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【周臣 #那人那画# 寒鸦月夜图】
周臣传世的花鸟画不多,但水平之高令人赞叹。《寒鸦月夜图》纵24.6厘米,横21.3厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画用笔劲健,与林良画风相仿,但比林良用笔更精练、浑厚;用墨清润、画风洒脱、格调秀逸,受徐渭绘画影响很大,但又与徐渭狂躁、恣肆的画风不同。
从“气韵”上看,此画绘枯木与寒鸦,意境凄凉,用墨浓厚,张力十足,寒鸦在浓重的笔墨下显得饱满、真实;极尽沧桑的古木描绘得精致传神,给观者 以强烈的感染力,“气韵”不可谓不生动。从“经营位置”上看,这幅画的构图极具匠心,“S”形的枯树在画面中形成优美的曲线。画中所绘物象不多,用笔亦不 多。光秃秃的枝头上稀疏地停着几只寒鸦,有的在枝头休憩,有的回首看从远处飞来的同伴,姿态各异。画面左侧的一轮寒月,与右侧那只飞来的寒鸦形成一条对角 线。寒月、寒鸦为画面增添了凄楚感。作品意境深远,绝妙至极。从“骨法用笔”上看,枯木以枯笔、浓墨画出,干粗枝繁,苍老挺拔;树木由左下方向上弯曲伸 展,盘根错节,不着一叶;树梢呈蟹爪状,用笔古朴、苍劲,给人以沧桑之感。此作用笔干练爽利,墨迹酣畅淋漓,皴擦苍劲有力,正得“骨法用笔”之神韵。
赏明代画家. 周臣作《寒鸦月夜图》。
【周臣 #那人那画# 寒鸦月夜图】
周臣传世的花鸟画不多,但水平之高令人赞叹。《寒鸦月夜图》纵24.6厘米,横21.3厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画用笔劲健,与林良画风相仿,但比林良用笔更精练、浑厚;用墨清润、画风洒脱、格调秀逸,受徐渭绘画影响很大,但又与徐渭狂躁、恣肆的画风不同。
从“气韵”上看,此画绘枯木与寒鸦,意境凄凉,用墨浓厚,张力十足,寒鸦在浓重的笔墨下显得饱满、真实;极尽沧桑的古木描绘得精致传神,给观者 以强烈的感染力,“气韵”不可谓不生动。从“经营位置”上看,这幅画的构图极具匠心,“S”形的枯树在画面中形成优美的曲线。画中所绘物象不多,用笔亦不 多。光秃秃的枝头上稀疏地停着几只寒鸦,有的在枝头休憩,有的回首看从远处飞来的同伴,姿态各异。画面左侧的一轮寒月,与右侧那只飞来的寒鸦形成一条对角 线。寒月、寒鸦为画面增添了凄楚感。作品意境深远,绝妙至极。从“骨法用笔”上看,枯木以枯笔、浓墨画出,干粗枝繁,苍老挺拔;树木由左下方向上弯曲伸 展,盘根错节,不着一叶;树梢呈蟹爪状,用笔古朴、苍劲,给人以沧桑之感。此作用笔干练爽利,墨迹酣畅淋漓,皴擦苍劲有力,正得“骨法用笔”之神韵。
赏明代画家. 周臣作《寒鸦月夜图》。
手诗退化论
究竟使用那种方式可以让手诗成为具有经典款
或者混沌款、小清新、油腻、粗燥、发泄、溃坝
手诗既不在进化序列,也不是蜕化变质,手诗是每日当下的存在。它的意义有谁来确定,由谁最后成功定义它
过程+时间
从时间轴定义,手诗随时间变化而变化,同时空间移动造成手诗的时空移位,所以同样的手会有完全不同的图像。那么哪一个图像是真实的手
手诗是不真实的,人的手不可能两次同时插入同一条河。时间是手的否定
包括对手的审查,有对偏执者真实面目主要是手相的反复观察。有些纹理只可意会无法言传
精神的偏执反应在绘画有可能是表现主义,而在其他领域恐怕是狂躁症,用非理性制造混乱,使用故意扭曲的网格规范行为
处死之道
(王轶琼2022.4.22)
究竟使用那种方式可以让手诗成为具有经典款
或者混沌款、小清新、油腻、粗燥、发泄、溃坝
手诗既不在进化序列,也不是蜕化变质,手诗是每日当下的存在。它的意义有谁来确定,由谁最后成功定义它
过程+时间
从时间轴定义,手诗随时间变化而变化,同时空间移动造成手诗的时空移位,所以同样的手会有完全不同的图像。那么哪一个图像是真实的手
手诗是不真实的,人的手不可能两次同时插入同一条河。时间是手的否定
包括对手的审查,有对偏执者真实面目主要是手相的反复观察。有些纹理只可意会无法言传
精神的偏执反应在绘画有可能是表现主义,而在其他领域恐怕是狂躁症,用非理性制造混乱,使用故意扭曲的网格规范行为
处死之道
(王轶琼2022.4.22)
时间:2021年10月25日
天数:打卡第60天
书名:梦见夏加尔
章节:巴黎
小感:夏加尔把他对犹太人民族生活的记忆,和对爱情的幸福感受揉合了想象的诗意放进了绘画中,在巴黎的画家群中,对照苏丁的狂躁、莫迪蒂里安尼的忧郁、尤特里罗的冷寂,夏加尔的色彩与形象却是诗意而甜蜜、梦幻而超乎现实。俄国家乡的革命狂潮前夕,1910至1914的巴黎,成为他寄旅异乡的梦幻艺术之都。
夏加尔曾被归为超现实主义的一员,但他后来否认自己是个超现实主义者,后称他并非是一个只靠想象作画的艺术家,道出他喜爱土地,眼光关注现实的想法,一如他说立体派是毕加索的立体派,而非夏加尔的风格。
天数:打卡第60天
书名:梦见夏加尔
章节:巴黎
小感:夏加尔把他对犹太人民族生活的记忆,和对爱情的幸福感受揉合了想象的诗意放进了绘画中,在巴黎的画家群中,对照苏丁的狂躁、莫迪蒂里安尼的忧郁、尤特里罗的冷寂,夏加尔的色彩与形象却是诗意而甜蜜、梦幻而超乎现实。俄国家乡的革命狂潮前夕,1910至1914的巴黎,成为他寄旅异乡的梦幻艺术之都。
夏加尔曾被归为超现实主义的一员,但他后来否认自己是个超现实主义者,后称他并非是一个只靠想象作画的艺术家,道出他喜爱土地,眼光关注现实的想法,一如他说立体派是毕加索的立体派,而非夏加尔的风格。
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