一个超前思维的人很孤独，想等待与自己同频的人出现，等啊等啊，最终才意识到原来在这个世界上，自始至终只能和自己对话；

一个不断追赶的人渴望变得超前，但始终被困在了过去。他不能理解超前的人，却渴望变成超前的人。

其实他们根本不在一条赛道上，甚至都不在一个平面内，可能也不在同一个三维空间里，因为他们互相不能理解彼此。不能理解，就注定了他们不在一个阶层内。

生命中没有什么过不去的坎，看淡一切，保持冷静，伤痛之中要自我安慰，多想些美好的，绚丽多彩的人生还在等待你去享受每个人都会有不同的经历和过往，当共同熟悉的食物出现，总是口舌生津，也会心意相通把孤独喂饱，把回忆锁好，对温暖拥抱，与孤独和好生活，一半是回忆，一半是继续。忘不掉的是回忆，继续的是生活，错过的，就当是路过

#隐入尘烟#
关于《隐入尘烟》观后（BE了好难受啊९(།︵།)و

在看这部电影的时候，男女主人公与村里其他人家的生活环境形成的鲜明对比总让我有一种时空错乱之感，一个是过去落后且贫苦的农耕生活，一个则是现代城市文明生活。男主马有铁是个地道的庄稼汉子，老实质朴，给三哥当了半辈子的“长工”，却只混得住着人家废弃破烂的土砖屋，不但没落着什么好处，还成为了众人嫌弃的对象。他一辈子似是就可以这样浑浑噩噩混过去。然而在影片开头飘着雪的冬天，有铁遇见了同样被人嫌弃，前半生被苦难填满的贵英。两个被家人恨不得早日脱手的可怜人凑到了一块，组成了一个看似四处漏风的小家。物质虽然仍旧贫瘠，但是一切的心思似乎都有了着落，所有不被人看见的孤独与无望似乎都有了稳当的安放之地。两个飘落无依的灵魂相互拥抱，从此有人互道冷暖，有人互话日长，有人互相扶持。对于有铁而言，夜晚回家时有了举着灯揣着热水馒头的等待，田间劳作时有了唤他及时喝水休息及时吃饭的关怀，未来的日子有了需要他修建一个独属于自己的房屋共度余生的牵挂和希望。而对于贵英而言，尿湿被褥与裤子时落下的自尊有了适时闭眼的尊重与竭尽所能买来过膝外套的细心呵护，早晨睁眼时有了已经备好的热乎馒头，渴望温暖时有了及时的回应与照料。两个人在一起生活就有了着落。

春去秋来间，泥砖垒成了足以遮风挡雨的房屋，鸡蛋长成了每日一蛋的大母鸡，地里的嫩苗也变成了满谷满仓的粮食，空荡的院子里甚至养上了肥嫩的小猪仔，一切都在向着积极的方向越变越好。但可能命运就是这样的不公，满怀的幸福猛然间就被厄运之风吹了个零散。贵英突然生病卧病于床，随后又在为有铁送热水与馒头的路上溺水而亡，那条他们曾经搀扶玩水搓澡的沟渠突然间就成了葬送一切幸福的噩梦。可能有铁也想不通为什么命运偏要如此戏耍他，也许他的心里在疯狂的呐喊嘶吼命运的不公，但是直到最后他也没有说出任何抱怨，他只是平静地沉默地在贵英的手上印下属于他们的花朵印记，平静地沉默地将贵英埋葬，平静地沉默地将粮食卖掉，将初春欠的债务还掉，平静地沉默地卸下一直相伴的毛驴的缰绳，放它自由，最后平静地沉默地在自己的小屋里走向死亡。

马有铁一身轻的来最后又不欠一分地离去，没有留下什么痕迹也没有掀起多大的波浪。他的爱情也一样，平平淡淡，未有多大的波浪起伏。然而农村大部分的爱情也不就如此吗，少有多甜的蜜语，有的只是日复一日中藏于只言片语中的关心与相互支持。我想对于马有铁与贵英，他们都是被人嫌弃的累赘存在，是可以肆意打笑的尘埃，他们就像破烂的旧衣，大概只有凑在一起才勉强算完整，能体会到被在意被看见的温暖。电影的弹幕总是看见用“我本来可以忍受黑暗，如果我不曾见过太阳”这句话来解释有铁的死亡，对于男女主来说如果没有互相共度的这段日子，也许他们仍旧会卑微地活着，但我觉得人生之中那段相互扶持的美好时光给予了他们前半生未曾感受到的甜，足以抚慰前半生的苦楚，虽然结局悲凉，但心中至少有了足以填补内心空缺的爱，至少人生有那么一刻是获得圆满的。

看这部电影的时候我总是为村民的冷漠感到愤怒，我愤怒于他们仅用两件衣裳几顿饭就心安理得得要求有铁一次又一次地献血，即使贵英明确地拒绝；愤怒于他们理所当然地要求有铁为他们做事，却还要抱怨有铁干得不够快，即使一点好处也没给予过有铁；我愤怒于身为至亲的有铁四哥，却极尽所能压榨有铁的价值获取利益。我知道他们只是竭力地为自己争取利益最大化，只是不想自己的利益受到损害，所以只能选择让村里最老实的有铁承担那些可以避免的损伤，我知道这是人之常情，无可厚非，但是我仍旧为此感到愤怒与难受，因为有铁满心满眼里有着这些村民，即使抽血时也不忘村民们没收到的地租。电影结束后我总在想如果村民能对有铁一家多一些关心与热诚，那么于他们眼前掉下沟渠的贵英也许就不会死，有铁一家的就会有一个更好的结局。

我想电影的最后是讽刺的，有铁的侄儿拉走他的鸡和猪，推土机摧毁了他辛苦建起的房屋，只有那头被他放归自由的毛驴又跑了回来，无助地嘶鸣，而人情的冷漠展露无遗。
总而言之故事的最后一切尘归尘，土归土,正如电影名字所示，一辈子依靠土地的人，最后终究隐入了尘埃