唐庚《次泊头》赏析

何处不堪老，浮山倾盖亲。

砚田无恶岁，酒国有长春。

草木疑灵药，渔樵或异人。

近前端有得，丞相未宜嗔

砚田，以砚喻田，指笔耕于书砚之间。恶岁，即凶年。指农民因自然灾害而歉收，以致衣食难以为继。自己常年勤奋耕耘于墨砚这方小小的天地，丝毫不受外界影响，当然也不会有凶年恶岁的困扰。这是临邓大川的一方印。 https://t.cn/RxmhQma

我跟朋友说：好羡慕那些中产女人啊，又是名作家又是从政战士，从小小村落出来的逆天改命者，如此强大。富饶的经济环境，悠哉游哉。

她说：你几句话就把她笔耕不缀，和勾心斗角的艰辛一笔带过了，而这就是阶梯。

是啊，在现在这个社会，受毒鸡汤的影响，只想海南有过冬的别墅，北京有赏春的四合院，时间都是自己的，卡里的钱都以亿计，白日梦真是醉人。

而忘了中产者的路上，荆棘丛生，划破脚掌，撞破脑袋，一路鲜血淋漓的印迹。

世界真是公平的，你付出多少，就享受多少。至高者无上荣耀，背后必然无限付出。

今天看了两场展览，一个是赵梅生先生的国画展，老先生94岁了一生笔耕不缀，我很喜欢老先生对于小物体的表达，从这些小小的细节当中，寥寥两笔擦皲，物品的形态跃然。很是喜欢他用中国毛笔绘画的欧洲风情，欧洲是异域的，他们的建筑材质和我们不同，都是坚硬的石头，可你看，我们柔软的毛笔依旧可以轻松表达出石质的坚硬感，中国画的留白处理，放在欧洲的城市里，使得古老的欧洲也弥漫开一股神秘感。
另一场是陈丹青先生的油画展，我真的要感叹一声：真的是太巧了！陈丹青的展览出现在我面前时，我由衷感慨世界的巧合。这位画家的展览很大一部分展出作品，是在用油画表现中国画。从工具到表现内容和上一场展览正正好是对调的，他自己说是在用油画临摹中国国画与书法法帖，想通过对这些传统艺术作品的临摹中得到灵感，所以他自己说：画中没有一件我的作品，但每块儿布签着我的名。