娱乐圈明星有很多“半永久”造型，虽然这些造型第一眼看着不错，但是几年如一日的造型看到也会审美疲劳。拍戏的妆发和平时也没什么区别，观众看到其实会很出戏。演员的造型就是为角色服务，一直保持一样的发型，剧中角色难免大打折扣。

1.温碧霞

近日，温碧霞在社交平台上发布了一组照片，照片中温碧霞和儿子丈夫相互依偎，很是亲密。照片文案是庆祝温碧霞儿子生日快乐，爱意满满，还附上了九宫格图片。

照片中温碧霞还是一如既往披着头发，身穿吊带，感觉风格很固定。网友也在评论区调侃，虽然图片还没加载出来，但是已经知道温碧霞图片大概是什么样子了。

评论区网友也在调侃，温碧霞每次的打扮风格，都是披头发加吊带裙，好像都没有怎么变过。穿衣风格也是这样，十几年如一日。好像她特别钟爱这一款，已经56岁的她还是很钟爱少女风格。

温碧霞一直给自己打造的风格就是这种，让人看不出一点老态，永远都是年轻少女的感觉。从另外一方面来看，温碧霞可能是比较怕老，不敢透露出一点点让人觉得她变老的痕迹。所以她风格固定可能有这些原因在里面。

温碧霞对待美和衰老的态度有点狭隘了，并不是每个衰老的人都是这样。其实坦然接受衰老，未尝不是一件好事。就像咏梅之前说过，她每次拍完照片，都给修图师说不要把它的皱纹修掉，这可是她好不容易长出来的。所以与其伪装，不如坦然接受自己真实的样子。

2.袁泉

袁泉的造型也不知道从什么时候起，就一直没有变过了。反正在不同的影视剧角色里面，袁泉的发型一直都是一样的。

在最近播出的电视剧《玫瑰之战》里面，袁泉还是一头短发，和戏外的她根本就没有什么变化。

再往前翻看袁泉主演的影视剧，几乎可以说都是一模一样。不熟悉的观众可能以为她一直演的都是一部剧。

袁泉演技好是事实，但是她每次在剧中的妆造都一样，看久了就会让观众觉得袁泉饰演的好像是一个人。因为半永久造型导致观众对剧中人物排斥，其实对演员来说这并不是一件好事。本来妆发造型这些问题可以避免，演员本来就是为角色服务，现在的情况却是反过来。

这样的半永久造型，对观众对演员来说都是一种“伤害”。观众第一眼看剧又是熟悉的造型，没有新鲜感，这是另外一种意义上的角色同质化。演员剧中造型还是不要半永久了。

3.鞠婧祎

鞠婧祎的造型也是半永久，戏外的鞠婧祎也是妆容精致，网上还风靡过“鞠婧祎仿妆”。

平时出席活动妆容精致也是正常的，但是鞠婧祎把这种精致还带到戏里面来，由她主演的多部古装剧，她的装扮可以说是像复制粘贴一样，基本没区别。大多造型都雷同。

角色好像是在为“美”服务，而不是为角色本身。在塑造角色这一方面，第一步鞠婧祎就走错了，可能第一次看到造型的观众，会觉得不错。但是很多剧都是同样的造型，角色同质化严重，观众审美也会疲劳。

有一场古装戏鞠婧祎被绑架了，但是整个服装和造型都是整齐干净的，这样的“美丽”妆容实在是看不出有被绑架的痕迹。观众不是来看剧，不是来看你秀美貌。

4.金莎

一向以甜美示人的金莎，非常钟爱刘海，从出道开始走的路线就是甜美公主风格，她本人也很喜欢这种造型。

从出道开始就是甜美系路线，一直到现在金莎的风格可以说是没有改变的。身为歌手的她，其实也是一名演员。大家对她最熟悉的角色应该是电视剧《神话》里面饰演的吕素。

之后金莎着重往影视方向发展，但是反响平平。有部分原因可能是金莎风格固定，加上半永久造型，接拍的影视剧符合自己风格的也很有限。因为演员本身和角色相近太多，就没有什么新意。

观众看剧就是看个新鲜，演员就是要突破自身的界限，营造一个新的角色，这样才能让观众对你有不一样的反应。但是金莎并不是这样，她接演的角色其实有些符合她自己的特点，所以观众看她演戏就像在演她自己，没有给观众带来新的体验。

早期出道风格是甜美系，演戏也是这样，把自己的戏路变窄了，妆发造型半永久也没啥改变。演员可不能像妆发一样半永久，而是要多变，多变才有可能。

5.潘迎紫

说到潘迎紫大家会想到的是她在电视剧《一代女皇》一人分饰两角，分别饰演武则天和太平公主。

潘迎紫年轻时期的美貌自是不用多说，厚刘海也能驾驭住。但美人再美总有一一天也会老去 ，潘迎紫貌似一直不服老，发型也和年轻时相差不多，一直保持齐刘海，风格也是走的少女路线。

感觉潘迎紫一直奉行的是活到老，美到老，即使70多岁照样还是向少女靠拢，不服老的心态一直都体现在外表上。

其实这样的爱美心态并没有什么错，但是换个角度想，坦然接受自己的衰老，也不失为自信的一种表现。接受自己的不完美，年龄并不是问题，自然优雅的老去未必是一件坏事。

6.周慧敏

周慧敏自出道以来都是刘海长发造型，一直到现在都没有变过。这位年轻时的甜美的女神，也喜欢一成不变。

在公众面前，周慧敏好像一直都是带有刘海的造型，唯一的变化应该就是刘海长度和头发的长度了，除了这两样，好像都没有什么变化。她的发型应该不算是半永久了，不出意外的话，这辈子应该都是这个发型了。

周慧敏是作为歌手出道，甜美的嗓音加上甜美的长相，当时圈粉无数。后来也拍戏，周慧敏处女作电影《三人世界》就提名了金像奖最佳新演员提名。

之后也参演了诸多的影视剧，但是因为长相偏甜美，而且造型也是半永久，接演的都比较单一，没有很强的突破性，戏路也就比较窄。第一次演戏虽然亮眼，但是观众看到同类型过多的角色，对演员自然就没有多大的期待值了。

7.马吟吟

马吟吟也是作为歌手出道的，之前参加《中国好声音第四季》加入庾澄庆队伍，止步于前十六强。

虽然最后没能拿到冠军，但是让观众记住了这位短发妹子。马吟吟当歌手时，也主演了电视剧《左耳》，但是这部剧现在还没播出。之后也参演了电影《无名之辈》，电影中的她很好认出，因为她的发型根本没有变，从素人时期到后来演戏，一直都是一头黑色偏分短发。

虽然在影视剧中马吟吟演的大多都是配角，但是因为她的妆发造型根本没有变化，不熟悉她的观众凭这个发型就能认识她。其实这并不是一件好事，对于演员来说，要让观众记住的是你的角色，而不是演员本人。但是马吟吟基本上演戏都是这个半永久造型。

在近期播出的网剧《胆小鬼》里面，马吟吟还是短发发型。就算戴着口罩，还是把她认出来了。演过这么多戏，但是每部戏都能做到发型差不多，也是挺奇怪的，现在角色妆发都是如此单一了吗？一个发型可以共用几部戏，如果这些剧都是连着播，恐怕观众都会串戏吧。

8.黄曼

这位演员戏里戏外的造型也没有什么差别，今年播出的电视剧《温暖的味道》里面她饰演赵美凤，但是看到她的造型，总感觉她像在演另外一部剧。

可能是因为演员的妆发造型相同，导致观众还没从上部剧抽离出来，一下带入不了新的角色。黄曼在《少年派》中的妆发造型和《温暖的味道》几乎差不多，黄曼饰演的赵美凤就像是邓新华的前身。

黄曼这个短发造型真是半永久了，无论她演什么电视剧都是一样的发型。之前参演《我的不惑青春》里面的妆发造型跟《少年派》简直没什么两样。

这样的演员妆发造型，在多部剧里面如此雷同是很让观众出戏的。出现次数多了，观众肯定也会疑惑，不相同的角色，造型万年不变难免让观众看不进去。

之前有位演员曾说过，演员身上的妆发都不属于自己，而是属于角色。所有他的妆发都是为了角色服务。但是现在很多演员都是半永久造型，并没有为了角色而有过多的改变。演员应该贴合角色，半永久妆发只会离角色越来越远。

题材类型上来看，《庭外》的开创性在于很难简单地放在悬疑的框架下去探讨。它不是传统的刑侦悬疑，也不是单纯的律政职场，而更多地是呈现了司法律政生态的同时融合了悬疑感。两个篇章中，《盲区》更偏悬疑，《落水者》则是带有正面教育性质的正剧。

在中国的编剧当中，指纹是为数不多的有真知灼见，且作品承载着深刻思想性的编剧。他的剧作通常不仅仅立足于故事本身，而是能够见微知著，以故事为载体来传达更丰富的司法律政方面的思想和观点。从这个意义上来看，《庭外》并非通常大众所熟悉的那种消遣型日常剧，它在消化和信息接收上都是有难度的，但是一部极富有创新性的剧。

塑造了崭新的法官形象

《庭外》敢于挑战国内之前未被影视作品描绘过的法官书写，塑造了一个法官新形象。某种意义上，法官之所以难写，在于它的神秘性和权威性。相比较而言，检察官是更好写的，因为作为控方他们对案件进行侦查，取决于专业性和良心；但法官作为审判人员，在表达态度和情感上要相对克制，离老百姓是有一定距离感的。把法官塑造得过于高大上不行，也不能写得太接地气、生活化，这其中分寸的拿捏是比较难的。

而在看《庭外·盲区》时，我有个强烈的感受就是剧里对法官真实性的把握很到位。部分普通观众在看的时候，可能会产生疑问：一个最高院的法官怎么会和公安联系起来呢？大众所能理解的通常是，一个案子从公安到检察院，然后再到法院，而剧中所谈到的“死刑复核”程序就会很难懂。一方面，死刑复核其实是一道双重保险，最高院刑庭的法官在复核案件时，在对一个案件有疑问的情况下，是拥有提审被告人、阅卷等权利的，也有权亲自去相关的案发现场调查核实证据，这背后所秉持的其实是“慎杀”的原则。死刑复核体现了我国对适用死刑一贯坚持的严肃与谨慎、慎杀与少杀的方针，对于保证办案质量，正确适用死刑有重要意义。

另一方面，基于一个历史积案而产生的法官和公安之间的配合，也是一种可能的情况，剧中所呈现的也是故事特定的极端情境。因为中国的法官所秉持的理念就是为人民服务，所以特殊情况下有些权责的界限是可以击穿的。比如剧中，在公安出于保密需求要确保走私案的抓捕预案顺利实施的情况下，公安先推动另一桩关联的刑事案件速审速判，然后联合最高院的法官在死刑复核阶段，核实失踪同案的情况，这在现实逻辑上是合理的。

描绘了新的律师职场

这里面的新职场与之前荧屏上律师清一色精英人设相比，更加真实可信。其实，律师的职业离老百姓的生活很近，两口子离婚需要找律师，车祸纠纷闹上法院也要找律师，而《庭外》这部剧中所塑造的律师恰恰是我们生活当中最常见的一类律师，只是以前的故事里面并没有去描写过。

更难能可贵的是，剧中对律师群体的描绘是很复杂立体的。不同于过往一些悬浮的律政职场剧，《庭外》并没有单一地颂扬所有律师，而是真实展现了律师事务所之间的竞争，年轻一辈律师和老一辈之间的利益纷争，还有部分律师更擅社交却很难踏踏实实做业务等。这部剧准确地揭露了律师们的苦恼、面临的问题等，向观众们展现了真实的律师群体们的工作和生活，而不是让律师的形象停留在给委托人看的光鲜亮丽的表面之下，它是能够引发很多律师界的人共鸣的。

找到了价值表达的新方式

这部剧另一个处理得很好的地方，在于平衡了取悦观众和思想表达的关系。它显然并不是一个纯娱乐性的东西，对于部分观众来说是有理解难度的，但对于喜爱思考的观众来说，里面的很多内容就会很耐品，也是有趣味性的。尤其从我们法学界的人的视角来看，我觉得这部剧是没有专业方面硬伤的，里面探讨的一些关于律师公平性的职业伦理观，也是有一定独到见解的。

看完《庭外》之后，我也感叹于编剧指纹对于法院系统工作、律师行当工作的了解和经验，感觉其中的案例是有现实基础的，整部剧具备高度的写实主义特色。过去，我们的观众通常会对比美剧，产生对美国的律师、法官的观感印象，有些过去的国内作品也会参考美剧，而《庭外》则是更立足于中国社会下的一种法制观念和职业伦理。它不是一个空中楼阁的东西，而是在真实立体的人物群像身上，还原了我国的司法律政生态，隐约投射出了一些社会主义价值观。

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近期，文化和旅游部印发《2021年智慧旅游典型案例汇编》，甘肃景区(场馆)分时预约系统被作为首批发展智慧旅游提高适老化程度示范案例入选汇编。这是继“一部手机游甘肃”综合服务平台、甘肃文化旅游大数据交换共享平台入选“文化和旅游部2020年度文化和旅游信息化发展典型案例”之后，甘肃省文旅厅信息化智慧化平台再次入选文旅部相关典型案例。至此，甘肃省文旅厅近几年建成的信息化智慧化平台已全部入选文旅部相关典型案例，并在全国推广应用。
作为“一部手机游甘肃”综合服务平台的重要功能之一，甘肃景区（场馆）分时预约系统在2020年新冠疫情发生后迅速建成并投入使用。2021年，考虑到老年人预约便利、平台覆盖范围、票务系统对接等因素，甘肃省文旅厅按照《国务院办公厅印发关于切实解决老年人运用智能技术困难实施方案的通知》和《文化和旅游部办公厅、国家文物局办公室关于落实〈关于切实解决老年人运用智能技术困难的实施方案〉的通知》要求，对平台及时进行升级改造，重点开发了老年人预约便利服务功能。该功能按照《互联网网站适老化通用设计规范》和《移动互联网应用（APP）适老化通用设计规范》设计，实现了字号变大、语音输入、语音提示等服务，有效解决了界面交互复杂、操作不友好、字体看不清等老年人使用问题，为老年游客及有使用障碍的游客提供了便捷服务。
近年来，甘肃省文旅厅按照“全人员、全要素、全系统、全方位、全过程”的信息化工作法，主动适应移动互联网发展趋势，不断加快5G、云计算、大数据、物联网、区块链、人工智能等技术在全省文旅行业的深度实践与应用。建成了“一部手机游甘肃”综合服务平台，实现了全省4A级和5A级旅游景区智能导游导览、线路查询、语音讲解、VR体验、分时预约、旅游投诉等功能，使全省文旅行业进入信息化智慧化时代。同时，建成了甘肃文化旅游大数据平台，接入了电信、移动、联通、公安、交通、铁路、民航、气象、景区、OTA平台等多类数据，为掌握入甘游客人次和驻留时间、各市州接待游客人次和驻留时间，以及游客性别、年龄、喜好、住宿、交通等分布情况，推动全省文化旅游产业发展科学决策提供了可靠依据。 https://t.cn/R2WxeSx