#音乐剧赵氏孤儿#[心]#赵氏孤儿西安站# Repo
三刷了，距离上次看音乐剧有快一年了[泪]
分点式输出repo，总结了下上次分享会的内容和这次三刷的感受，3号四刷应该还有新的更新吧！
◆音乐剧:用好时间。这部音乐剧有3个小时，3个小时述说完赵氏孤儿的故事，其中取舍还是需要好好斟酌。相对于话剧，音乐剧的表现是能够更直观地浓缩冗长的故事，给人“当头一棒”。想起《Hamilton》里面第一首歌就已经把主角的背景交代清楚了，赵孤里面也是。
◆赵孤，这个故事，音乐剧的表述是赋予了当下的思考与诠释的。将这个故事音乐分段，需要合理处理文学上的深厚与严肃，复仇与死亡的戏剧艺术母题。音乐剧，抒情而有戏剧冲突,鲜活而有张力。从赵氏灭门开始，三个故事桥段同时进行，压缩。音乐剧的直观体现世界的“中国孤儿”（相比大悲）。
◆音乐剧相对于话剧的难点在于需要对音乐进行加工，音乐的旋律、节奏、和声、复调、配器、调式、曲等等。音乐上的铺垫，千军万马，再有台词与合唱。音乐上的挣扎与无奈，加上灯光，音乐的分配。作曲家的乐思之奇妙，也是需要观众去慢慢消化。
◆音乐主题，调度。体会音乐，再把情感交给演员。每一个小节都不空白，音乐与演绎与演唱。小节，也有意想不到的效果，充实地表演。
◆所谓细节，像彩蛋一样让人去探索。比如9.2这次三刷里面发现，屠岸贾旁边的侍从，虽然他还不多，但是表现出对屠岸贾的唾弃，但是迫于生计而不得不委曲求全。甚至怀疑国君薨逝其实就是这个侍从透露的消息。
◆故事里面有插叙，通过画轴把记忆拉回到那个时间点，去回忆，去复仇。让程勃主动去发现真相，这样一个主角视角，相对于程婴讲述，别样的体验。亮点，每个人的立体形象。
◆舞美， 光影与色彩。从一个画框里出来，讲述当年。固定的平台，流动的画框。城墙与斜的平台，为灯光提供基础，写意。
◆服装，反而没有用古着，超现实的服装设计。舞蹈，碰撞现代。有人物的，有述说感的。
◆排练之中:戏剧台词中的逻辑与潜台词。“您就是大夫，快进来。”重音，认识与陌生。人物的动作细节，点头，暗藏了前史。“不可以，绝不可以...”手势的设计，真有意思！戏剧情节的设计，都需要有逻辑。背后的故事。屠岸贾收程婴儿子为义子，铃铛落地的设计，走马灯，贯穿全剧。铃铛的设计，演员与导演之间的交流与碰撞，真妙啊。
◆程子灵魂，这是一个独特的设计。他是被遗忘的，赋予灵魂，让他有思想，有情感。去放大，去贯穿。屠岸贾杀程子，自己抱自己。这个灵魂，看见了自己。这两个孩子，相同的年龄，命运相息相怜。生与死，都艰难。所谓质疑，从第三视角叙述，但是我感觉小马演绎得过于疏离了，与尘世间的父母多一点链接可能会好一点。
◆服装，阎府的烈火。
◆每一个主创与31位演员背后的努力。剧场与舞台魅力，有许多细节， 城墙与沟渠。灯光设计与投影，抽象与真实的幻觉。程婴一个人走的孤独而光明的路。屠岸贾的黑白棋谱，棋子。投影的效果，血液的流动。城墙的起降,暗示着正义与否，诠释主题。画框，流动的装置。
◆身在棋谱之外，殊不知已在棋谱之中。突然想起一句话，其实也没有太大联系。当你在凝望深渊的时候，深渊也在凝望着你。程婴隐忍，赵孤复仇，甚是沉重。我感觉戏剧在复仇那段有点仓促了，按理来说复仇我应该是全局调度最高的部分，是这部剧的高潮。但是，处理得不太好，台词的译制腔，让人热血突然降了点温。
◆戏剧，需要剧本与剧场，也需要演员与观众的相互成就。赵孤，富有中国精神，以大义救义。黑格尔:自由意志的选择。西方哲学，人性与现代伦理。程婴，性格逻辑的慢慢成长，为了善，为了怜。自己选择了救赵氏孤儿，但放弃了自己的孩子。文本的深刻。
◆3 小时的戏，取舍，国君的角色。戏剧的美化，不同戏剧人的taste。
说说三刷，不同卡司以及跟去年赵孤的对比。
☛郑棋元和朱梓溶一如既往地稳，绝不可以和飞龙睡在瓦片上，太好听了，梓溶姐的声音好空灵，绝了。四刷的时候，我再好好把歌词代入情感，我会[泪][泪][泪]
☛薛佳凝唱得比去年好，至少没破音。
☛何亮辰的屠岸贾更有音乐剧的感觉，“我是屠岸贾”，终于是唱出来的了[泪]何亮辰的屠岸贾更偏向于是一个笑面狐狸，相对明道的，气势弱些。想念何亮辰的魏绛[喵喵]希望明道的屠岸贾这次也好好演绎吧。
☛均朔下半场一出来的呆毛，全程都在看呆毛了，bushi…均朔返场的时候好似还没出戏，这个角色的确挺消耗情绪的。
☛一楼后排，明明挺高大的人，远远地看着他们跑来跑去，可爱？
☛兴，百姓苦！亡，百姓苦！
☛Anyway，毕竟，音乐剧是本命。⭕梓溶，都是值得的。
♥来交作业啦@陕西大剧院-西安音乐厅
三刷了，距离上次看音乐剧有快一年了[泪]
分点式输出repo，总结了下上次分享会的内容和这次三刷的感受，3号四刷应该还有新的更新吧！
◆音乐剧:用好时间。这部音乐剧有3个小时，3个小时述说完赵氏孤儿的故事，其中取舍还是需要好好斟酌。相对于话剧，音乐剧的表现是能够更直观地浓缩冗长的故事，给人“当头一棒”。想起《Hamilton》里面第一首歌就已经把主角的背景交代清楚了，赵孤里面也是。
◆赵孤，这个故事，音乐剧的表述是赋予了当下的思考与诠释的。将这个故事音乐分段，需要合理处理文学上的深厚与严肃，复仇与死亡的戏剧艺术母题。音乐剧，抒情而有戏剧冲突,鲜活而有张力。从赵氏灭门开始，三个故事桥段同时进行，压缩。音乐剧的直观体现世界的“中国孤儿”（相比大悲）。
◆音乐剧相对于话剧的难点在于需要对音乐进行加工，音乐的旋律、节奏、和声、复调、配器、调式、曲等等。音乐上的铺垫，千军万马，再有台词与合唱。音乐上的挣扎与无奈，加上灯光，音乐的分配。作曲家的乐思之奇妙，也是需要观众去慢慢消化。
◆音乐主题，调度。体会音乐，再把情感交给演员。每一个小节都不空白，音乐与演绎与演唱。小节，也有意想不到的效果，充实地表演。
◆所谓细节，像彩蛋一样让人去探索。比如9.2这次三刷里面发现，屠岸贾旁边的侍从，虽然他还不多，但是表现出对屠岸贾的唾弃，但是迫于生计而不得不委曲求全。甚至怀疑国君薨逝其实就是这个侍从透露的消息。
◆故事里面有插叙，通过画轴把记忆拉回到那个时间点，去回忆，去复仇。让程勃主动去发现真相，这样一个主角视角，相对于程婴讲述，别样的体验。亮点，每个人的立体形象。
◆舞美， 光影与色彩。从一个画框里出来，讲述当年。固定的平台，流动的画框。城墙与斜的平台，为灯光提供基础，写意。
◆服装，反而没有用古着，超现实的服装设计。舞蹈，碰撞现代。有人物的，有述说感的。
◆排练之中:戏剧台词中的逻辑与潜台词。“您就是大夫，快进来。”重音，认识与陌生。人物的动作细节，点头，暗藏了前史。“不可以，绝不可以...”手势的设计，真有意思！戏剧情节的设计，都需要有逻辑。背后的故事。屠岸贾收程婴儿子为义子，铃铛落地的设计，走马灯，贯穿全剧。铃铛的设计，演员与导演之间的交流与碰撞，真妙啊。
◆程子灵魂，这是一个独特的设计。他是被遗忘的，赋予灵魂，让他有思想，有情感。去放大，去贯穿。屠岸贾杀程子，自己抱自己。这个灵魂，看见了自己。这两个孩子，相同的年龄，命运相息相怜。生与死，都艰难。所谓质疑，从第三视角叙述，但是我感觉小马演绎得过于疏离了，与尘世间的父母多一点链接可能会好一点。
◆服装，阎府的烈火。
◆每一个主创与31位演员背后的努力。剧场与舞台魅力，有许多细节， 城墙与沟渠。灯光设计与投影，抽象与真实的幻觉。程婴一个人走的孤独而光明的路。屠岸贾的黑白棋谱，棋子。投影的效果，血液的流动。城墙的起降,暗示着正义与否，诠释主题。画框，流动的装置。
◆身在棋谱之外，殊不知已在棋谱之中。突然想起一句话，其实也没有太大联系。当你在凝望深渊的时候，深渊也在凝望着你。程婴隐忍，赵孤复仇，甚是沉重。我感觉戏剧在复仇那段有点仓促了，按理来说复仇我应该是全局调度最高的部分，是这部剧的高潮。但是，处理得不太好，台词的译制腔，让人热血突然降了点温。
◆戏剧，需要剧本与剧场，也需要演员与观众的相互成就。赵孤，富有中国精神，以大义救义。黑格尔:自由意志的选择。西方哲学，人性与现代伦理。程婴，性格逻辑的慢慢成长，为了善，为了怜。自己选择了救赵氏孤儿，但放弃了自己的孩子。文本的深刻。
◆3 小时的戏，取舍，国君的角色。戏剧的美化，不同戏剧人的taste。
说说三刷，不同卡司以及跟去年赵孤的对比。
☛郑棋元和朱梓溶一如既往地稳，绝不可以和飞龙睡在瓦片上，太好听了，梓溶姐的声音好空灵，绝了。四刷的时候，我再好好把歌词代入情感，我会[泪][泪][泪]
☛薛佳凝唱得比去年好，至少没破音。
☛何亮辰的屠岸贾更有音乐剧的感觉，“我是屠岸贾”，终于是唱出来的了[泪]何亮辰的屠岸贾更偏向于是一个笑面狐狸，相对明道的，气势弱些。想念何亮辰的魏绛[喵喵]希望明道的屠岸贾这次也好好演绎吧。
☛均朔下半场一出来的呆毛，全程都在看呆毛了，bushi…均朔返场的时候好似还没出戏，这个角色的确挺消耗情绪的。
☛一楼后排，明明挺高大的人，远远地看着他们跑来跑去，可爱？
☛兴，百姓苦！亡，百姓苦！
☛Anyway，毕竟，音乐剧是本命。⭕梓溶，都是值得的。
♥来交作业啦@陕西大剧院-西安音乐厅
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#全民全运 同心同行##我和十四运#【梦幻灯光秀再次点亮曲江夜空】#相约西安·筑梦全运# 刚刚过去的春节，一条“大唐不夜城成为抖音‘打卡最多的景区’”让曲江新区又成为关注的焦点。春节刚过，曲江新区又用“光”和“影”，营造浓郁的迎“十四运”氛围。
“全民全运 同心同行 相约西安筑梦全运”“喜迎十四运 开启新征程 这里是西安”， 2月27日是“十四运”倒计时200天，晚8时到11时，从西安城墙（东南和西南城角）到大明宫、大唐不夜城、W酒店，曲江新区的地标上，这两句“十四运”口号一遍遍点亮夜空。除了地标，曲江新区内的LED屏也让这些口号伸进街头、社区，让市民“零距离”感受“十四运”的“脚步声”。#第十四届全运会[超话]#
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