【奇怪の技法】八字怎么看小时候掉“掉粪坑”？
我其实是一个充满了“恶趣味”的人，或许是由于偏印的影响，比起一些正统的、常规的东西，我更喜欢研究一些冷门的、小众的玩意。
心理学算是我一半的主业，但是这个主业是需要我保持一个严肃形象的；
以前写小说是我的爱好，所以之前我写过好多神经病的乱七八糟的小说。
之后好长时间不写小说，现在也手生了，命理学逐渐替代了之前“写小说”在我生命中的地位，于是我的恶趣味就逐渐转移到了算命上。
我就喜欢研究八字中的一些非常规的、比较神经病的技术。
有可能这会是一个长期的专栏，专门用于分享我总结的一些比较奇怪的看八字的技法。（当然我可能过两天就忘了，如果我忘了就当我没说）
那么“掉粪坑”这个技术是怎么研究出来的呢？
应该是去年，我有个客户，问我他小时候大概六七岁的时候，遇到过一个灾事，问我是什么事。
我看是癸水日主，流年是癸丑，癸是水，丑为湿土、为污浊之土，其实当时我脑子里读出这个象了，感觉这就是个“粪坑”的象，但是我犹豫了，当时没敢说，就说看不出来。
命主告诉我是掉粪坑了之后，我捶胸顿足，后悔莫及！错失了一次装B的好机会！！！
然后之后又看了一个命主，癸未日柱，癸未运、癸未年，这是一个非常明显的伏吟象，它必然要应事的，于是断那一年掉粪坑里了。
这个癸未，癸在未是墓地，墓就是要把你装进去的意思；
癸未这个象本身就代表粪坑，所以癸未这一柱作为整体伏吟应事时，就可能会是掉进粪坑了。
命主反馈小时候确实掉进去过，但不记得是不是那一年了，他要回去找父母再确认下。
那么掉粪坑这个事在八字中是怎么成象的呢？
后来经过本人持续的不懈研究，发现掉粪坑这事你要抓住几个关键的干支：癸、己；亥、丑、未，还要抓住一个关键的十神，就是七杀，因为七杀才为凶事。
那么当一个八字里，这几个字以凶的方式，在一个人小时候（10岁之前）成象应事的时候，就有比较大的概率应的是掉粪坑。
为什么是小时候？当然是因为大人干不出这事……
我们来分析这背后的原理，首先，粪坑的关键因素有两个，一个为粪、一个为坑；
那么粪是由“粑粑”和“液体排泄物”两者组成的；
“粑粑”，就是己土……
“液体排泄物”，就是癸水和亥水……
而丑未本身就是湿土，它即包含了“粑粑”，也包含了“液体排泄物”，同时，丑未为地支，地上的含有粑粑和液体排泄物的坑，它就是粪坑……
所以，癸己见丑、癸己见未、己见亥，这都是代表粪坑的意思。
如果你愿意忍着恶心再进行深入的细分取象，你必然还会想到，这个癸丑癸未的粪坑和己丑己未的粪坑在浓稠度上还是有区别的…………
那么掉到粪坑里的是什么意思？
就是大运流年通过合或是伏吟的方式，让日柱进入到流年的“粪坑”的时候，就会是掉进粪坑的应期。
比如癸日主，小时候逢癸丑癸未的流年；
比如己日主，小时候逢丁丑丁未的流年（丁己同宫，丁火掉粪坑等于己土掉粪坑）；
比如己卯日柱，小时候逢己亥或者乙亥流年（卯为己之七杀，为坐支，为下半身，亥卯合，把日柱拉到了一个粪坑里；乙亥乙为七杀，为凶；乙为风、己为云，己见乙就会“动”，亥又合卯，己土就被乙“吹”到了亥里）；
比如甲寅日柱，逢己丑流年，天合地合；戊寅日柱，逢癸丑流年；
这些只是举例，核心的思路还是在于要把握住粪坑的象，和掉粪坑的作用方式。
大家还是要记住我之前说的，要大胆的发挥想象力，勇敢的去联想。
你学废了吗？
找遍全网，在我之前没发现有人公开八字掉粪坑的断法，所以在此声明，你英明神武的常哥我是八字掉粪坑断法的第一发明人哈哈哈！
（哎？好像这也没什么值得骄傲的……）
我其实是一个充满了“恶趣味”的人，或许是由于偏印的影响，比起一些正统的、常规的东西，我更喜欢研究一些冷门的、小众的玩意。
心理学算是我一半的主业，但是这个主业是需要我保持一个严肃形象的；
以前写小说是我的爱好，所以之前我写过好多神经病的乱七八糟的小说。
之后好长时间不写小说，现在也手生了，命理学逐渐替代了之前“写小说”在我生命中的地位，于是我的恶趣味就逐渐转移到了算命上。
我就喜欢研究八字中的一些非常规的、比较神经病的技术。
有可能这会是一个长期的专栏，专门用于分享我总结的一些比较奇怪的看八字的技法。（当然我可能过两天就忘了，如果我忘了就当我没说）
那么“掉粪坑”这个技术是怎么研究出来的呢？
应该是去年，我有个客户，问我他小时候大概六七岁的时候，遇到过一个灾事，问我是什么事。
我看是癸水日主，流年是癸丑，癸是水，丑为湿土、为污浊之土，其实当时我脑子里读出这个象了，感觉这就是个“粪坑”的象，但是我犹豫了，当时没敢说，就说看不出来。
命主告诉我是掉粪坑了之后，我捶胸顿足，后悔莫及！错失了一次装B的好机会！！！
然后之后又看了一个命主，癸未日柱，癸未运、癸未年，这是一个非常明显的伏吟象，它必然要应事的，于是断那一年掉粪坑里了。
这个癸未，癸在未是墓地，墓就是要把你装进去的意思；
癸未这个象本身就代表粪坑，所以癸未这一柱作为整体伏吟应事时，就可能会是掉进粪坑了。
命主反馈小时候确实掉进去过，但不记得是不是那一年了，他要回去找父母再确认下。
那么掉粪坑这个事在八字中是怎么成象的呢？
后来经过本人持续的不懈研究，发现掉粪坑这事你要抓住几个关键的干支：癸、己；亥、丑、未，还要抓住一个关键的十神，就是七杀，因为七杀才为凶事。
那么当一个八字里，这几个字以凶的方式，在一个人小时候（10岁之前）成象应事的时候，就有比较大的概率应的是掉粪坑。
为什么是小时候？当然是因为大人干不出这事……
我们来分析这背后的原理，首先，粪坑的关键因素有两个，一个为粪、一个为坑；
那么粪是由“粑粑”和“液体排泄物”两者组成的；
“粑粑”，就是己土……
“液体排泄物”，就是癸水和亥水……
而丑未本身就是湿土，它即包含了“粑粑”，也包含了“液体排泄物”，同时，丑未为地支，地上的含有粑粑和液体排泄物的坑，它就是粪坑……
所以，癸己见丑、癸己见未、己见亥，这都是代表粪坑的意思。
如果你愿意忍着恶心再进行深入的细分取象，你必然还会想到，这个癸丑癸未的粪坑和己丑己未的粪坑在浓稠度上还是有区别的…………
那么掉到粪坑里的是什么意思？
就是大运流年通过合或是伏吟的方式，让日柱进入到流年的“粪坑”的时候，就会是掉进粪坑的应期。
比如癸日主，小时候逢癸丑癸未的流年；
比如己日主，小时候逢丁丑丁未的流年（丁己同宫，丁火掉粪坑等于己土掉粪坑）；
比如己卯日柱，小时候逢己亥或者乙亥流年（卯为己之七杀，为坐支，为下半身，亥卯合，把日柱拉到了一个粪坑里；乙亥乙为七杀，为凶；乙为风、己为云，己见乙就会“动”，亥又合卯，己土就被乙“吹”到了亥里）；
比如甲寅日柱，逢己丑流年，天合地合；戊寅日柱，逢癸丑流年；
这些只是举例，核心的思路还是在于要把握住粪坑的象，和掉粪坑的作用方式。
大家还是要记住我之前说的，要大胆的发挥想象力，勇敢的去联想。
你学废了吗？
找遍全网，在我之前没发现有人公开八字掉粪坑的断法，所以在此声明，你英明神武的常哥我是八字掉粪坑断法的第一发明人哈哈哈！
（哎？好像这也没什么值得骄傲的……）
潮玩观察①①③ 潮玩艺术家介绍三 小王子盲盒设计Steven Choi 把盲盒加上电池 闪闪发光
香港知名插画艺术家陋室五月Steven Choi近日发售了最新「叹息星河」盲盒系列——叹息星河第三弹《神奇玩乐园》。
作为获得法国官方授权的小王子最新绘本插画家、小王子艺术盲盒的设计者，陋室五月Steven Choi再次携手日本顶级玩具生产商海洋堂，倾力打造出全新「叹息星河第三弹」，无论从设计理念、角色塑造还是盲盒玩法都更具创新性和多元性。陋室五月Steven Choi现为靠边走潮流艺术空间独家签约艺术家，继今年斩获无数好评的小王子盲盒第一弹《秘密の物语》后，再次联手推出叹息星河第三弹《神奇玩乐园》。
叹息星河经典IP 重磅回归
陋室五月Steven Choi所创作的「叹息星河」系列主打治愈、温暖、高颜值，其中的流浪者“阿Pi”、小白等经典形象都深受人们喜爱，与其同IP绘本《流浪者之歌：永夜森林》也曾荣登当当网新书销售榜冠军。不仅如此，「叹息星河」系列每一弹盲盒都有不同的主题设定，让盲盒本身更具内涵深度。
「叹息星河第三弹」的主题相较于前两弹更具欢乐性，主打“世界充满乐趣，希望你能用孩童般天真的心去看去感受”，其设计灵感来源于艺术家在疫情期间陪女儿一起进行的亲子游戏。盲盒与童年玩具的结合，在增加盲盒创新元素与可玩性的同时，更带给玩家们全新的玩乐体验。
超多彩蛋、超多玩法、超高颜值、超级治愈
叹息星河第三弹《神奇玩乐园》与传统盲盒相比，其最独特之处在于富含多种纸卡游戏，让盲盒更具可玩性，摆脱了人们对“观赏性”盲盒的传统印象，让每款盲盒都可以“动”起来。《神奇玩乐园》中的每款盲盒都有根据其自身形象专门配套的纸卡小游戏，极大地丰富了盲盒的场景感，同时也让玩家在亲手拼接纸卡游戏的过程中，重拾对童年游戏的记忆和欢乐时光。
除此之外，每款还有让你意想不到的小惊喜，例如：有一张藏宝图是分别藏在三款盲盒角色里的；快乐表演家安装上电池可以发光；神奇船长的舵轮、阿pi骑的自行车、小小飞行家的方向盘都是可以转动的，还有更多惊喜细节等待你们去发现！
最新仿陶瓷工艺涂装堪比艺术收藏品
陋室五月Steven Choi再次联手日本顶级手办大厂海洋堂打造叹息星河第三弹《神奇玩乐园》，延用了小王子盲盒的仿陶瓷涂装，采用近乎全手工上色的工艺，使得成品像艺术品般精致，极具收藏价值。
叹息星河第三弹《神奇玩乐园》力图让玩家在拆盒的过程中，重拾对童年的美好回忆；在玩乐的同时，温暖治愈心灵，唤醒起心中最柔软、纯洁的孩童时光，这也展示了艺术家对生命探索的艺术想象，诠释了幸福的真谛。
2021 潮玩爆开启 深挖IP 抢滩夺地
赵蓬为你报道（2021第1⃣1⃣3⃣弹）
香港知名插画艺术家陋室五月Steven Choi近日发售了最新「叹息星河」盲盒系列——叹息星河第三弹《神奇玩乐园》。
作为获得法国官方授权的小王子最新绘本插画家、小王子艺术盲盒的设计者，陋室五月Steven Choi再次携手日本顶级玩具生产商海洋堂，倾力打造出全新「叹息星河第三弹」，无论从设计理念、角色塑造还是盲盒玩法都更具创新性和多元性。陋室五月Steven Choi现为靠边走潮流艺术空间独家签约艺术家，继今年斩获无数好评的小王子盲盒第一弹《秘密の物语》后，再次联手推出叹息星河第三弹《神奇玩乐园》。
叹息星河经典IP 重磅回归
陋室五月Steven Choi所创作的「叹息星河」系列主打治愈、温暖、高颜值，其中的流浪者“阿Pi”、小白等经典形象都深受人们喜爱，与其同IP绘本《流浪者之歌：永夜森林》也曾荣登当当网新书销售榜冠军。不仅如此，「叹息星河」系列每一弹盲盒都有不同的主题设定，让盲盒本身更具内涵深度。
「叹息星河第三弹」的主题相较于前两弹更具欢乐性，主打“世界充满乐趣，希望你能用孩童般天真的心去看去感受”，其设计灵感来源于艺术家在疫情期间陪女儿一起进行的亲子游戏。盲盒与童年玩具的结合，在增加盲盒创新元素与可玩性的同时，更带给玩家们全新的玩乐体验。
超多彩蛋、超多玩法、超高颜值、超级治愈
叹息星河第三弹《神奇玩乐园》与传统盲盒相比，其最独特之处在于富含多种纸卡游戏，让盲盒更具可玩性，摆脱了人们对“观赏性”盲盒的传统印象，让每款盲盒都可以“动”起来。《神奇玩乐园》中的每款盲盒都有根据其自身形象专门配套的纸卡小游戏，极大地丰富了盲盒的场景感，同时也让玩家在亲手拼接纸卡游戏的过程中，重拾对童年游戏的记忆和欢乐时光。
除此之外，每款还有让你意想不到的小惊喜，例如：有一张藏宝图是分别藏在三款盲盒角色里的；快乐表演家安装上电池可以发光；神奇船长的舵轮、阿pi骑的自行车、小小飞行家的方向盘都是可以转动的，还有更多惊喜细节等待你们去发现！
最新仿陶瓷工艺涂装堪比艺术收藏品
陋室五月Steven Choi再次联手日本顶级手办大厂海洋堂打造叹息星河第三弹《神奇玩乐园》，延用了小王子盲盒的仿陶瓷涂装，采用近乎全手工上色的工艺，使得成品像艺术品般精致，极具收藏价值。
叹息星河第三弹《神奇玩乐园》力图让玩家在拆盒的过程中，重拾对童年的美好回忆；在玩乐的同时，温暖治愈心灵，唤醒起心中最柔软、纯洁的孩童时光，这也展示了艺术家对生命探索的艺术想象，诠释了幸福的真谛。
2021 潮玩爆开启 深挖IP 抢滩夺地
赵蓬为你报道（2021第1⃣1⃣3⃣弹）
2021.02.05mynavi网络采访
菅田将暉
■是没有做什么特殊的事情的、自然的作品
――看了完成以后的作品，菅田さん的感想是怎么样的呢？
真的很优秀。自己出演的作品，在第一次看的时候就客观地觉得「真好」的次数并不多，但是这次的话，从初次观赏的时候开始，我就非常直接地认为「真的是一部好电影」，是自然的作品。
我认为坂元さん的剧本，以及土井导演的改编，非常出色。
我们并没有做什么特别的事情，只是和剧本所写的一样，将这一切演出来了而已。
完全没有「想要演成这样」「想要塑造成这样的2人」的想法，开心的日子就愉快享受，难过的日子就尽情悲伤，只是将所写的故事就这样演出来了而已。
并没有大的事件发生，这2人之间，其实也没有谁对谁错，虽然不是happy ending，但是却可以看成是happy ending，是留下了精髓的作品，我非常喜欢。
――听说您主动向坂元さん提出「我想演爱情故事」，是有什么理由吗？
是什么呢？
这个问题，虽然经常被问到，但是我其实也觉得很不可思议，是一时间鬼迷心窍了吗？（笑）
我很喜欢坂元さん所写的爱情故事，另外就是，坂元さん的作品，很精妙地把与文化和现实之间的距离感糅合在了一起，是对写出这样的作品的人投向的信赖吧。
还有就是，到现在为止，我几乎没有演过接近于日常生活的、普遍的爱情故事。
如果说有瞬间爆发力的，冲动的爱情故事是20代特有的产物的话，那么我说出「我想演」…我想大概就是这样的吧（笑）
――所以，这一次是遇见了自己理想中的爱情故事了吧。
是的！甚至是完成了超出我预想的爱情故事！
――和W主演的有村架純さん，通过再次的共演之后，现在的印象如何呢？
真的非常让人安心。她是器量很大的人，我也很开心这次可以和她共演。
像这样只需要考虑自己的角色的主演作品，还是头一次。我觉得如果和有村さん以外的人一起共演，是不可能有这样的效果的。
同样是関西人，还是同龄人，而且职业经历也很相似，无论是得到的事物，还是悲伤的事情，感觉各种各样的方面都可以匹配。
唯有感谢。
――这部作品可以说成是文艺片吗？实际存在的电影、小说、音乐、搞笑番组等专有名词不断出现，这点非常有趣。在这种方面，也有很多能够共感的地方吗？
我在读剧本的时候也觉得这些地方「好厉害！」，增加了传递出来的真实感。
就算仅仅是在卡拉ok里面所唱的一首歌曲，只要提示是きのこ帝国的「クロノスタシス」，就足以引发强烈的共感了，而且想要传达给观众的事物也非常的明确。
果然作为演员这一方来说，持有真实感，也是很大的要素。
――在这种的文化的氛围中恋爱的感觉，实际上会让观看的人们也不由自主地产生憧憬吧。
非常有趣的是，在听各位说感想的时候，大多数男性都是绝望的、痛苦的，而女性们，大家都是带着笑容说「太好了」（笑）
男性会把这个故事当成，现在进行时的痛苦回忆一样去领会，而那女性是会作为“一个故事”来解读。
所以果然还是，有些什么吧。
虽然我不太喜欢把男女区别开来，但是关于这部作品的反应，也许接近于100%，都是这样的。
特别是年长的男性，大家都如同绝望了一般「我在结婚之前也有喜欢的人…」，说了很多（笑）女性的话，就是作为一种“娱乐方式”，美好地、愉快地享受在其中，这很有意思。
恋爱的有趣之处，可能就是这种地方。
――菅田さん更接近于哪一方呢？
我完全是，男性这一边的……只有绝望感（笑）
但是，在关系者试写的时候，只能听到成年人的感想，所以很想知道，10代的孩子们在看的时候，会想些什么呢。
我倒是可以想象出，他们对最初的相遇、刚开始交往的时候的想法。因为电影还描绘了在这之后的故事，所以他们在看的时候会想些什么呢，我很在意这点。
观看的时候，会觉得是其他的世界吗？像这样想的你，也会有这样的一天到来。这样会不会太不解风情了。
情侣一起去看，和刚刚分手的人去看，视角是完全不一样的，我很期待大家的感想。
■并不是演员们相互较劲的时候
――现在，大家都对菅田将暉さん非常在意。比你年长的人，会坦率地觉得你「很厉害」，而同世代的人们，也会有“稍微有些不甘心”的意见。无论是对于任何一方而言，您都是无法忽视的存在，您自己是怎样想的呢？
实际上，我对这些人的反应，完全不清楚。做着同一份工作的同世代的伙伴们，大多数都是十几岁开始就互相认识的了。像这样“针锋相对”的时期，早就已经过去了。
现在已经是，同样作为演员，既不是相互斗争的情况，也感觉到「并不是做这种事情的时候」了。
我认为，个人的创作，如果可以给相互之间都带来刺激的话，那就再好不过了。
――因为疫情，所以是不是又去到了不同的舞台了呢？
现在的话，是这样吧……。虽然不知道（疫情）会持续到什么时候，但是如果不去忘记一次以前的“理所当然”的话，那么就会继续沮丧下去。
即使有很多无法完成的事情，那也是无可奈何的。现在只有全力去做好能做的事情，并且享受其中。而且这种情况是以全世界为单位，也不是只有自己是这样的。
――在这一次的作品中，也些许描绘了疫情后的模样。对于现在的这种情况，有什么想法吗？
在现在的、这种情况下的传递方式，真的很难。
即使是这样，我也觉得不应该忘记人与人交流所产生的乐趣。
虽然一个人独处很轻松，但是只是这样的话，也会感觉到寂寞。
不仅仅是依靠恋爱，生活中还有工作，有朋友，在和他人之间的交流中会诞生出些什么，像是这样的心情，我认为是最根本的欲求。
虽然现在机会减少了，但是如果能够作为以后的动力而去努力的话，那就好了。
菅田将暉
■是没有做什么特殊的事情的、自然的作品
――看了完成以后的作品，菅田さん的感想是怎么样的呢？
真的很优秀。自己出演的作品，在第一次看的时候就客观地觉得「真好」的次数并不多，但是这次的话，从初次观赏的时候开始，我就非常直接地认为「真的是一部好电影」，是自然的作品。
我认为坂元さん的剧本，以及土井导演的改编，非常出色。
我们并没有做什么特别的事情，只是和剧本所写的一样，将这一切演出来了而已。
完全没有「想要演成这样」「想要塑造成这样的2人」的想法，开心的日子就愉快享受，难过的日子就尽情悲伤，只是将所写的故事就这样演出来了而已。
并没有大的事件发生，这2人之间，其实也没有谁对谁错，虽然不是happy ending，但是却可以看成是happy ending，是留下了精髓的作品，我非常喜欢。
――听说您主动向坂元さん提出「我想演爱情故事」，是有什么理由吗？
是什么呢？
这个问题，虽然经常被问到，但是我其实也觉得很不可思议，是一时间鬼迷心窍了吗？（笑）
我很喜欢坂元さん所写的爱情故事，另外就是，坂元さん的作品，很精妙地把与文化和现实之间的距离感糅合在了一起，是对写出这样的作品的人投向的信赖吧。
还有就是，到现在为止，我几乎没有演过接近于日常生活的、普遍的爱情故事。
如果说有瞬间爆发力的，冲动的爱情故事是20代特有的产物的话，那么我说出「我想演」…我想大概就是这样的吧（笑）
――所以，这一次是遇见了自己理想中的爱情故事了吧。
是的！甚至是完成了超出我预想的爱情故事！
――和W主演的有村架純さん，通过再次的共演之后，现在的印象如何呢？
真的非常让人安心。她是器量很大的人，我也很开心这次可以和她共演。
像这样只需要考虑自己的角色的主演作品，还是头一次。我觉得如果和有村さん以外的人一起共演，是不可能有这样的效果的。
同样是関西人，还是同龄人，而且职业经历也很相似，无论是得到的事物，还是悲伤的事情，感觉各种各样的方面都可以匹配。
唯有感谢。
――这部作品可以说成是文艺片吗？实际存在的电影、小说、音乐、搞笑番组等专有名词不断出现，这点非常有趣。在这种方面，也有很多能够共感的地方吗？
我在读剧本的时候也觉得这些地方「好厉害！」，增加了传递出来的真实感。
就算仅仅是在卡拉ok里面所唱的一首歌曲，只要提示是きのこ帝国的「クロノスタシス」，就足以引发强烈的共感了，而且想要传达给观众的事物也非常的明确。
果然作为演员这一方来说，持有真实感，也是很大的要素。
――在这种的文化的氛围中恋爱的感觉，实际上会让观看的人们也不由自主地产生憧憬吧。
非常有趣的是，在听各位说感想的时候，大多数男性都是绝望的、痛苦的，而女性们，大家都是带着笑容说「太好了」（笑）
男性会把这个故事当成，现在进行时的痛苦回忆一样去领会，而那女性是会作为“一个故事”来解读。
所以果然还是，有些什么吧。
虽然我不太喜欢把男女区别开来，但是关于这部作品的反应，也许接近于100%，都是这样的。
特别是年长的男性，大家都如同绝望了一般「我在结婚之前也有喜欢的人…」，说了很多（笑）女性的话，就是作为一种“娱乐方式”，美好地、愉快地享受在其中，这很有意思。
恋爱的有趣之处，可能就是这种地方。
――菅田さん更接近于哪一方呢？
我完全是，男性这一边的……只有绝望感（笑）
但是，在关系者试写的时候，只能听到成年人的感想，所以很想知道，10代的孩子们在看的时候，会想些什么呢。
我倒是可以想象出，他们对最初的相遇、刚开始交往的时候的想法。因为电影还描绘了在这之后的故事，所以他们在看的时候会想些什么呢，我很在意这点。
观看的时候，会觉得是其他的世界吗？像这样想的你，也会有这样的一天到来。这样会不会太不解风情了。
情侣一起去看，和刚刚分手的人去看，视角是完全不一样的，我很期待大家的感想。
■并不是演员们相互较劲的时候
――现在，大家都对菅田将暉さん非常在意。比你年长的人，会坦率地觉得你「很厉害」，而同世代的人们，也会有“稍微有些不甘心”的意见。无论是对于任何一方而言，您都是无法忽视的存在，您自己是怎样想的呢？
实际上，我对这些人的反应，完全不清楚。做着同一份工作的同世代的伙伴们，大多数都是十几岁开始就互相认识的了。像这样“针锋相对”的时期，早就已经过去了。
现在已经是，同样作为演员，既不是相互斗争的情况，也感觉到「并不是做这种事情的时候」了。
我认为，个人的创作，如果可以给相互之间都带来刺激的话，那就再好不过了。
――因为疫情，所以是不是又去到了不同的舞台了呢？
现在的话，是这样吧……。虽然不知道（疫情）会持续到什么时候，但是如果不去忘记一次以前的“理所当然”的话，那么就会继续沮丧下去。
即使有很多无法完成的事情，那也是无可奈何的。现在只有全力去做好能做的事情，并且享受其中。而且这种情况是以全世界为单位，也不是只有自己是这样的。
――在这一次的作品中，也些许描绘了疫情后的模样。对于现在的这种情况，有什么想法吗？
在现在的、这种情况下的传递方式，真的很难。
即使是这样，我也觉得不应该忘记人与人交流所产生的乐趣。
虽然一个人独处很轻松，但是只是这样的话，也会感觉到寂寞。
不仅仅是依靠恋爱，生活中还有工作，有朋友，在和他人之间的交流中会诞生出些什么，像是这样的心情，我认为是最根本的欲求。
虽然现在机会减少了，但是如果能够作为以后的动力而去努力的话，那就好了。
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