今天看了#一出好戏#

看到一小时后，我选择了两倍速快进看，因为感觉自己被当成了憨憨。

故事的开始，公司组织外出团建，庆祝公司准备上市。船只在海上遇见了风浪，这船有点厉害，像潜水艇一样[笑cry]。当然这是没有问题的，这是一种表现的形式，用夸张的手法演绎，给观众感受风浪的狂野。

问题是出在上岛后的剧情。

风浪把船冲上了孤岛，幸存的专家给出了世界可能毁灭的结论，因为这个剧开局就是说陨石可能会撞地球。

遭遇了天灾级的大风浪，又与开片相呼应，人心惶惶。可能从观众的眼里应该不至于说地球毁灭，但是从剧中人的角度，这种猜测是有可能的，这种接受是可以理解的。

但是剧里的孤岛生存，给人的感觉就是幼稚。

感觉这些人在岛上生存就像过家家一样，为了演戏而演戏，脱离了真实。

没有看到被困孤岛的残酷，有的，是幸存人们的天真。

就比如男主一心想离开孤岛，回归社会，这应该是岛上所有人的梦想。但是没有人有办法离开，他就揪着前领导带领的一帮人说别人骗他，然后愤而出走。我想问，在这岛上，你离开了人群，又不站队，你走哪里去？男主如果是一个十多岁的小孩，我也就忍了，但却是一个30多岁的职场老油条了，还看不清形势，我也不知道这份天真想告诉观众什么。关键是他已经尝试过一次了，划着木筏出海又回来，不是更加明白回去的困难性。

我感觉剧里传达的意识形态是不可取的。

一群人经历过海啸存活，任不知道为了生存而努力。后来推出了一个有野外生存经验有能力的司机来领导（相对于这群人来说，还是个外人）。这个司机就开始骑在所有人脸上，自己不动了，就安排任务，发号施令，不听的被司机毒打，下面的人就是一群沉默的羔羊，就看着，有种逆来顺受的意味。

那这个司机有什么能力呢？能上树摘果子，能在小溪里扎鱼，念叨着没有吃的你就活不下去，生存最重要。生存是很重要，但并没有表现出为了吃的玩出花样。

这类的孤岛生存，不管是演绎人性的黑暗，还是表现人类相亲相爱，都没问题，重点是要合乎情理，足够精彩。而这部电影，给人的感觉就是四不像。

如果说这部电影的主题是男主对于自己人性的救赎，那么我想说的是，这份救赎的心里建设，还停留在初期，太过于年幼。不过起码从故事性来说，比我前几天看的妖猫传要好多了。

昨天 听博士生答辩的时候 提到1960s美国的反文化运动中有过多元成家的试验 家庭不再是核心家庭的固定形态 各样的社群合集也能成为“family” 有老师质疑family is anti-community, and how can a family be open? 他认为family is private and should be a shelter，多元成家不过是一种理想化 并不现实。其实只是对family的定义不同 但是他的语气显然不想对其他形式的家庭做任何其他尝试以及抱有期待 也没有理解到女性对僵化模式的家庭的失望 并因此才开始出走家庭尝试多元成家 shelter到底是谁的shelter 又困住了谁 或许需要考虑一下

无论是坐缆车还是过独木桥我都吓死了，一个是恐高另一个是怕水。坐缆车上山的时候手一直扶着栏杆，很害怕出意外，也不敢往下看；过桥时眼睛只盯着两只脚，感觉腿一直处于半弯的状态，因为太害怕会有眩晕感，一路一直在跟自己说不要害怕，各种安慰鼓励的话，让我想到上次去沈园过高空索道，而且还是走钢索，瞬间觉得自己总是会恐惧各种事情，但还是会忍不住尝试，然后每一次都感谢那个愿意尝试勇敢的自己。不想再去纠结自己的心绪，昨天不到十点就睡着了，今天走了好多路，回去之后泡泡脚就要早点躺床上看书休息，最近在看《海边的卡夫卡》，他刚刚离家出走，到了图书馆，里面有一句说，他有大把大把的时间可以浪费，真好，不用着急去下一个地点，可以慢慢去欣赏去走路，不慌张也不焦虑……