1253. 当我看到【关于LILY周的一切】的那个少年站在广袤碧绿稻田里的时候，才发现，童年记忆中的稻田，重回脑海时，是如此的优美和冲击力。

在广东，我只发现种植2季和1季（韶关乳源高山村子），不知道有没有地方种植3季水稻的。

我总是幻想，所有事情一成不变，但事实不是这样。

如果一年只种植一季稻谷，节气感并没有那么强烈，不需要强烈踩着节奏，怕来不及成熟，只要在12月份冬天来临之前稻谷成熟，都可以随意。

如果一年种植2季，就不能如此恣意，大部分都是按现在节气进行收割播种。

现在是8月，临立秋还有3天，很多地方已经诞生不同节奏。有些地方早稻已经收起来了，把晚稻秧苗已经插下去了，而有的地方的稻谷依然青黄之间（我猜是只种一季）。

前年去韶关车八岭保护区，路过一个农村，我特意下车去和村民聊天。她们说只种植1季了，基本够吃就行，不用上交公粮，村里人口不多，对耕地需求少了很多。

我觉得好像不是全这样，青壮劳动力进城了，减少对农村稻谷的需求，但他们也要吃饭的，口粮从哪方面来呢？除了从国外进口一部分粮食，国内具体年产粮和储备粮如何？想知道的事情有点多。

我曾以为日本是发达国家不用种田（水稻），后来经常去日本，却发现只要能有水源的地方，哪怕家门口巴掌大的地方，都种上了水稻，整整齐齐的禾苗，行距和株距合理。

后来排版WORD文档的行间距和字间距的时候，我总是条件反射想到插秧这事情。

正因为是秧苗行间距和株距问题，父亲和母亲曾经多次在水田了吵打起来。父亲要求直线型行距在母亲手里变成了波浪线行距（参考白鹡鸰的飞行轨迹）；父亲要求水面如镜在母亲这里变成了一个又一个高高低低的哨岗（泥团疙瘩没推平），我呢，则看心情，取他们两的中间值。

于是，我家门口的5亩面积大的水稻田成了路过群众指指点点的示范教材：呐！整整齐齐一片的是吴老师插的（我父亲），那片海浪波涛起伏的是张阿姨插的（我母亲），看不出样子阵形怪异的是阿二妹插的。

于是，一块5亩面积的水稻田三分天下，成三国鼎立之势，也成为我们村里的一道奇特景观。

因为插法不同，水稻起伏跌宕，水浸高低导致温度差异变化大，5亩面积的稻谷到了收割季节，有黄，有半黄掺绿，就像我顶头发，有光滑浓密的，有癞痢疙瘩的。

这是一个有趣事情，不统一和不太和谐，里面透露着当事人的个性和脾气。

一些#the burnt city#印象，攒9张了决定发一波… 第三还是第四场回来决定开始画的动机是因为我实在是太靠视觉和图像记忆了，有一些画面卡在脑子里，附着的情感太重我表达不出来感觉要爆炸。都是半小时内的速涂，涂得乱七八糟 画风千奇百怪，纯粹为了把脑子里的东西赶快倒出来。只有他花匠我画的是impression，因为这个角色给我留下的冲击太复杂了，他的loop里也没有单秒的定格给我足够深刻的印象来表达。但可惜的是我也么有足够的技术，一边画一边恨自己画不出那个意境，自己的眼睛不是照相机，pd官方摄影也不照这些刻在我脑子里的画面。

5927的新口嗨。

人生转瞬即逝而他的生命却如同时间停滞，沢田纲吉的模样永远定格在了25岁的秋天。别误会，不是生命短暂，只是突然被时空选中为新的使者，与时空纵轴共存，见证一代代的发展并且在关键的时候稳固住时空秩序。
代价是永恒。
他又再一次遇见了他的爱人。
第一次失去爱人的痛苦早已被淹没在记忆深海里，沢田纲吉依稀还记得狱寺隼人如何一天天老去。狱寺隼人年轻时受过很重的伤，即使用晴火焰治好了也只是透支细胞活性，等他眼角多了细纹，原本的银发失去光泽，然后慢慢在他怀里失去气息。
而他将爱人的遗体放入棺木中，卸掉伪装还是原来的模样。
他们再次重逢在一条街上，沢田纲吉看到熟悉的背影掉落了东西，捡起来拼命追赶。人潮想要分开他们，他却逆流而行。
“喂，这位先生，你掉了东西。”
狱寺隼人被人追了上来，轻轻拍了一下背。
他的心却在听到那个声音的时候重重地跳了一下。
他接过东西，由衷地道了声谢，从他的高度刚好可以看见眼前这位青年头顶的发旋，因为奔跑他头发有些散乱。
“请问我可以知道您的名字吗?我叫狱寺隼人。”狱寺隼人的胸腔里心脏狂跳不止，他几乎在这一瞬间坠入了爱河。
他伸出手想抓住青年的手臂，在快要触及的时候又收回手。
“我叫，沢田纲吉。”
眼前的青年终于抬起头，他面带微笑却眼中含泪，他笑着说出自己的名字，如同曾经的千百遍相遇。沢田纲吉的手微微颤抖，他克制住自己想要和爱人紧紧相拥的冲动，却用力抓住他想收回的手，然后声音颤抖着喊出他的名字。
“请多指教，狱寺君。”
初见的狱寺隼人怎样才能明白呢，眼前的人心里重逢的喜悦，已知未来会再度失去的痛苦，千百次轮回的从头来过。
他怎样才能明白呢，沢田纲吉是如何再一次被他拯救。