#万茜[超话]#
致某些“粉丝“
“我爱你，所以我做什么都是对的，所以你要回馈我同样的爱“
这个逻辑从根本上就是流氓。
夫妻父母都不敢说出这样的话，凭什么作为陌生人的你有资格说这样的话。
打着“爱”和初次追星的旗号闯入演员的私人空间，用道德裹挟一个手伤未愈，累的需要人架着走的演员给你签名，在机舱睡着了被你拍，这个行为足足的定义为私生饭
保持距离，尊重隐私。
离万茜的生活远一点，离作品近一点。
最后说一句，她优秀善良是她的事，跟你毫无关系。你没资格对她提出半分要求。
CR：茜影揽星河
致某些“粉丝“
“我爱你，所以我做什么都是对的，所以你要回馈我同样的爱“
这个逻辑从根本上就是流氓。
夫妻父母都不敢说出这样的话，凭什么作为陌生人的你有资格说这样的话。
打着“爱”和初次追星的旗号闯入演员的私人空间，用道德裹挟一个手伤未愈，累的需要人架着走的演员给你签名，在机舱睡着了被你拍，这个行为足足的定义为私生饭
保持距离，尊重隐私。
离万茜的生活远一点，离作品近一点。
最后说一句，她优秀善良是她的事，跟你毫无关系。你没资格对她提出半分要求。
CR：茜影揽星河
#某幻今天拖更了没[超话]#
为什么图片会被吞！发文字再试一次[跪了][跪了]
提前祝大家新年快乐！嘿！
《右耳朵·伪》
右耳 右耳 右耳 右耳
我的右耳 能听见左侧胸腔心跳
它不在意 凌晨八点半闹铃纷扰
我不知道 该怎样与你拥抱
一身寒酸好像没资格和你微笑
我的右耳 能听见左侧胸腔心跳
它会过滤 城市光怪陆离的喧嚣
侧枕背靠 阖上眼努力思考
我想我该如何亲手为它画下分号
右耳 右耳 Forever
像是漫游海底两万里 感到压力仍要下潜探求真谛
请让病痛 一溜er 变云烟er
我要做Rapper而不是故作高深的Philosopher
右耳 右耳 请你给我听好le
这是教父的指导四天恢复好不然罚你检讨
一天 好好恰饭不作病幻不如喝茶每时每刻
两天 窗外风萧雪落问雪是否愿意回家做客
三天 2020年末展望未来说继续将南墙撞pe
四天 你吃了吗我的朋友准点祝你新年快乐
我要 你健健康康平平安安 长生不老
也要 你潇潇洒洒意气风发 走你的康庄大道
为什么图片会被吞！发文字再试一次[跪了][跪了]
提前祝大家新年快乐！嘿！
《右耳朵·伪》
右耳 右耳 右耳 右耳
我的右耳 能听见左侧胸腔心跳
它不在意 凌晨八点半闹铃纷扰
我不知道 该怎样与你拥抱
一身寒酸好像没资格和你微笑
我的右耳 能听见左侧胸腔心跳
它会过滤 城市光怪陆离的喧嚣
侧枕背靠 阖上眼努力思考
我想我该如何亲手为它画下分号
右耳 右耳 Forever
像是漫游海底两万里 感到压力仍要下潜探求真谛
请让病痛 一溜er 变云烟er
我要做Rapper而不是故作高深的Philosopher
右耳 右耳 请你给我听好le
这是教父的指导四天恢复好不然罚你检讨
一天 好好恰饭不作病幻不如喝茶每时每刻
两天 窗外风萧雪落问雪是否愿意回家做客
三天 2020年末展望未来说继续将南墙撞pe
四天 你吃了吗我的朋友准点祝你新年快乐
我要 你健健康康平平安安 长生不老
也要 你潇潇洒洒意气风发 走你的康庄大道
#电影一秒钟#
1）增删之一笑
这是一部被增删后得以放映的电影。关于增删了哪些以及由此生发的感慨，从豆瓣转摘半篇影评（见贴图），不多写了。可叹，悲剧之血泪，转瞬整容成正史之艳阳甘泉。可惜，它本该能坦荡回眸半世纪前，本该是难得的华语佳作，本该成为张艺谋中年后最好的作品。
当宣传近似艺术的模样，宣传是假嗨的；当艺术只剩娱乐的功能，艺术是粗鄙的；当现实远离艺术的表述，现实是丑陋的；当真实的荒诞程度甚至超越虚构，真实也就尽情一笑。
2）导演的投影
它汇集了张艺谋最擅长的电影叙事：主角看似执拗实则孤愤的一根筋气质，类似《秋菊打官司》；大时代小人物的卑微无力溢满了荒诞辛酸，类似《活着》；父子间永不可及的挚情遥望，类似《千里走单骑》；他擅长的摄影，这次没有喧宾夺主；他不擅长的故事，这次有了饱满个性；他在《英雄》里将每个人物符号化的灾难，这次用于刻画“群众”的群像，恰如其分。
创作者最擅长且最好的作品，往往是自我投影；张艺谋亦如此。除了熟悉的执拗孤愤、卑微无力、父子遥望，这部电影有个新投影：范伟（角色名叫范电影），几乎是张艺谋自己的寓言版，既有透视，也有调侃，甚至有些许疲惫的辩解。
范电影是个一辈子从未出错的电影放映员。他有过硬技术（唯他会大循环播放）与职业态度，对此热忱且自傲；他被群众爱戴（吃面多一勺辣子），对此满意且自得；他没资格比拼出身（总担心那个领导亲戚的送片员要抢他的放映员职务），面对出身难掩自卑，面对权力难免取悦；他世故胆怯却不失善良（在举报张劳改的同时，将其女儿的胶片偷偷送给张）。
这个范电影，不但投影着张艺谋，或许还婉转着张艺谋的某种声音：因为赶驴车的傻儿子，胶片被刮花无法放映；被刮花的，是正片前的新闻简报；经过蒸馏清洗与徐徐微风等技术手段修复后，电影最终成功播放。
如此投影自我的张艺谋，有骨子里的谨慎狡黠，也有年届古稀后的返璞归真。
3）电影是什么
当范电影组织起整个剧院的群众、沉稳专业地修复胶片，电影，是所有电影人（依赖电影谋生者）哪怕无甚价值也要自重自珍的自我存在。
当人们过年般迎接两月一次的放映、沉迷于烂熟的情节、加入集体大合唱神采飞扬，电影，是无聊生活的解脱、平庸日常的仪式、孤单个体的归宿、空虚精神的或真或伪填充。
当张劳改一遍遍回看新闻简报中活了一秒、现实里一生已尽的女儿，电影，是所有筑成遗憾者试图自我安慰、奢望弥补过往的幻境。
当被捆绑的张劳改与刘闺女、从《英雄儿女》的骨肉亲情里联想各自的家人而悲欣交集，电影，是惟有亲历才能同感的内心映射。
当纠察队面对《英雄儿女》感动激动、面对张劳改抢夺其女儿胶片不予分毫人性怜悯，电影，是一旦失去现实支撑（切割开现实）便毫无存在意义的绝对虚构。
能用一部电影，将电影是什么，解得如此剔透，张艺谋堪为导演；我，大概也堪为观众。
终究，虚构的电影，不可以架空真实（现实），无论这真实，宏大若时代，微末如你我。
1）增删之一笑
这是一部被增删后得以放映的电影。关于增删了哪些以及由此生发的感慨，从豆瓣转摘半篇影评（见贴图），不多写了。可叹，悲剧之血泪，转瞬整容成正史之艳阳甘泉。可惜，它本该能坦荡回眸半世纪前，本该是难得的华语佳作，本该成为张艺谋中年后最好的作品。
当宣传近似艺术的模样，宣传是假嗨的；当艺术只剩娱乐的功能，艺术是粗鄙的；当现实远离艺术的表述，现实是丑陋的；当真实的荒诞程度甚至超越虚构，真实也就尽情一笑。
2）导演的投影
它汇集了张艺谋最擅长的电影叙事：主角看似执拗实则孤愤的一根筋气质，类似《秋菊打官司》；大时代小人物的卑微无力溢满了荒诞辛酸，类似《活着》；父子间永不可及的挚情遥望，类似《千里走单骑》；他擅长的摄影，这次没有喧宾夺主；他不擅长的故事，这次有了饱满个性；他在《英雄》里将每个人物符号化的灾难，这次用于刻画“群众”的群像，恰如其分。
创作者最擅长且最好的作品，往往是自我投影；张艺谋亦如此。除了熟悉的执拗孤愤、卑微无力、父子遥望，这部电影有个新投影：范伟（角色名叫范电影），几乎是张艺谋自己的寓言版，既有透视，也有调侃，甚至有些许疲惫的辩解。
范电影是个一辈子从未出错的电影放映员。他有过硬技术（唯他会大循环播放）与职业态度，对此热忱且自傲；他被群众爱戴（吃面多一勺辣子），对此满意且自得；他没资格比拼出身（总担心那个领导亲戚的送片员要抢他的放映员职务），面对出身难掩自卑，面对权力难免取悦；他世故胆怯却不失善良（在举报张劳改的同时，将其女儿的胶片偷偷送给张）。
这个范电影，不但投影着张艺谋，或许还婉转着张艺谋的某种声音：因为赶驴车的傻儿子，胶片被刮花无法放映；被刮花的，是正片前的新闻简报；经过蒸馏清洗与徐徐微风等技术手段修复后，电影最终成功播放。
如此投影自我的张艺谋，有骨子里的谨慎狡黠，也有年届古稀后的返璞归真。
3）电影是什么
当范电影组织起整个剧院的群众、沉稳专业地修复胶片，电影，是所有电影人（依赖电影谋生者）哪怕无甚价值也要自重自珍的自我存在。
当人们过年般迎接两月一次的放映、沉迷于烂熟的情节、加入集体大合唱神采飞扬，电影，是无聊生活的解脱、平庸日常的仪式、孤单个体的归宿、空虚精神的或真或伪填充。
当张劳改一遍遍回看新闻简报中活了一秒、现实里一生已尽的女儿，电影，是所有筑成遗憾者试图自我安慰、奢望弥补过往的幻境。
当被捆绑的张劳改与刘闺女、从《英雄儿女》的骨肉亲情里联想各自的家人而悲欣交集，电影，是惟有亲历才能同感的内心映射。
当纠察队面对《英雄儿女》感动激动、面对张劳改抢夺其女儿胶片不予分毫人性怜悯，电影，是一旦失去现实支撑（切割开现实）便毫无存在意义的绝对虚构。
能用一部电影，将电影是什么，解得如此剔透，张艺谋堪为导演；我，大概也堪为观众。
终究，虚构的电影，不可以架空真实（现实），无论这真实，宏大若时代，微末如你我。
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