毫。
内饰方面，中庸中掺杂灵动，标配了12英寸液晶仪表盘，10英寸中控大屏下方采用了独特又经典的标致“钢琴式”按键，不张扬亦不落伍，不孤傲亦不随波逐流。
动力方面，新标致408搭载了1.6T涡轮增压发动机，在享受国家购置税减半的政策支持范围内。另外匹配了6挡手自一体变速箱，其他性能参数还没有更详细的公布，笔者认为变化也不会太大。
但显然，这次东风标致总经理罗明抓住了关键性问题，那就是影响其销量的设计感，法系车一直给人的印象是，太过于与众不同，这是不是法国人的审美，笔者不清楚，但绝对不是中国人的审美。相对于雪铁龙来说，标致的车型向来更加“诡异”，车是好车，但另类的感觉，很难符合中国大多数人的审美。偶有改变的车型，往往有矫枉过正，毫无个性与亮点，令人纠结不已。
而这次新款408的设计，明显为了迎合而改变，大众化审美与个性化灵动，做了很好的平衡，笔者认为这不是一种面向市场的“低头”，更应该看成是对消费者的尊重。
这种尊重，也得到了车友们的正面回应，预售开启后，半小时破万的订单量，哪怕放在大众、丰田都是相当出色的成绩，目前不确定这是不是标致转变后的新起点，也不确定是不是法系车新故事的开端，但可以肯定的是，这款曾经月销破万的标致408，正以新的姿态回来了。
本文为【车评网】原创，作者：林小丽，编辑：小编撰，关注【车评网】，专注汽车行业深度报道。
特别声明：本文仅授权与车评网签约联盟媒体转载，其他未经允许不得侵权使用。
纵观该车，最大的变化就是外观了，采用了“全新狮脸”和新的狮头盾标。前脸设计为扩散点阵式进气格栅，视觉冲击力明显加强。不过，最具辨识度，要算两侧獠牙式设计的灯组，简直狂野到无敌，直接让你怀疑这真的是一台法系车吗？不得不承认，全新的标致408设计风格上，做出了巨大的改变，明显迎合了当下更多年轻车主的审美观。
车身侧面线条设计简洁，柔和中又不失力量感，与时尚感，多一笔繁杂，少一笔苍白，设计师对于电线成面的把控，可谓妙到毫巅，加之独有的蓝绿色渐变漆面，个性与雅致完美融合，互相不让分毫。
内饰方面，中庸中掺杂灵动，标配了12英寸液晶仪表盘，10英寸中控大屏下方采用了独特又经典的标致“钢琴式”按键，不张扬亦不落伍，不孤傲亦不随波逐流。
动力方面，新标致408搭载了1.6T涡轮增压发动机，在享受国家购置税减半的政策支持范围内。另外匹配了6挡手自一体变速箱，其他性能参数还没有更详细的公布，笔者认为变化也不会太大。
但显然，这次东风标致总经理罗明抓住了关键性问题，那就是影响其销量的设计感，法系车一直给人的印象是，太过于与众不同，这是不是法国人的审美，笔者不清楚，但绝对不是中国人的审美。相对于雪铁龙来说，标致的车型向来更加“诡异”，车是好车，但另类的感觉，很难符合中国大多数人的审美。偶有改变的车型，往往有矫枉过正，毫无个性与亮点，令人纠结不已。
而这次新款408的设计，明显为了迎合而改变，大众化审美与个性化灵动，做了很好的平衡，笔者认为这不是一种面向市场的“低头”，更应该看成是对消费者的尊重。
这种尊重，也得到了车友们的正面回应，预售开启后，半小时破万的订单量，哪怕放在大众、丰田都是相当出色的成绩，目前不确定这是不是标致转变后的新起点，也不确定是不是法系车新故事的开端，但可以肯定的是，这款曾经月销破万的标致408，正以新的姿态回来了。
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