到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师观后感
总括语：
思绪万千无头绪，倚马万言从何语？马克思主义哲学曾说过：“艺术是对现实的一种反映。”当然，有可能是正确的反映，也有可能是虚幻的反映。但无论是何种反映，都是在以现实依据为基础之上的一种反映。
《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》中，30岁的处男应该是存在的，同性也是存在的，魔法师是虚幻的。但就是这虚幻与真实交织，再辅以普通上班族都市生活的背景，加上动人的爱情，就构成了这部叩动人内心深处的情感的让人念念不忘的奇幻爱情喜剧了。
具体阐述：
一部好剧的诞生，必定是有多种元素共同作用的。构成《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧的，就至少包含了：立意，剧情，演员，配乐，场景，独特点等六大元素。
立意独特：
整个故事其实很简单，即安达清与黑泽优一两人的爱情故事，重心在于爱情的开始和过程。但如果仅仅是这样，其实是平平无奇的，于是加入了“到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师”这样的梦幻前提，将魔法-读心术贯穿其中。这样既解决了最基本的如何开始的问题，使之充满趣味，又为后续剧情发展，矛盾的产生与解决埋下伏笔，起到推动剧情和合理解释的重要作用。实在是非常重要的一个点了！
剧情紧凑：
全剧仅有十二集，每集只有25分钟不到，除去片头片尾曲，其实一集时长仅有20分钟不到，全剧总时长不过4个小时。这与动辄40集起步的国产剧可谓大相径庭。《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧剧情直截了当，首集就直接从魔法开始，在短短20分钟内包含了对“到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师”这一都市传说的介绍，同时还有剧中主要次要人物的介绍，安达从拥有魔法到适应魔法到因为魔法初次知晓黑泽的心意再加之对下集情节的铺垫这一整个内容。现在想想真是太厉害了！すごいです
在后续的剧情当中，还采用了双线交错叙事的结构，增加了拓植将人与绵矢凑的cp副线。但两线又相互联系，相互交织促进，共同推进了剧情的发展，也对安达与黑泽的感情升温提供了合理的助力。关于弹幕里很多说副cp弯道超车，可以反映出观众对安达与黑泽一对感情和进一步动作的急切的心理，侧面反映了观众对本剧的喜爱和沉浸。
另外剧情中还有很多使剧情跌宕起伏，使观众为之躁动和误会的地方。比如说：“东插一脚西插一脚变成八角”的后辈六角，实在是打断安达与黑泽好事的一大“恶人”让我时时切齿拊心。但他又是主副cp线的一个重要连接点。另外还有女同事藤崎，一开始还以为她会变为阻挠安达与黑泽的一个因素，后来发现原来是助攻，让人担心后变得开心。另外还有黑泽的姐姐，在六角的“帮助下”，成功让安达误会是黑泽前女友，着实让我揪心了一把，也让剧情紧紧扣住观众的心。实在是很成功了，在有限的时间里创造出了无限的可能。最后六角还是在藤崎的带领下一起去放烟花，为安达和黑泽贡献了一个真正的助攻，也是很好了。
另外剧情中还在适当的地方加入了回忆，以及使主人公成长和感情升温的“参加文具设计”桥段，使全剧进一步合理化，完整化，紧凑化，人物形象进一步丰满，真实！
演员优秀：
赤楚卫二饰演的安达清和町田启太饰演的黑泽优一给我的印象实在是深刻。剧中的人物设定就是稍显自卑，心地善良的安达和帅气完美，温柔细心的黑泽，我想在扮演的过程中，两者的人物形象是完全立住了的。无论是从语言，衣着，还是举手投足，一举一动，都将二人的性格特点和人物反差表现的淋漓尽致。
尤其是对内心活动和内心独白的演绎，尤其突显高超演技。楚楚也在采访中谈到说内心戏最难表现。的确，整剧最重要的就是内心独白，因为这不仅是剧中魔法的的独特体现，同时是主人公复杂情感的表现方式，更是抓住观众内心的关键点，可以说是至关重要。所以内心独白并不是后期配音就完事儿，因为要体现复杂情感，在内心独白时还要有与之相匹配相联动的动作，表情等一系列密切相关的细节的演绎。只有这样，人物情感才能充分传达，人物形象才能完整表现，人物的前后变化才能被感知。因为“细节，只有细节是最打动人心的！”
但要知道，在拍摄现场，我们所听到的内心独白是没有的，一切与独白相匹配的细节都需要靠着演员对剧情，台词，情感的理解和把握来发挥和表现，这实在是需要能力和一定水平的。
正是因为演员的功力，我们才能看见安达初知黑泽心意时的不知所措，表白时的思绪万千。才能看见在黑泽一本正经外表下的内心对安达的情感和揣摩。才能将“那种别人以为你不知道，其实你知道，但你又不确定到底知不知道，不知道该怎么办的情况下又喜又惊的复杂情绪”淋漓尽致的展现给观众，让观众感到自然而又真实，自然而然的沉浸其中，沉浸在善良安达与细心黑泽的爱情之中。
配乐优美：
整剧的配乐恰到好处，片头片尾曲都不舍跳过固然是有故事精彩，时长太短等原因，但曲子本身的优美旋律与打动人心的歌词也让人着迷。另外还有黑泽幻想的配乐与安达吃惊的配乐，在恰当剧情时的插入，起到了画龙点睛的作用，也将本剧喜剧属性得以突显，让观众在沉浸爱情中又多了几分快乐，情感得到了充分的调动。音乐与剧情相得益彰。
独具特色：
《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧最大的特色是引入了“读心术”这一魔法，以大量内心独白推动剧情，表达情感。实际上是为剧中爱情的表现引入了一种独特的叙述视角，通过安达内心独白，黑泽内心心声，旁白等形式自由切换第一人称，第二人称，第三人称的叙述视角，使观众能够从多角度更全面的感受主人公内心情感和复杂心理变化，更加深度沉浸在剧中安达与黑泽的情感世界中！
归根结底，艺术是对现实的一种反映，总能在某一方面叩动人心灵深处的需要！
#到了30岁还是处男,似乎会变成魔法师##到了30岁还是处男似乎会变成魔法师[超话]##到了三十岁还是处男似乎会变成魔法师##爱情#
总括语：
思绪万千无头绪，倚马万言从何语？马克思主义哲学曾说过：“艺术是对现实的一种反映。”当然，有可能是正确的反映，也有可能是虚幻的反映。但无论是何种反映，都是在以现实依据为基础之上的一种反映。
《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》中，30岁的处男应该是存在的，同性也是存在的，魔法师是虚幻的。但就是这虚幻与真实交织，再辅以普通上班族都市生活的背景，加上动人的爱情，就构成了这部叩动人内心深处的情感的让人念念不忘的奇幻爱情喜剧了。
具体阐述：
一部好剧的诞生，必定是有多种元素共同作用的。构成《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧的，就至少包含了：立意，剧情，演员，配乐，场景，独特点等六大元素。
立意独特：
整个故事其实很简单，即安达清与黑泽优一两人的爱情故事，重心在于爱情的开始和过程。但如果仅仅是这样，其实是平平无奇的，于是加入了“到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师”这样的梦幻前提，将魔法-读心术贯穿其中。这样既解决了最基本的如何开始的问题，使之充满趣味，又为后续剧情发展，矛盾的产生与解决埋下伏笔，起到推动剧情和合理解释的重要作用。实在是非常重要的一个点了！
剧情紧凑：
全剧仅有十二集，每集只有25分钟不到，除去片头片尾曲，其实一集时长仅有20分钟不到，全剧总时长不过4个小时。这与动辄40集起步的国产剧可谓大相径庭。《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧剧情直截了当，首集就直接从魔法开始，在短短20分钟内包含了对“到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师”这一都市传说的介绍，同时还有剧中主要次要人物的介绍，安达从拥有魔法到适应魔法到因为魔法初次知晓黑泽的心意再加之对下集情节的铺垫这一整个内容。现在想想真是太厉害了！すごいです
在后续的剧情当中，还采用了双线交错叙事的结构，增加了拓植将人与绵矢凑的cp副线。但两线又相互联系，相互交织促进，共同推进了剧情的发展，也对安达与黑泽的感情升温提供了合理的助力。关于弹幕里很多说副cp弯道超车，可以反映出观众对安达与黑泽一对感情和进一步动作的急切的心理，侧面反映了观众对本剧的喜爱和沉浸。
另外剧情中还有很多使剧情跌宕起伏，使观众为之躁动和误会的地方。比如说：“东插一脚西插一脚变成八角”的后辈六角，实在是打断安达与黑泽好事的一大“恶人”让我时时切齿拊心。但他又是主副cp线的一个重要连接点。另外还有女同事藤崎，一开始还以为她会变为阻挠安达与黑泽的一个因素，后来发现原来是助攻，让人担心后变得开心。另外还有黑泽的姐姐，在六角的“帮助下”，成功让安达误会是黑泽前女友，着实让我揪心了一把，也让剧情紧紧扣住观众的心。实在是很成功了，在有限的时间里创造出了无限的可能。最后六角还是在藤崎的带领下一起去放烟花，为安达和黑泽贡献了一个真正的助攻，也是很好了。
另外剧情中还在适当的地方加入了回忆，以及使主人公成长和感情升温的“参加文具设计”桥段，使全剧进一步合理化，完整化，紧凑化，人物形象进一步丰满，真实！
演员优秀：
赤楚卫二饰演的安达清和町田启太饰演的黑泽优一给我的印象实在是深刻。剧中的人物设定就是稍显自卑，心地善良的安达和帅气完美，温柔细心的黑泽，我想在扮演的过程中，两者的人物形象是完全立住了的。无论是从语言，衣着，还是举手投足，一举一动，都将二人的性格特点和人物反差表现的淋漓尽致。
尤其是对内心活动和内心独白的演绎，尤其突显高超演技。楚楚也在采访中谈到说内心戏最难表现。的确，整剧最重要的就是内心独白，因为这不仅是剧中魔法的的独特体现，同时是主人公复杂情感的表现方式，更是抓住观众内心的关键点，可以说是至关重要。所以内心独白并不是后期配音就完事儿，因为要体现复杂情感，在内心独白时还要有与之相匹配相联动的动作，表情等一系列密切相关的细节的演绎。只有这样，人物情感才能充分传达，人物形象才能完整表现，人物的前后变化才能被感知。因为“细节，只有细节是最打动人心的！”
但要知道，在拍摄现场，我们所听到的内心独白是没有的，一切与独白相匹配的细节都需要靠着演员对剧情，台词，情感的理解和把握来发挥和表现，这实在是需要能力和一定水平的。
正是因为演员的功力，我们才能看见安达初知黑泽心意时的不知所措，表白时的思绪万千。才能看见在黑泽一本正经外表下的内心对安达的情感和揣摩。才能将“那种别人以为你不知道，其实你知道，但你又不确定到底知不知道，不知道该怎么办的情况下又喜又惊的复杂情绪”淋漓尽致的展现给观众，让观众感到自然而又真实，自然而然的沉浸其中，沉浸在善良安达与细心黑泽的爱情之中。
配乐优美：
整剧的配乐恰到好处，片头片尾曲都不舍跳过固然是有故事精彩，时长太短等原因，但曲子本身的优美旋律与打动人心的歌词也让人着迷。另外还有黑泽幻想的配乐与安达吃惊的配乐，在恰当剧情时的插入，起到了画龙点睛的作用，也将本剧喜剧属性得以突显，让观众在沉浸爱情中又多了几分快乐，情感得到了充分的调动。音乐与剧情相得益彰。
独具特色：
《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》一剧最大的特色是引入了“读心术”这一魔法，以大量内心独白推动剧情，表达情感。实际上是为剧中爱情的表现引入了一种独特的叙述视角，通过安达内心独白，黑泽内心心声，旁白等形式自由切换第一人称，第二人称，第三人称的叙述视角，使观众能够从多角度更全面的感受主人公内心情感和复杂心理变化，更加深度沉浸在剧中安达与黑泽的情感世界中！
归根结底，艺术是对现实的一种反映，总能在某一方面叩动人心灵深处的需要！
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绿袖子：
钢琴曲：
理查德·克莱德曼 ：
英国：
想你：
可是却不能回到过去，
分离的那天，
我没有来得及看清你的模样，
就像梦话般的梦，
模糊不清，
傻傻的我还在站在原地，
天真的以为，
你会回来，
还记得小时候，
记忆里的那条绿袖子的誓言?
你说等我们老后，
一定要回到这里，
实现当时的诺言，
可是现在的你，
又在那儿呢？
和谁在一起?
有没有再想起我过?
心已经忘了痛，
夜深的我曾经爱过的人，
好想再次轻声的对你说，
我还爱着你。
Green sleeves：
英文：
Alas my love, you do me wrong；
To cast me off discourteously；
I have loved you all so long；
Delighting in your company；
Greensleeves was all my joy；
Greensleeves was my delight；
Greensleeves was my heart of gold；
And who but my Lady Greensleeves；
I have been ready at your hand；
To grant whatever you would crave；
I have both waged life and land；
Your love and good will for to have；
Thou couldst desire no earthly thing；
But still thou hadst it readily；
Thy music still to play and sing，
And yet thou wouldst not love me；
Greensleeves now farewell adieu；
God I pray to prosper thee；
For I am still thy lover true；
Come once again and love me 。
诗经体译文：
我思断肠，伊人不臧。Alas my love, you do me wrong，
弃我远去，抑郁难当。 To cast me off discourteously，
我心相属，日久月长。I have loved you all so long，
与卿相依，地老天荒。Delighting in your company，
绿袖招兮，我心欢朗。Greensleeves was all my joy，
绿袖飘兮，我心痴狂。Greensleeves was my delight，
绿袖摇兮，我心流光。Greensleeves was my heart of gold，
绿袖永兮，非我新娘。And who but my Lady Greensleeves，
我即相偎，柔荑纤香。I have been ready at your hand，
我自相许，舍身何妨。To grant whatever you would crave，
欲求永年，此生归偿。I have both waged life and land，
回首欢爱，四顾茫茫。Your love and good will for to have，
伊人隔尘，我亦无望。Thou couldst desire no earthly thing，
彼端箜篌，渐疏渐响。But still thou hadst it readily，
人既永绝，心自飘霜。Thy music still to play and sing，
斥欢斥爱，绿袖无常。And yet thou wouldst not love me，
绿袖去矣，付与流觞。Greensleeves now farewell adieu，
我燃心香，寄语上苍。God I pray to prosper thee，
我心犹炽，不灭不伤。For I am still thy lover true，
伫立垅间，待伊归乡。Come once again and love me，
传说：
传说这首曲子描述的是国王亨利八世的爱情。
这个在传说中相当暴戾的男人，却真心爱上一个民间女子，那女子穿一身绿衣裳。
某天的郊外，阳光灿烂。
他骑在马上，英俊威武。
她披着金色长发，太阳光洒在她飘飘的绿袖上，美丽动人。
只一个偶然照面，他们眼里，就烙下了对方的影。
但她是知道他的，深宫大院，隔着蓬山几万重，她如何能够超越？
唯有选择逃离。
而他，阅尽美女无数，从没有一个女子，能像她一样，绿袖长舞，在一瞬间，住进他的心房。
从此他念念不忘。
但斯人如梦，再也寻不到。
思念迢迢复迢迢，日思夜想不得，他只得命令宫廷里的所有人都穿上绿衣裳，好解他的相思。
他寂寞地低吟：“唉，我的爱，你心何忍？
将我无情地抛去。
而我一直在深爱你，在你身边我心欢喜。
绿袖子就是我的欢乐，绿袖子就是我的欣喜，绿袖子就是我金子的心，我的绿袖女郎孰能比”？
曲调缠绵低沉。
终其一生，他不曾得到她，一瞬的相遇，从此成了永恒。 https://t.cn/R2WxXZe
钢琴曲：
理查德·克莱德曼 ：
英国：
想你：
可是却不能回到过去，
分离的那天，
我没有来得及看清你的模样，
就像梦话般的梦，
模糊不清，
傻傻的我还在站在原地，
天真的以为，
你会回来，
还记得小时候，
记忆里的那条绿袖子的誓言?
你说等我们老后，
一定要回到这里，
实现当时的诺言，
可是现在的你，
又在那儿呢？
和谁在一起?
有没有再想起我过?
心已经忘了痛，
夜深的我曾经爱过的人，
好想再次轻声的对你说，
我还爱着你。
Green sleeves：
英文：
Alas my love, you do me wrong；
To cast me off discourteously；
I have loved you all so long；
Delighting in your company；
Greensleeves was all my joy；
Greensleeves was my delight；
Greensleeves was my heart of gold；
And who but my Lady Greensleeves；
I have been ready at your hand；
To grant whatever you would crave；
I have both waged life and land；
Your love and good will for to have；
Thou couldst desire no earthly thing；
But still thou hadst it readily；
Thy music still to play and sing，
And yet thou wouldst not love me；
Greensleeves now farewell adieu；
God I pray to prosper thee；
For I am still thy lover true；
Come once again and love me 。
诗经体译文：
我思断肠，伊人不臧。Alas my love, you do me wrong，
弃我远去，抑郁难当。 To cast me off discourteously，
我心相属，日久月长。I have loved you all so long，
与卿相依，地老天荒。Delighting in your company，
绿袖招兮，我心欢朗。Greensleeves was all my joy，
绿袖飘兮，我心痴狂。Greensleeves was my delight，
绿袖摇兮，我心流光。Greensleeves was my heart of gold，
绿袖永兮，非我新娘。And who but my Lady Greensleeves，
我即相偎，柔荑纤香。I have been ready at your hand，
我自相许，舍身何妨。To grant whatever you would crave，
欲求永年，此生归偿。I have both waged life and land，
回首欢爱，四顾茫茫。Your love and good will for to have，
伊人隔尘，我亦无望。Thou couldst desire no earthly thing，
彼端箜篌，渐疏渐响。But still thou hadst it readily，
人既永绝，心自飘霜。Thy music still to play and sing，
斥欢斥爱，绿袖无常。And yet thou wouldst not love me，
绿袖去矣，付与流觞。Greensleeves now farewell adieu，
我燃心香，寄语上苍。God I pray to prosper thee，
我心犹炽，不灭不伤。For I am still thy lover true，
伫立垅间，待伊归乡。Come once again and love me，
传说：
传说这首曲子描述的是国王亨利八世的爱情。
这个在传说中相当暴戾的男人，却真心爱上一个民间女子，那女子穿一身绿衣裳。
某天的郊外，阳光灿烂。
他骑在马上，英俊威武。
她披着金色长发，太阳光洒在她飘飘的绿袖上，美丽动人。
只一个偶然照面，他们眼里，就烙下了对方的影。
但她是知道他的，深宫大院，隔着蓬山几万重，她如何能够超越？
唯有选择逃离。
而他，阅尽美女无数，从没有一个女子，能像她一样，绿袖长舞，在一瞬间，住进他的心房。
从此他念念不忘。
但斯人如梦，再也寻不到。
思念迢迢复迢迢，日思夜想不得，他只得命令宫廷里的所有人都穿上绿衣裳，好解他的相思。
他寂寞地低吟：“唉，我的爱，你心何忍？
将我无情地抛去。
而我一直在深爱你，在你身边我心欢喜。
绿袖子就是我的欢乐，绿袖子就是我的欣喜，绿袖子就是我金子的心，我的绿袖女郎孰能比”？
曲调缠绵低沉。
终其一生，他不曾得到她，一瞬的相遇，从此成了永恒。 https://t.cn/R2WxXZe
流浪与纯粹的槟郎
作者：陈春冰
“玫瑰，纯粹的矛盾，乐为无人的睡梦，在众多眼睑下”，里尔克在他的《里尔克的墓志铭》一诗中写到。古今中外，纯粹似乎一直是众多诗人热衷于探究的选题，然而纯粹何以生于矫揉造作之中，所谓纯粹必然是得于刹那之间的通彻，诗歌亦是如此。我们共享风雾坦然于烈日之中，于是纯粹的字词被诗人的慧眼攫取汇成诗歌的盛景，然后读者得以管中窥豹那一隅的风光。我本以为世俗的词汇难免落入俗套，直至巧遇槟郎的诗歌，才惊觉原来文字在他的笔下又成了另一派的风景。
说是巧遇，实则也不是，早在大一时有幸选过李槟的比较诗歌，只是当时由于疫情原因未能在课堂上领略槟郎老师的风采。于是大二看到李槟老师的选修课开放时，几乎是毫不犹豫地选择了他两门的选修课。新诗赏析课上的槟郎又是另一种豪情壮志的模样。仅仅观他的外貌，你很难想象他的身体里藏着怎样的奥秘，直至阅读到他的诗篇我才发觉，原来文字也可以在人为里保持另一种纯粹，像沥过海风的暗色纹理沙石，沉淀着无数自然的语言，又像是落日余晖里几点黯淡的微光，给黑魆魆人生丝缕浅色荧光。只有细细挖凿过那文字浅层的壁，才能看见稀疏散落的思想的星。荀况曾经说过“不登高山，不知天之高也；不临深谷，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也。”惟有探索才能让自己搁浅的灵魂暂时寻觅到安身立命之地，槟郎先生也是秉着对自然的探索之情才能执笔写下他的诗。
我愿称槟郎先生为流浪里追寻纯粹。每每提及追寻这个词汇，我总是能想到一位少年，面容是青涩的嫩甚至带着几分怯生，而双眸却直视那遥不可及的烈日，几乎要让瞳孔里簇然生出不灭的火焰来，脖颈里还有着细密的汗液迎着些许微风，在追寻在奔跑更是在捕猎。诗里的槟郎又何尝不是这样？他的目光总是纯粹的，于是他的诗也是带着点灵性的，这灵性不是什么小龙女的灵，而是万物之始的灵动。
倘若要举例的话，必然是风里微染露光的凤仙花，又像那翩跹的蝶越过光的色谱。今日刚刚读到槟郎《湖边的荻花》这首小诗，雅趣十足，像是流浪着的情子初逢那绒白的荻花又为这纯粹的美物吟诗一首。荒野的湖边一颗美丽的荻花有了少女的情怀和愁思，她的美是闭塞而荒落的，纵使是再跳跃的心脏也只能在那荒湖边上孤芳自赏。而槟郎却用他诗人的目光捕捉到了这孤独的荻花，她的美从闭塞走向开阔，荻花寻觅到知音而他则深陷与自然的灵肉之爱里。最后一句荒凉中的热情，将悲情中的浪漫又燃烧成绚烂烟花，原本的孤独得以寻找到出口倾诉。
我总说槟郎是流浪的，至少他的心总是在流浪的，而这流浪之中又带着点洒脱的超然。于是走到哪里便是哪里，何必去问那无趣的手册，用笔记录下眼睛捕捉下的风，就可又是一首雅诗。槟郎的流浪还在于他的人生态度的超然，谈笑时也曾向我们提起过他年轻时那些踌躇满志如何，那些散掉的诗章如何。每每提到那些曾经，他总是语调里带着点少年的火。所以我想那些年少时燃烧过的，即使年岁挥着手说退场，灵魂里总是会有着鲜活的烙印的。
槟郎的纯粹是在敢于奔走在自然去寻找自己的感情。有句话之前我很喜欢，希望你永远奔走在自己的热爱里。槟郎的纯粹在于他会发掘出孩童里的稚趣，他的诗里总是有些孩子气的口吻，仿佛《起风了》里面在这茫茫世界探寻生命真谛的魂魄，自由又无拘束。哪一处有歌声便歇息在哪一处，不为那所谓的黑夜白天所拘泥，诗人的世界里是没有尽头。曾经趣读槟郎先生《穿墙的精灵》小诗，不由得被他独特的构思吸引。在他笔下的世界里主体是精灵，人类则是故事的配角。小精灵想要去被人类占据的祖先乐园里，却没想到自己没有办法穿墙只能痛哭而返。而这些墙本来是不存在的，是人类侵占了它们的领土并将其私自改造，让原本自由自在的精灵没有办法自由穿梭在自己的家园。槟郎先生用童稚无知的笔触来讽刺残酷的现实：人类肆意对地球的侵占和掠夺猎杀了多少有趣的生灵。如果说槟郎观察荻花是纯粹里灵性的捕捉，那么这首诗则是他纯粹里真的体现。何为“真”？这里的真是童真，我几乎可以想到晨光熹微，槟郎先生眼里泛着光，像清晨露水反射的日光，纯真并且细腻。
从槟郎的诗里，我才知晓诗歌的文字不一定要悲痛才能有力，也许换个角度反而能给人给震耳发聩的观感。孩童的心灵是纯粹的是柔软的，他们视角里的世界是直线式的简单，省去成年人世界曲折的复杂，把悲剧的凝重浅薄层理再呈现给我们。有人说悲剧就是把美撕碎了给人看，可是以孩童之眼去写又何尝不是把悲剧刷上华彩的色调欢喜着给我们看，哪种更让人悲，这或许又是让人深思的一处地方。所以读槟郎的诗总会在掘美的同时去反思其中更深的意味，这便就是纯粹美学带个人的益处。一张看似无趣的白纸比油墨重彩的名画可能更能引人思考，别做滥笔下的庸俗，提笔写字如此简单的过程，如果不能加入自己灵魂的探索，不过仅仅是会动的躯壳罢了。我们终生都在流浪，流浪的是情思，或许读三毛的《撒哈拉沙漠》便会在失眠的深夜里幻想那一片沙漠，那段在沙漠里火热燃烧的爱情，然后情思绵绵引人落泪。好的文学作品总是能在某一瞬间敲动大家的泪弦。槟郎先生就是这样的作家，他擅长在自己的诗里埋藏几缕探究的线头，引得读者去寻找那深藏的趣味。诗歌里总是要匿起几分的若是若非，才能让人在读后去深思去品味，不能经得起反复推敲打磨的诗歌，怎么能成为那纯粹的玉石。
本以为槟郎是清冷的锋，总是一人愿做那谪仙，独自悠悠然品茗不问那烟火人间的繁琐之事。直至阅读到他《火棘树的梦》一诗才惊觉，原来槟郎先生的血管还有着那滚烫炙热的青春绮丽之歌。他的文字或许像垂钓老叟与世无争，可是他心里始终封存着那未燃尽的诗歌扉页。“我心中有火,肉身在火中变形。”虽然年岁带走当年风华正茂时的剑眉星目，却始终浇灭不了心中那一团文学之火。所以槟郎的诗歌底色是红色的，是透过层层生活析漏出来的鲜活的红，是鲜嫩红果挤压碰撞出的灵性的红，是美更是热爱。“寻到一棵火棘树,悄悄新增的,正是槟郎变的。”槟郎先生又用他一贯玩笑的口吻将诗歌赋予童趣色彩，这也从侧面表达出他对那红色炙热的火的向往，此时他也是纯粹的。如果说之前他是亭台楼阁之间信步其中轻酌一口温酒的流浪，不为尘世所束缚，那么，这里的槟郎则是耳掠猎猎秋风奔驰在黄沙之间的流浪，不为逝去的过往叹息流泪。“我已经老了，如秋后的火棘树。正在硕果累累，如一堆野火，如繁星的宇宙。”虽然不免调侃几句自己的年龄，但是槟郎先生心里还是仍旧藏着一团火。
正所谓野火烧不尽，春风吹又生，那簇簇野火你又怎么能知道是不是诗人的挥手信意之作呢？我想，这簇野火更是燃烧在槟郎的心里。所以他才能坚持每日创作，滴水落在坚石之上假以时日也能成洞，何况是槟郎，他泼洒自己的才情于诗歌之上，更是创作出五千多首诗歌。
槟郎心中的红火灼烧着他手中的笔，于是才能让他的诗如此之纯粹，只有纯粹的爱诗才能写出如珍宝一样的诗歌。槟郎的每首诗都是一个零碎的故事，他们或许交汇，或许分离，又或许渗透，可每段诗都有它独自存在的意义。不由得又想起为何选修这门课的原因，那时的我壮志踌躇，看着琳琅满目的诗歌集选，想要拼命去争得片寸的席位。如今坦然看待年少轻狂时的宏图大志，或许也并非如我所想一般艰涩。你不去咀嚼那诗歌中的二三事，又怎么能品得那其中意趣，又怎么能轻易谈及放弃？槟郎先生又在潜移默化之中为我点灯，于是现下心中一片磊落光明，只想静寸于诗歌的纯粹之中。
何以纯粹，何为纯粹，又应当如何纯粹，我想我们不妨学诗人槟郎。一路流浪一路执笔，流浪几段路程，便挥洒下几段诗句，那时的我们，大概都能到文学至纯至粹的地步了。
2020-12
作者：陈春冰
“玫瑰，纯粹的矛盾，乐为无人的睡梦，在众多眼睑下”，里尔克在他的《里尔克的墓志铭》一诗中写到。古今中外，纯粹似乎一直是众多诗人热衷于探究的选题，然而纯粹何以生于矫揉造作之中，所谓纯粹必然是得于刹那之间的通彻，诗歌亦是如此。我们共享风雾坦然于烈日之中，于是纯粹的字词被诗人的慧眼攫取汇成诗歌的盛景，然后读者得以管中窥豹那一隅的风光。我本以为世俗的词汇难免落入俗套，直至巧遇槟郎的诗歌，才惊觉原来文字在他的笔下又成了另一派的风景。
说是巧遇，实则也不是，早在大一时有幸选过李槟的比较诗歌，只是当时由于疫情原因未能在课堂上领略槟郎老师的风采。于是大二看到李槟老师的选修课开放时，几乎是毫不犹豫地选择了他两门的选修课。新诗赏析课上的槟郎又是另一种豪情壮志的模样。仅仅观他的外貌，你很难想象他的身体里藏着怎样的奥秘，直至阅读到他的诗篇我才发觉，原来文字也可以在人为里保持另一种纯粹，像沥过海风的暗色纹理沙石，沉淀着无数自然的语言，又像是落日余晖里几点黯淡的微光，给黑魆魆人生丝缕浅色荧光。只有细细挖凿过那文字浅层的壁，才能看见稀疏散落的思想的星。荀况曾经说过“不登高山，不知天之高也；不临深谷，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也。”惟有探索才能让自己搁浅的灵魂暂时寻觅到安身立命之地，槟郎先生也是秉着对自然的探索之情才能执笔写下他的诗。
我愿称槟郎先生为流浪里追寻纯粹。每每提及追寻这个词汇，我总是能想到一位少年，面容是青涩的嫩甚至带着几分怯生，而双眸却直视那遥不可及的烈日，几乎要让瞳孔里簇然生出不灭的火焰来，脖颈里还有着细密的汗液迎着些许微风，在追寻在奔跑更是在捕猎。诗里的槟郎又何尝不是这样？他的目光总是纯粹的，于是他的诗也是带着点灵性的，这灵性不是什么小龙女的灵，而是万物之始的灵动。
倘若要举例的话，必然是风里微染露光的凤仙花，又像那翩跹的蝶越过光的色谱。今日刚刚读到槟郎《湖边的荻花》这首小诗，雅趣十足，像是流浪着的情子初逢那绒白的荻花又为这纯粹的美物吟诗一首。荒野的湖边一颗美丽的荻花有了少女的情怀和愁思，她的美是闭塞而荒落的，纵使是再跳跃的心脏也只能在那荒湖边上孤芳自赏。而槟郎却用他诗人的目光捕捉到了这孤独的荻花，她的美从闭塞走向开阔，荻花寻觅到知音而他则深陷与自然的灵肉之爱里。最后一句荒凉中的热情，将悲情中的浪漫又燃烧成绚烂烟花，原本的孤独得以寻找到出口倾诉。
我总说槟郎是流浪的，至少他的心总是在流浪的，而这流浪之中又带着点洒脱的超然。于是走到哪里便是哪里，何必去问那无趣的手册，用笔记录下眼睛捕捉下的风，就可又是一首雅诗。槟郎的流浪还在于他的人生态度的超然，谈笑时也曾向我们提起过他年轻时那些踌躇满志如何，那些散掉的诗章如何。每每提到那些曾经，他总是语调里带着点少年的火。所以我想那些年少时燃烧过的，即使年岁挥着手说退场，灵魂里总是会有着鲜活的烙印的。
槟郎的纯粹是在敢于奔走在自然去寻找自己的感情。有句话之前我很喜欢，希望你永远奔走在自己的热爱里。槟郎的纯粹在于他会发掘出孩童里的稚趣，他的诗里总是有些孩子气的口吻，仿佛《起风了》里面在这茫茫世界探寻生命真谛的魂魄，自由又无拘束。哪一处有歌声便歇息在哪一处，不为那所谓的黑夜白天所拘泥，诗人的世界里是没有尽头。曾经趣读槟郎先生《穿墙的精灵》小诗，不由得被他独特的构思吸引。在他笔下的世界里主体是精灵，人类则是故事的配角。小精灵想要去被人类占据的祖先乐园里，却没想到自己没有办法穿墙只能痛哭而返。而这些墙本来是不存在的，是人类侵占了它们的领土并将其私自改造，让原本自由自在的精灵没有办法自由穿梭在自己的家园。槟郎先生用童稚无知的笔触来讽刺残酷的现实：人类肆意对地球的侵占和掠夺猎杀了多少有趣的生灵。如果说槟郎观察荻花是纯粹里灵性的捕捉，那么这首诗则是他纯粹里真的体现。何为“真”？这里的真是童真，我几乎可以想到晨光熹微，槟郎先生眼里泛着光，像清晨露水反射的日光，纯真并且细腻。
从槟郎的诗里，我才知晓诗歌的文字不一定要悲痛才能有力，也许换个角度反而能给人给震耳发聩的观感。孩童的心灵是纯粹的是柔软的，他们视角里的世界是直线式的简单，省去成年人世界曲折的复杂，把悲剧的凝重浅薄层理再呈现给我们。有人说悲剧就是把美撕碎了给人看，可是以孩童之眼去写又何尝不是把悲剧刷上华彩的色调欢喜着给我们看，哪种更让人悲，这或许又是让人深思的一处地方。所以读槟郎的诗总会在掘美的同时去反思其中更深的意味，这便就是纯粹美学带个人的益处。一张看似无趣的白纸比油墨重彩的名画可能更能引人思考，别做滥笔下的庸俗，提笔写字如此简单的过程，如果不能加入自己灵魂的探索，不过仅仅是会动的躯壳罢了。我们终生都在流浪，流浪的是情思，或许读三毛的《撒哈拉沙漠》便会在失眠的深夜里幻想那一片沙漠，那段在沙漠里火热燃烧的爱情，然后情思绵绵引人落泪。好的文学作品总是能在某一瞬间敲动大家的泪弦。槟郎先生就是这样的作家，他擅长在自己的诗里埋藏几缕探究的线头，引得读者去寻找那深藏的趣味。诗歌里总是要匿起几分的若是若非，才能让人在读后去深思去品味，不能经得起反复推敲打磨的诗歌，怎么能成为那纯粹的玉石。
本以为槟郎是清冷的锋，总是一人愿做那谪仙，独自悠悠然品茗不问那烟火人间的繁琐之事。直至阅读到他《火棘树的梦》一诗才惊觉，原来槟郎先生的血管还有着那滚烫炙热的青春绮丽之歌。他的文字或许像垂钓老叟与世无争，可是他心里始终封存着那未燃尽的诗歌扉页。“我心中有火,肉身在火中变形。”虽然年岁带走当年风华正茂时的剑眉星目，却始终浇灭不了心中那一团文学之火。所以槟郎的诗歌底色是红色的，是透过层层生活析漏出来的鲜活的红，是鲜嫩红果挤压碰撞出的灵性的红，是美更是热爱。“寻到一棵火棘树,悄悄新增的,正是槟郎变的。”槟郎先生又用他一贯玩笑的口吻将诗歌赋予童趣色彩，这也从侧面表达出他对那红色炙热的火的向往，此时他也是纯粹的。如果说之前他是亭台楼阁之间信步其中轻酌一口温酒的流浪，不为尘世所束缚，那么，这里的槟郎则是耳掠猎猎秋风奔驰在黄沙之间的流浪，不为逝去的过往叹息流泪。“我已经老了，如秋后的火棘树。正在硕果累累，如一堆野火，如繁星的宇宙。”虽然不免调侃几句自己的年龄，但是槟郎先生心里还是仍旧藏着一团火。
正所谓野火烧不尽，春风吹又生，那簇簇野火你又怎么能知道是不是诗人的挥手信意之作呢？我想，这簇野火更是燃烧在槟郎的心里。所以他才能坚持每日创作，滴水落在坚石之上假以时日也能成洞，何况是槟郎，他泼洒自己的才情于诗歌之上，更是创作出五千多首诗歌。
槟郎心中的红火灼烧着他手中的笔，于是才能让他的诗如此之纯粹，只有纯粹的爱诗才能写出如珍宝一样的诗歌。槟郎的每首诗都是一个零碎的故事，他们或许交汇，或许分离，又或许渗透，可每段诗都有它独自存在的意义。不由得又想起为何选修这门课的原因，那时的我壮志踌躇，看着琳琅满目的诗歌集选，想要拼命去争得片寸的席位。如今坦然看待年少轻狂时的宏图大志，或许也并非如我所想一般艰涩。你不去咀嚼那诗歌中的二三事，又怎么能品得那其中意趣，又怎么能轻易谈及放弃？槟郎先生又在潜移默化之中为我点灯，于是现下心中一片磊落光明，只想静寸于诗歌的纯粹之中。
何以纯粹，何为纯粹，又应当如何纯粹，我想我们不妨学诗人槟郎。一路流浪一路执笔，流浪几段路程，便挥洒下几段诗句，那时的我们，大概都能到文学至纯至粹的地步了。
2020-12
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