雨天

玩完还玩2022-08-0501

石子被雨天含化，

湿地上只剩柔软的水纱，

天人垂下它的斗篷，

这一天只想和你悄悄说话，

还好留有空凳子的位置，

可以填进这虚度的年华，

情缘都在指尖上备份，

我们可以大胆的坐下，

挨近远方需要多大的勇气，

我们只想近距离萌芽，

慢慢的突破故事的框架，

忤逆龙颜也不怕，

不能收藏整个夏天，

就收藏眼前的这幅图画，

有你的鼻子有你的嘴巴，

有你的笑靥有你的泪花，

我们不会变老只会长大，

那时我会携你浪迹天涯。

▽
很想说给你听的悄悄情话，很甜很撩，让人无法抗拒！[允悲]

我有多喜欢你，可能程度也不深，大概就是想和你过完这不长不短的一生。

这个世界上有六十几亿人口，但某个瞬间，只这一个人，就能敌过千军万马，四海潮生。

你喜欢田野，喜欢春风，喜欢热烈的阳光和浩瀚的星辰宇宙。我喜欢厨房，喜欢饭 ​​​

【路也：我一个人生活】

我一个人生活
上顿白菜炒豆腐，下顿豆腐炒白菜
外加一小碗米饭。
这些东西的能量全都用来
打长途，跑火车，和你吵架，与你相爱
我吃着泰山下的粮食，黄河边的菜
心思却在秦岭淮河以南。
我的消化系统竟这样辽阔
差不多纵横半个祖国
胃是丘陵隆起，肠道是江河蜿蜒。
我就这样一个人生活着
眼睛闪亮，头发凌乱
一根电话线和一条铁路线做了动脉血管。
我就这样孜孜不倦地生活着
爱北方也爱南方，还爱我的破衣烂衫
一年到头，从早到晚。

#诗评#

路也的这首经典白诗写于2004年。

十五年前，在《特区文学》2006年的“批评家联席阅读”中曾获唐晓渡推荐。

面对同样的文本，不排除有人从中读出抽象与扩展的含义，但更多的朋友会痛切地品味到女诗人的个人情感和内心波澜。

中国人写白话诗写了100年有余，有吟风赏月的，有玩诗玩词的，也有以诗抵命的。路也的这首诗是白中之白。大白实话+浅白情感+散漫表白，连肠、胃、血管的比喻也一目了然。她把诗写得这么素白，里面却含着割肉一样的疼痛，所有写诗和读诗的人们都想知道其中秘诀。

当然不会有秘诀。当一个人积存了喉骨之痛，又同时暗中配备了词语的翅膀，他写下的文字就有了飞的功能。

我早年说过诗的两个境界。第一是：一个人把命活到了份儿，第二是：把手艺的活儿练到了份儿。

她首先写出了生活流动的两极：白菜豆腐+豆腐白菜+小碗米饭，是输入。打长途+跑火车+吵架+相爱，是输出。57个字写完，《一个人的生活》流水可以结帐了。

但这只是平面的X轴。

当她写出“泰山、黄河、秦岭淮河”之后，肠胃血管的比喻顺理写出，诗就出现了另一条空间的地理轴线，平面生活也被突然立体放大。

也可以说还有第三条轴线：“眼睛闪亮、头发凌乱、破衣烂衫”，三组仿佛不经意泄露的外在形象，映射出主人公破败的、令人不安的心情。

这第三条轴线与其说是描写外在，不如说是揭示心理。我知道，诗人写作时绝不会想到什么轴线不轴线。她只是悄悄遵从着自己积存多年的手艺，并按照生活与命运的暗中指令在书写。我们读出来的轴线，也不是多余的部分，而是诗投射向我们时的增值部分。

最扎心、最碍眼、最明亮的两个字是“吵架”。两个世俗的汉字在这里发出了爱的不谐之光。它是一个人生活激光的聚焦点，也是此诗的痛点。

真正的经典往往很难用理性阅读。因为它一定对传统进行过断层式的或宏大或微小的增补，而同时又并不大张旗鼓。在有的人看来，路也这首诗的经典性并不明显。它只是一个明明满心血泪却不着任何悲伤的日常絮语，但整首诗却又坦荡，又明朗，又怠漫，又悲酸。平白字词中透出一股旺盛的力量，不仅显露出性格的烈度、生命的沉重，也有灵魂的轻盈与不屑。我们写不出这样的诗，不怪我们的生命，也不怪我们的手艺，是因为我们没有这样无奈的生活。就连路也可能也会说，我一辈子大概只能写出一首如此的诗。（徐敬亚）