《隐入尘烟》路演的时候，有观众问了导演一个问题，那就是这部片子里为什么没有海清和男主角亲热的戏份？是不是剪掉了？
导演是这么回答的，他说：“这个问题，其实拍戏的时候，海清也问过我了！”
当时海清还怕是导演觉得她不会接受，所以就没有好意思提。
于是还主动提了一次，说自己能接受亲热的戏份。
可是谁能想到，导演当时给海清的回答是，我的剧本里就没有写亲热的内容。
原因很简单，因为在导演看来，亲热的戏份真的没有必要存在。
毕竟这些事情本身就是两个人的隐私，没有必要放在电影屏幕上来。
而且他认为不写，比写的好，比如沟渠里有铁给贵英搓背，还有夏夜屋顶上，有铁掀开海清的衣服，把绳子给他系上。
这些细节，其实就是爱情的表达方式。
特别是海清和有铁躺在自己家坑上的那个场景，就特别妩媚，特别有意境。
对于导演来说，能拍出这种欲望的模糊，能把爱意用这些镜头表达出来，就足够了，一来尊重演员，二来也尊重观众，并不是所有人都喜欢这种”原始的冲动“。
不得不说《隐入尘烟》的导演，确实高级，这种收敛的表达方式，确实是电影圈的一股清流，你们觉得呢？

https://t.cn/A6asb8kb 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
【找家人，找自己】#电影海的尽头是草原#，推荐观看！

尔冬升在这批港片导演里，是非常擅长拍现实题材，同时也很会在作品中表达情感。所以他其实很适合这个故事。而且香港导演北上内地，与电影里上海孤儿来到内蒙古并最终融入草原，戏里戏外竟然完成了统一。#电影嘉年华#

能看出尔冬升导演对这类题材一个不寻常的驾驭，尽量消解故事中原本厚重、壮烈的风格，而是选择了以小见大、以个体寻亲的角度，提供了不一样的观感。

以当代人的视角，寻找亲人的主线，倒叙的结构，带动叙事上的自由视角，并设置了亲情线索的悬念，也让观众跟随着主角时身影和叙事的悬念进入的往事情景之中，将妹妹的故事呈现而出。

在这个基础上，再展开波澜壮阔的历史事件，“三千孤儿入内蒙”，内蒙牧民的热情与无私让人敬佩，而妹妹的故事荡气回肠也让人心碎，从而呈现出不俗的情绪张力。这样的叙事手法，可以消解掉对这段历史往事的陌生感，并且“失孤”与”寻亲'的体验，也能增强当代观众的共情，让两个时代的故事，历史叙事跟现实情感完成了关联（马苏演得太好了）。

全片两个带有哲学互文地方，非常值得品味：

其一，陈宝国饰演的杜思瀚寻找自己的孪生妹妹。他自己得了脑癌，生命将要走向终点之际，向生命的原点来寻找，寻找生命，寻找亲情，有着哲学观的意味。而孪生兄妹的设定，也是一种隐喻，联系起故事的起因和背景，他实际上是在寻找“自己”。

其二，杜思瀚的故事不仅仅是寻亲，还在（寻亲）过程中完成了自我救赎，并用自己的人生和发生在过去的一段往事，不经意间影响到了当代一对兄弟（导游）。亲情的和解，贯穿在影片寻亲的过程当中，隐喻情感可以穿越时空。

还有一处最喜欢的细节，就是那位蒙古族大叔，全片最苍凉厚重的地方，萨仁娜他们对待朋友父亲的敬重，也是蒙古族文化和奉献精神的象征。

当然这里也呼应了最后的杜思珩的故事，尔冬升毕竟是香港导演出身，是港片宿命感的体现。

《隐入尘烟》路演的时候，有观众问了导演一个问题，那就是这部片子里为什么没有海清和男主角亲热的戏份？是不是剪掉了？
导演是这么回答的，他说：“这个问题，其实拍戏的时候，海清也问过我了！”
当时海清还怕是导演觉得她不会接受，所以就没有好意思提。
于是还主动提了一次，说自己能接受亲热的戏份。
可是谁能想到，导演当时给海清的回答是，我的剧本里就没有写亲热的内容。
原因很简单，因为在导演看来，亲热的戏份真的没有必要存在。
毕竟这些事情本身就是两个人的隐私，没有必要放在电影屏幕上来。
而且他认为不写，比写的好，比如沟渠里有铁给贵英搓背，还有夏夜屋顶上，有铁掀开海清的衣服，把绳子给他系上。
这些细节，其实就是爱情的表达方式。
特别是海清和有铁躺在自己家坑上的那个场景，就特别妩媚，特别有意境。
对于导演来说，能拍出这种欲望的模糊，能把爱意用这些镜头表达出来，就足够了，一来尊重演员，二来也尊重观众，并不是所有人都喜欢这种”原始的冲动“。
不得不说《隐入尘烟》的导演，确实高级，这种收敛的表达方式，确实是电影圈的一股清流，你们觉得呢？