#iPhone拍照有哪些技巧#
本文一共将分享三个iPhone手机摄影的技巧，但这些技巧都只是抛砖引玉，最为核心的是在本文中将与大家分享的双重构图摄影法，相信它能帮助大家快速的提高手机摄影水平，拍出更好看的照片。技巧一、善于利用二倍变焦1、什么是二倍变焦iPhone在拍摄界面有一个二倍变焦选项，当我们在拍摄的时候点击下方的变焦按钮时就可以切换至二倍变焦状态。
2、二倍变焦的作用为什么有的时候我们需要选择二倍变焦的方式来拍摄呢？主要原因有如下三点：
2.1、简化画面当我们使用二倍变焦拍摄的时候，画面的画幅就被裁剪了，因此相较于广角镜头囊括的信息量也减少了，也就能够起到简化画面的作用。
2.2、压缩空间使用长焦镜头拍摄的时候，两个物体之间的距离会被压缩，在视觉上呈现出的效果就是前后物体之间就会贴得更近，这可以给画面带来特殊的视觉感受，特别适合表现一些具有压迫感的的画面。当然因为iPhone的镜头并没有足够长的焦段并且其二倍变焦并不是基于物理变焦实现的，所以这方面的体现并不是十分明显。
2.3、方便构图当使用二倍变焦拍摄时因为距离被摄物体较远，因此不容易给他人带来侵入感，这既给我们构图带来了便利，也能够更好的展现出被摄物自然的形态，获得更好的画面效果。当然二倍变焦拍摄还有一些好处例如畸变小、景深浅等等，但主要的就是上面三点。3、如何使用二倍变焦功能下面这张照片是我使用二倍变焦拍摄的一张街头摄影作品：
这张照片通过极为夸张的几何结构让画面充满了视觉上的张力，同时通过左上角和右下角的视觉元素平衡了画面，让画面不至于过于单调。那么这张照片的拍摄场景是怎样的呢？它是这样的：
是不是令人十分意外，当我们使用默认的广角镜头拍摄出来就是这个样子，如果我们不用二倍变焦的方式来精简画面，得到的将是一个无比杂乱的画面。当然，只使用两倍变焦也是远远不够的，因为我拍出来的原始照片是这样的：
可以看到，这时候的画面虽然比原图更加简洁，但是依旧不够简洁，我们还需要进行二次裁剪以得到视觉效果更加突出的照片，这里我使用了裁剪工具将多余的元素裁剪掉，同时利用多点畸变功能适度修正了建筑物的畸变：
最后就得到了一开始我展示的照片，当然这还不是这张照片拍摄的全过程，这里还用到了一种重要的前期拍摄手法：双重构图摄影法。双重构图摄影法是什么意思呢？就是当我们在拍摄一个场景的时候，要把这个场景分两次拍，一次是静态构图，一次是动态构图。例如在拍摄这张照片的时候，我先不管“动态元素”（例如行人），而是先把“静态元素”搭建起来（例如建筑物），然后觉得“静态元素”构图已经没有问题的时候，再来考虑“动态元素”，捕捉决定性的瞬间，后面我会多次提到这种拍摄手法，个人觉得这是新手必须掌握的一种摄影手法。二、妙用长曝光功能1、如何利用iPhone拍摄长曝光首先，你要确认在拍摄照片时开启了Live Photo，然后你可以向上滑动照片，你就会看到长曝光的选项：
iPhone长曝光的原理是基于堆栈实现的，简而言之就是开启Live Photo之后iPhone会在你拍照的时候录制一段视频，然后它把这一段视频每一帧抽取出来，再利用统一的算法对这些照片进行计算，最后就会得到一张类似长曝光的照片，当然它与真实的长曝光效果还是存在一定差异的，例如高速运动物体长曝光后会出现断断续续的情况（因为视频一秒最多也就录制60帧，这就决定了这种方法得到的长曝光效果必然不是绝对平滑的），但对于海水这一类会重复出现的物体就很适合这种方法拍摄了。利用这个技能，我们就可以拍出与众不同的照片，例如这是一般游客拍出来的照片：
这是懂一些摄影的人拍出来的照片（前后景更加有层次感）：
这是利用长曝光拍摄的照片：
我在拍摄的时候通过三个维度来表达了这个场景，即近景、中景与远景，这样可以让画面的层次感更加强烈，立体感受更佳丰富；同时利用iPhone自带的长曝光效果让水流雾化，一来让画面更加柔和，二来为画面加入了一些动感效果，使其更有张力，当然我们也可以尝试水平方向的构图：
刚才都是开放式的构图，画面元素之间并不存在锁止关系，我们还可以尝试半封闭式的构图，让画面的左侧封闭、右侧开放：
我们也可以尝试左侧开放，右侧封闭的构图：
看起来是不是十分简单？在拍摄这些照片的时候，我依旧用到了双重构图摄影法，这个场景中的“静态元素”是岩石，“动态元素”是海水，因此我会先安排“静态元素”，然后静静等待海水的最佳形态。在使用iPhone自带的长曝光功能时，一定要保持拍摄的平稳，例如我在拍摄这些照片的时候都是蹲着，然后将双肘放到膝盖上面，形成一个稳定的三角形然后拍摄，虽然iPhone在合成长曝光时会自动对齐，但如果原图过于晃动会损失一些画幅，甚至画面完全模糊。三、画面再选择如果你在拍摄的时候开启了Live Photo功能，那么你又间接解锁了一个功能：画面再选择功能，例如在下面这个场景中，一个人推着小孩从我镜头前走过：
因为我开启了Live Photo，所以相当于记录了他们从我镜头前面走过的全过程，我可以事后再来选择把哪一帧作为主要的画面，再也不用担心错过了最为精彩的画面，个人认为这个功能是十分实用的功能，例如下面这张照片：
其实当时拍摄的环境是这样的：
通过画面再选择的这个功能，我将一些杂乱的元素排除掉了，得到了一个更加简洁纯粹的画面，这一张照片同时用到了我们前面提到的二倍变焦、二次裁剪以及双重构图的摄影手法。分享完了三个iPhone的摄影技巧，最后我想再强调一下双重构图摄影法，例如在下面这个场景中我们该如何运用这种摄影方法：
我们还是先分析一下画面的静态元素和动态元素，静态元素就是建筑，动态元素就是行人，那么我们先把这张照片的静态元素安排合理，例如我们可以这样来安排静态元素：
也可以这样安排静态元素：
当我们在安排静态元素的时候完全不必去理会动态元素的状态，这里需要注意的是，当你安排完静态元素之后一定要拍照看效果！不能只看实时预览。这时候我们可以选择一种构图作为基础，例如我们选择下面这种构图，接下来我们就可以默默等待动态元素的出现了，当然很多时候这种等待不是一蹴而就的，因为很有可能动态元素是这样的：
这时候你就需要保持耐心，不断等待最佳的瞬间出现，例如这样的画面：
这时候我们就成功利用双重构图摄影法完成了一张照片，大家也可以自己去尝试一下，相信会有意想不到的效果。这就是我与大家分享的一点iPhone摄影心得，希望对大家的摄影有所帮助，感谢阅读。
本文一共将分享三个iPhone手机摄影的技巧，但这些技巧都只是抛砖引玉，最为核心的是在本文中将与大家分享的双重构图摄影法，相信它能帮助大家快速的提高手机摄影水平，拍出更好看的照片。技巧一、善于利用二倍变焦1、什么是二倍变焦iPhone在拍摄界面有一个二倍变焦选项，当我们在拍摄的时候点击下方的变焦按钮时就可以切换至二倍变焦状态。
2、二倍变焦的作用为什么有的时候我们需要选择二倍变焦的方式来拍摄呢？主要原因有如下三点：
2.1、简化画面当我们使用二倍变焦拍摄的时候，画面的画幅就被裁剪了，因此相较于广角镜头囊括的信息量也减少了，也就能够起到简化画面的作用。
2.2、压缩空间使用长焦镜头拍摄的时候，两个物体之间的距离会被压缩，在视觉上呈现出的效果就是前后物体之间就会贴得更近，这可以给画面带来特殊的视觉感受，特别适合表现一些具有压迫感的的画面。当然因为iPhone的镜头并没有足够长的焦段并且其二倍变焦并不是基于物理变焦实现的，所以这方面的体现并不是十分明显。
2.3、方便构图当使用二倍变焦拍摄时因为距离被摄物体较远，因此不容易给他人带来侵入感，这既给我们构图带来了便利，也能够更好的展现出被摄物自然的形态，获得更好的画面效果。当然二倍变焦拍摄还有一些好处例如畸变小、景深浅等等，但主要的就是上面三点。3、如何使用二倍变焦功能下面这张照片是我使用二倍变焦拍摄的一张街头摄影作品：
这张照片通过极为夸张的几何结构让画面充满了视觉上的张力，同时通过左上角和右下角的视觉元素平衡了画面，让画面不至于过于单调。那么这张照片的拍摄场景是怎样的呢？它是这样的：
是不是令人十分意外，当我们使用默认的广角镜头拍摄出来就是这个样子，如果我们不用二倍变焦的方式来精简画面，得到的将是一个无比杂乱的画面。当然，只使用两倍变焦也是远远不够的，因为我拍出来的原始照片是这样的：
可以看到，这时候的画面虽然比原图更加简洁，但是依旧不够简洁，我们还需要进行二次裁剪以得到视觉效果更加突出的照片，这里我使用了裁剪工具将多余的元素裁剪掉，同时利用多点畸变功能适度修正了建筑物的畸变：
最后就得到了一开始我展示的照片，当然这还不是这张照片拍摄的全过程，这里还用到了一种重要的前期拍摄手法：双重构图摄影法。双重构图摄影法是什么意思呢？就是当我们在拍摄一个场景的时候，要把这个场景分两次拍，一次是静态构图，一次是动态构图。例如在拍摄这张照片的时候，我先不管“动态元素”（例如行人），而是先把“静态元素”搭建起来（例如建筑物），然后觉得“静态元素”构图已经没有问题的时候，再来考虑“动态元素”，捕捉决定性的瞬间，后面我会多次提到这种拍摄手法，个人觉得这是新手必须掌握的一种摄影手法。二、妙用长曝光功能1、如何利用iPhone拍摄长曝光首先，你要确认在拍摄照片时开启了Live Photo，然后你可以向上滑动照片，你就会看到长曝光的选项：
iPhone长曝光的原理是基于堆栈实现的，简而言之就是开启Live Photo之后iPhone会在你拍照的时候录制一段视频，然后它把这一段视频每一帧抽取出来，再利用统一的算法对这些照片进行计算，最后就会得到一张类似长曝光的照片，当然它与真实的长曝光效果还是存在一定差异的，例如高速运动物体长曝光后会出现断断续续的情况（因为视频一秒最多也就录制60帧，这就决定了这种方法得到的长曝光效果必然不是绝对平滑的），但对于海水这一类会重复出现的物体就很适合这种方法拍摄了。利用这个技能，我们就可以拍出与众不同的照片，例如这是一般游客拍出来的照片：
这是懂一些摄影的人拍出来的照片（前后景更加有层次感）：
这是利用长曝光拍摄的照片：
我在拍摄的时候通过三个维度来表达了这个场景，即近景、中景与远景，这样可以让画面的层次感更加强烈，立体感受更佳丰富；同时利用iPhone自带的长曝光效果让水流雾化，一来让画面更加柔和，二来为画面加入了一些动感效果，使其更有张力，当然我们也可以尝试水平方向的构图：
刚才都是开放式的构图，画面元素之间并不存在锁止关系，我们还可以尝试半封闭式的构图，让画面的左侧封闭、右侧开放：
我们也可以尝试左侧开放，右侧封闭的构图：
看起来是不是十分简单？在拍摄这些照片的时候，我依旧用到了双重构图摄影法，这个场景中的“静态元素”是岩石，“动态元素”是海水，因此我会先安排“静态元素”，然后静静等待海水的最佳形态。在使用iPhone自带的长曝光功能时，一定要保持拍摄的平稳，例如我在拍摄这些照片的时候都是蹲着，然后将双肘放到膝盖上面，形成一个稳定的三角形然后拍摄，虽然iPhone在合成长曝光时会自动对齐，但如果原图过于晃动会损失一些画幅，甚至画面完全模糊。三、画面再选择如果你在拍摄的时候开启了Live Photo功能，那么你又间接解锁了一个功能：画面再选择功能，例如在下面这个场景中，一个人推着小孩从我镜头前走过：
因为我开启了Live Photo，所以相当于记录了他们从我镜头前面走过的全过程，我可以事后再来选择把哪一帧作为主要的画面，再也不用担心错过了最为精彩的画面，个人认为这个功能是十分实用的功能，例如下面这张照片：
其实当时拍摄的环境是这样的：
通过画面再选择的这个功能，我将一些杂乱的元素排除掉了，得到了一个更加简洁纯粹的画面，这一张照片同时用到了我们前面提到的二倍变焦、二次裁剪以及双重构图的摄影手法。分享完了三个iPhone的摄影技巧，最后我想再强调一下双重构图摄影法，例如在下面这个场景中我们该如何运用这种摄影方法：
我们还是先分析一下画面的静态元素和动态元素，静态元素就是建筑，动态元素就是行人，那么我们先把这张照片的静态元素安排合理，例如我们可以这样来安排静态元素：
也可以这样安排静态元素：
当我们在安排静态元素的时候完全不必去理会动态元素的状态，这里需要注意的是，当你安排完静态元素之后一定要拍照看效果！不能只看实时预览。这时候我们可以选择一种构图作为基础，例如我们选择下面这种构图，接下来我们就可以默默等待动态元素的出现了，当然很多时候这种等待不是一蹴而就的，因为很有可能动态元素是这样的：
这时候你就需要保持耐心，不断等待最佳的瞬间出现，例如这样的画面：
这时候我们就成功利用双重构图摄影法完成了一张照片，大家也可以自己去尝试一下，相信会有意想不到的效果。这就是我与大家分享的一点iPhone摄影心得，希望对大家的摄影有所帮助，感谢阅读。
《麦克斯奥特曼》这一作，单集文本之强真的是被长久忽略的一点。
对白写作中一直有一个最常被提到的设计技巧——“所有对白都带着目的”。好的对白不仅能够起到推动剧情的作用，潜文本的表达会极大程度上影响一个作品的完成度。
以麦克斯第一集东马快斗的台词设计为例简单记录一下。
东马快斗的第一句对白（约1分37秒处）：
“请用，请加油。”
紧接着小男孩反映看见了怪兽，却没有被大人们被采纳，快斗看了一眼，若有所思，然后继续分发食物。
此处首先交代了快斗出现在事件地的理由，同时点明了他的“社会关系”，文本推动剧情发展；而快斗作为关东义工队的一员在分发赈灾食物，它的潜文本是说，快斗是一个很有爱心的人。从他说的话也能看出来，快斗很有礼貌，并且始终面带微笑鼓励着受灾者，说明他在做这件事的时候是发自内心想要去做的，他有一颗赤子之心。
另一方面，快斗的观察能力很强，周围人都没有注意到的时候，只有他注意到了男孩的话。
第二句台词（约9分处）：
小孩的父母感谢快斗：“真是太谢谢你了”
快斗回答：“不，哪里”
这里突出的快斗的性格品质是，冷静而谦逊。
即使冒着生命危险救人却没有说任何多一句描述危险的话，快斗把救人当做自己的分内之事。
（快斗在救助男孩的过程中全程是没有台词的，镜头不断在DASH和快斗紧张地面部特写与爆炸场景中来回切换，使观众将注意力全部集中到画面本身，也让孤身勇闯的快斗和训练有素合作作战的DASH队形成了对比）
第三处对白（约9分处）：
瑞希：“今后请不要再做这种危险的举动。”
快斗：“你是DASH的人”
瑞希：“这次你奇迹般地逃脱了，但有什么闪失你就死定了”
快斗：“但如果我不救那孩子，他不也会死吗？我也想保护别人，这份心不会输给DASH。也不想输。”
这里的镜头设计很有意思，瑞希说完话是直接转身打算走开，有结束对话的意味，但快斗在瑞希背对着他的情况下还是说出了自己的决心，而且二人镜头都是一直从近景推到面部的大特写，戏剧性的交锋感很足，快斗说完之后转身离去，留在原地的变成了瑞希，两人之间的强弱关系悄然转变。
此处台词是最直接突出快斗性格的一处，从对白里能猜测到，快斗是知道，甚至可能是很了解DASH的，因为他看了一眼队服就明白了对方的身份，并且最初没有对瑞希的话进行反驳，只是不置可否。
而当瑞希摆明利害并且想要结束对话时，快斗才做出了类似“触及原则”式的反驳。做这些并不是一时冲动，他有自己的原则和信念，对自己的人生理想是没有犹豫的，而且也不会怯于身份的不同做出退让，他有着非常刚毅和坚决的一面，看起来有点不服输，有点倔强。快斗认为保护别人，不仅仅是DASH，是每个人都可以做的，真正的救助之心是不会因身份不同而有所不同的，这个潜文本正是整个奥特曼系列想要表达的主题之一。
第四处对白（12分左右）：
快斗和被救下来的翔太的对话：
“你没事了吧？”
“没事了”
“别再让爸爸妈妈担心了”
“哥哥的爸爸妈妈呢？”
快斗最后是没有回答的。这里的对白设计体现的：首先快斗是个很负责任的人，他在后续也有关心男孩是否脱离了危险；另一方面，点明了快斗的家庭关系，在潜文本中他的成长环境是有故事的，而不管快斗遭遇了什么，他如今成长为了一个勇敢乐观且乐于助人的正直青年，他内心的是真正有觉悟的善意；并且也高明地为接下来的剧集埋下了伏笔。
第五处对白（约16分处）：
救助瑞希
“我说过不会输给dash的吧”
“快去避难吧”
“我来替你飞，我上个月参加了DASH的入队考核，虽然最后一场考砸了，但我有信心这次不会了”
这处文本刚好解释了之前快斗的话，同时作为对“勇敢救人”行为的二次再现，在果敢、大胆、富有勇气的基础上又加强了另外的品质塑造——踏实、坦诚且在任何时刻都不会放弃。这里相当巧妙地使前文快斗的话不显得假大空式的轻浮，因为我们得知快斗为自己的理想踏踏实实地付出了，并且他有能力自己承担起话语的分量，也顺理成章完成了后续剧情上即快斗入队的过渡。
（这里也交代了瑞希性格最突出的一点，嘴硬心软。）
第六处台词（18分处）：
快斗尝试并成功操作飞机，飞机被击落
“要是我被打败，就会有更多人牺牲了，所以拜托了！飞起来，飞起来啊！”
快斗在生命的最后一刻想的都是，要救更多的人，他的大无私在这一刻是彻底升华的，一整集也在此迎来最终的剧情转折，而麦克斯，作为一个具有神性的观察者就是在这一刻出现的。
麦克斯与对快斗的对话里提到：“我观察到了你那不畏牺牲挺身奋战的勇气，以及那好强的个性”这里刚刚好就是对快斗性格的一个简要总结，观众在前文本的铺垫下对此已经有认同感，而且麦克斯这段话也非常谦逊，从后面的剧情也慢慢感受到快斗的品质塑造同时也是对麦克斯品格的互文，二人能够达到一心同体，文本上做到了互相铺衬。
最后一处对白（23分），快斗入队，坦言是被巨人所救，提出奥特曼的名字是麦克斯。进一步推动剧情。
麦克斯第一集里快斗的台词满打满算在20句左右，没有多余的话，潜文本层次丰富，节拍设计得恰到好处，也保证了背景交代、战队人物关系交代、特摄各部分的平衡，不可谓不优秀。
对白写作中一直有一个最常被提到的设计技巧——“所有对白都带着目的”。好的对白不仅能够起到推动剧情的作用，潜文本的表达会极大程度上影响一个作品的完成度。
以麦克斯第一集东马快斗的台词设计为例简单记录一下。
东马快斗的第一句对白（约1分37秒处）：
“请用，请加油。”
紧接着小男孩反映看见了怪兽，却没有被大人们被采纳，快斗看了一眼，若有所思，然后继续分发食物。
此处首先交代了快斗出现在事件地的理由，同时点明了他的“社会关系”，文本推动剧情发展；而快斗作为关东义工队的一员在分发赈灾食物，它的潜文本是说，快斗是一个很有爱心的人。从他说的话也能看出来，快斗很有礼貌，并且始终面带微笑鼓励着受灾者，说明他在做这件事的时候是发自内心想要去做的，他有一颗赤子之心。
另一方面，快斗的观察能力很强，周围人都没有注意到的时候，只有他注意到了男孩的话。
第二句台词（约9分处）：
小孩的父母感谢快斗：“真是太谢谢你了”
快斗回答：“不，哪里”
这里突出的快斗的性格品质是，冷静而谦逊。
即使冒着生命危险救人却没有说任何多一句描述危险的话，快斗把救人当做自己的分内之事。
（快斗在救助男孩的过程中全程是没有台词的，镜头不断在DASH和快斗紧张地面部特写与爆炸场景中来回切换，使观众将注意力全部集中到画面本身，也让孤身勇闯的快斗和训练有素合作作战的DASH队形成了对比）
第三处对白（约9分处）：
瑞希：“今后请不要再做这种危险的举动。”
快斗：“你是DASH的人”
瑞希：“这次你奇迹般地逃脱了，但有什么闪失你就死定了”
快斗：“但如果我不救那孩子，他不也会死吗？我也想保护别人，这份心不会输给DASH。也不想输。”
这里的镜头设计很有意思，瑞希说完话是直接转身打算走开，有结束对话的意味，但快斗在瑞希背对着他的情况下还是说出了自己的决心，而且二人镜头都是一直从近景推到面部的大特写，戏剧性的交锋感很足，快斗说完之后转身离去，留在原地的变成了瑞希，两人之间的强弱关系悄然转变。
此处台词是最直接突出快斗性格的一处，从对白里能猜测到，快斗是知道，甚至可能是很了解DASH的，因为他看了一眼队服就明白了对方的身份，并且最初没有对瑞希的话进行反驳，只是不置可否。
而当瑞希摆明利害并且想要结束对话时，快斗才做出了类似“触及原则”式的反驳。做这些并不是一时冲动，他有自己的原则和信念，对自己的人生理想是没有犹豫的，而且也不会怯于身份的不同做出退让，他有着非常刚毅和坚决的一面，看起来有点不服输，有点倔强。快斗认为保护别人，不仅仅是DASH，是每个人都可以做的，真正的救助之心是不会因身份不同而有所不同的，这个潜文本正是整个奥特曼系列想要表达的主题之一。
第四处对白（12分左右）：
快斗和被救下来的翔太的对话：
“你没事了吧？”
“没事了”
“别再让爸爸妈妈担心了”
“哥哥的爸爸妈妈呢？”
快斗最后是没有回答的。这里的对白设计体现的：首先快斗是个很负责任的人，他在后续也有关心男孩是否脱离了危险；另一方面，点明了快斗的家庭关系，在潜文本中他的成长环境是有故事的，而不管快斗遭遇了什么，他如今成长为了一个勇敢乐观且乐于助人的正直青年，他内心的是真正有觉悟的善意；并且也高明地为接下来的剧集埋下了伏笔。
第五处对白（约16分处）：
救助瑞希
“我说过不会输给dash的吧”
“快去避难吧”
“我来替你飞，我上个月参加了DASH的入队考核，虽然最后一场考砸了，但我有信心这次不会了”
这处文本刚好解释了之前快斗的话，同时作为对“勇敢救人”行为的二次再现，在果敢、大胆、富有勇气的基础上又加强了另外的品质塑造——踏实、坦诚且在任何时刻都不会放弃。这里相当巧妙地使前文快斗的话不显得假大空式的轻浮，因为我们得知快斗为自己的理想踏踏实实地付出了，并且他有能力自己承担起话语的分量，也顺理成章完成了后续剧情上即快斗入队的过渡。
（这里也交代了瑞希性格最突出的一点，嘴硬心软。）
第六处台词（18分处）：
快斗尝试并成功操作飞机，飞机被击落
“要是我被打败，就会有更多人牺牲了，所以拜托了！飞起来，飞起来啊！”
快斗在生命的最后一刻想的都是，要救更多的人，他的大无私在这一刻是彻底升华的，一整集也在此迎来最终的剧情转折，而麦克斯，作为一个具有神性的观察者就是在这一刻出现的。
麦克斯与对快斗的对话里提到：“我观察到了你那不畏牺牲挺身奋战的勇气，以及那好强的个性”这里刚刚好就是对快斗性格的一个简要总结，观众在前文本的铺垫下对此已经有认同感，而且麦克斯这段话也非常谦逊，从后面的剧情也慢慢感受到快斗的品质塑造同时也是对麦克斯品格的互文，二人能够达到一心同体，文本上做到了互相铺衬。
最后一处对白（23分），快斗入队，坦言是被巨人所救，提出奥特曼的名字是麦克斯。进一步推动剧情。
麦克斯第一集里快斗的台词满打满算在20句左右，没有多余的话，潜文本层次丰富，节拍设计得恰到好处，也保证了背景交代、战队人物关系交代、特摄各部分的平衡，不可谓不优秀。
周末观影｜《托斯卡纳艳阳下》
“夫人，奥地利和意大利之间的阿尔卑斯山脉中有一段叫Semmering，那段山脉地势险峻让人望而生畏。人们在那里修建了一条连通维也纳和威尼斯的铁路，尽管当时根本没有火车可以驶上这段山路，可人们依然把铁轨铺好了。因为他们相信，总有一天火车会来的。”
作为全片点睛的一句台词，它温情脉脉地在失望之处播下信心，在人内心颤颤巍巍信仰东倒西歪的时候，充当了一根拐杖。倒也不是什么治愈一切的鸡汤，就像我们感觉一切糟透了时候，迎面走来一人给了你一个善意的拥抱。
文｜读者：日落星野
-本文系读者投稿，不代表本刊立场-
“云朵偷喝了我放在屋顶上的酒，于是她脸红变成了晚霞。”忘记在哪看到这一句，道不尽仲夏时节缱绻旖旎的烂漫，令人心向往之。而现实中，每每这个时节，总要被梅雨季节困扰，道不尽的湿哒哒黏糊糊，心灵也免不了沾染上一层氤氲。而我对抗这种没完没了阴雨天的办法便是画画：把画纸平铺好，用明亮的水彩轻盈挥洒出一片明朗的向日葵，挥洒出高低错落的彩色房子，同时伴有哀嚎——泽被万物的太阳啊！快点回来吧！
于这样的阴雨天，泡一壶茶，躺在阳台藤椅上，看一部洒满阳光的片子，岂不妙哉？！我拿着画笔，走进电影《托斯卡纳艳阳下》，绘出一个中年女人的失意与追逐。
电影的开始很像张韶涵那首《手心的太阳》：爱总忽然退潮，心慌乱触礁，沉没在深海里。中年女作家兼大学教授弗兰西斯一切顺遂，突然之间，她生命里的阳光明媚骄傲自尊全部碎落一地：那个男人说“其实我从没爱过你”，律师告诉她即使对方出轨他还想要她的房子。当她搬进一个充满着“loser”的公寓里，她回忆起之前被忽略的暗潮涌动，大声骂自己是个傻逼。
人生不总是这样吗？年轻的时候，女孩子们一脸高傲地说“子不我思，岂无他人！”随着镜头转换，前一秒在宴会上明艳动人的弗兰西斯颓然躺在公寓的地板上。30几岁被离婚，女主角弗兰西斯攒够了失望与心碎。
失意的人常会大醉一场，失意的人常会把自己藏起来，失意的人还会暴饮暴食、拼命寻找替代品……逃避的方式我们知道很多种，而今最流行的一种就是旅行一场，以“治愈”的名义。我们听说过太多旅行的意义，当生活心怀歹毒地将一切都搞成了黑色幽默，主角大多顺水推舟把自己放逐成为另一个城市的过客。
弗兰西斯接受了好友派蒂的建议，参加了意大利阳光小城托斯卡纳之旅。有那么一个地方，遍地是灿烂的向日葵摇摆起舞，街里巷道恬静悠闲，葡萄园畔的红砖农舍让人陶醉，鼠尾草和薰衣草围成篱笆墙，遍地蒸发着橄榄的清香。我似乎体味到了徐霞客描绘的云散日朗，人意山光的那份舒畅。
“今天是Cortona镇的赶集日……我吃着买来的葡萄，肆意的甜蜜在口腔蔓延，甚至闻起来也是紫色的。”弗兰西斯就着塔楼的钟声在明信片背面写道。阳光，大大咧咧地游过了她的心房。
“我心涌悲伤的时候，大口吃饭，这种炫耀，唯有风知道。”这句诗多么像我们，每一个被生活打压又心存希望的人，每一个心有缺口却咬紧了牙关不能露出脆弱的人。
“出逃”的人往往需要做一些惊世骇俗的决定来宣告与过去的再见。哪怕弗兰西斯的心里刚刚经历过地震，她依然勇敢（冲动）地在这异国他乡开启了新生活。从买下一幢300年历史的老破旧房子开始。也许是那幢房子的名字“BRAMASOLE”正正好撞进了她的心里，有人告诉她，这是“渴望”和“太阳”两个词的结合。
她在这的第一晚就遭遇了电闪雷鸣狂风呼啸，她的内心无疑又经历了一次海啸，她需要承认自己并不全能，雇人来修葺房屋，她需要面对大大小小的麻烦……
集市上惊鸿一瞥的女子凯瑟琳，温柔善意的中介马蒂尼先生，意大利邻居一家，尼诺带领的波兰散装施工天团……各色各样的人开始涌入到弗兰西斯的生命里，像调色盘上沾了水的颜色一样游弋出鬼马无厘头又明朗欢快的点滴，让那暗沉的心也开始绘上一抹明媚的阳光。
一天，弗兰西斯在修剪藤蔓时惊现一条蛇，它像幽灵般不知所踪，牢牢地占据了她的每一根神经。看着弗兰西斯陷入奔溃，质疑一切，我想我完全理解她那份埋藏在骄傲背后的恐惧。
童年的夏天并不总是让我兴奋，因为我需要一个人穿过一条长长长的田间小路然后抵达村上的小学。田野里杂草丛生总是有蛇出没，很多时候我需要定定地立在那里，等这些个趾高气扬的家伙从面前先行游过，才能试探地迈出步子，继而奔跑着逃回家。那时候父母另买了房子搬走了，我独自住在爷爷奶奶家。蛇唤起的不仅仅是女性天然的恐惧，也是无人并肩的孤独感。
弗兰西斯对着马蒂尼先生泪流满面说，她多希望在这栋空荡荡的大房子里有一场婚礼，有一个家。但是他不紧不慢地说：“夫人，奥地利和意大利之间的阿尔卑斯山脉中有一段叫Semmering，那段山脉地势险峻让人望而生畏。人们在那里修建了一条连通维也纳和威尼斯的铁路，尽管当时根本没有火车可以驶上这段山路，可人们依然把铁轨铺好了。因为他们相信，总有一天火车会来的。”
作为全片点睛的一句台词，它温情脉脉地在失望之处播下信心，在人内心颤颤巍巍信仰东倒西歪的时候，充当了一根拐杖。倒也不是什么治愈一切的鸡汤，就像我们感觉一切糟透了时候，迎面走来一人给了你一个善意的拥抱。
这让我想起英语里有个谚语叫Silver lining，意指乌云背后总有一线光明。它包含着一个温柔的应许，因为每一朵乌云都镶有银边。
“当我还是一个小女孩的时候，我曾经花很多时间去找瓢虫，然而最后我放弃了。我在草地上睡着了，当我醒来时，我身上却爬满了瓢虫。”这是凯瑟琳对弗兰西斯说过的话。
失意的女人总是希望有双温柔手，能抚慰内心的伤痛。弗兰西斯和很多电影里一样，终于转角遇见了爱。他有着帅气的脸庞和深邃的眼睛，嘴里说着意大利男人信手拈来的情话。
我不禁为弗兰西斯感到开心。一个逐爱的女人是幸福的，因为她心有期待。她看着派蒂的孩子出生，她的房子终于修葺完毕，恋恋不舍地与这个怪咖施工队道别……时间和互动撩开了他们之间的陌生，看着她从暗处走出来，眼神一点一点阳光起来，爱一点一点沉淀下去。
当弗兰西斯换上白色长裙，身后是滂湃的海浪奔涌着那呼之欲出的激情。她越过漫漫长路向着爱情奔赴而去，我们脑海里跳跃地可不就是那句“去爱吧，就像从来没有受过伤一样！”
托斯卡纳的阳光依旧灿烂，随着视角转动，似有画笔悠悠绘满了颜色：一袭红裙的凯瑟琳似乎随时都能起舞一曲弗拉明戈，花痴却害羞的装修大叔扎卜皮诺也献上朵黄玫瑰。绿地衬着白色的圣洁花朵，少年男女的婚礼，正在填补这空荡荡的大房子。派蒂抱着孩子，给予弗兰西斯无限流转的默契……
弗兰西斯不再为爱沮丧，当她看着一无所有只有爱的年轻男女，不是没想过自己的青春。这多像曾经啊——记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑。不知怎样睡着了，梦里花落知多少。
这一刻她意识到了，即使是别人的爱情，依然可以给她幸福。派蒂和孩子陪着她，以家人之名。人们似乎与她无关，又都与她有关，那也曾是你我，未竟的美满和平凡的遗憾。
电影绘出了一个女人的心路历程，从颓然到质疑，从尝试到跌落，惊喜和意外轮番上演着，最终收获一份平静。这份平静就像电影《冷山》里娓娓道来的那样：在自己面前，应该一直留有一个地方。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。可是，这种等待，就是爱情本身。
弗兰西斯放肆大笑着，她的发丝散落肩头随着笑声颤抖着，眼角的皱纹跳跃着。你依旧能感受，阳光游过胸腔的气息，你依然会觉得，一个坚定的女人是何其美好。
每个人都可能在心里藏着一片托斯卡纳的阳光，黯然的时候轻轻哼《手心的太阳》：
在手心的太阳
黑暗里特别明亮
让远路好像是一种分享
而不是漫长
平静而坚定，在乎我们的心意扭转。要知道，你不能把世界让给你所鄙视的人。
“夫人，奥地利和意大利之间的阿尔卑斯山脉中有一段叫Semmering，那段山脉地势险峻让人望而生畏。人们在那里修建了一条连通维也纳和威尼斯的铁路，尽管当时根本没有火车可以驶上这段山路，可人们依然把铁轨铺好了。因为他们相信，总有一天火车会来的。”
作为全片点睛的一句台词，它温情脉脉地在失望之处播下信心，在人内心颤颤巍巍信仰东倒西歪的时候，充当了一根拐杖。倒也不是什么治愈一切的鸡汤，就像我们感觉一切糟透了时候，迎面走来一人给了你一个善意的拥抱。
文｜读者：日落星野
-本文系读者投稿，不代表本刊立场-
“云朵偷喝了我放在屋顶上的酒，于是她脸红变成了晚霞。”忘记在哪看到这一句，道不尽仲夏时节缱绻旖旎的烂漫，令人心向往之。而现实中，每每这个时节，总要被梅雨季节困扰，道不尽的湿哒哒黏糊糊，心灵也免不了沾染上一层氤氲。而我对抗这种没完没了阴雨天的办法便是画画：把画纸平铺好，用明亮的水彩轻盈挥洒出一片明朗的向日葵，挥洒出高低错落的彩色房子，同时伴有哀嚎——泽被万物的太阳啊！快点回来吧！
于这样的阴雨天，泡一壶茶，躺在阳台藤椅上，看一部洒满阳光的片子，岂不妙哉？！我拿着画笔，走进电影《托斯卡纳艳阳下》，绘出一个中年女人的失意与追逐。
电影的开始很像张韶涵那首《手心的太阳》：爱总忽然退潮，心慌乱触礁，沉没在深海里。中年女作家兼大学教授弗兰西斯一切顺遂，突然之间，她生命里的阳光明媚骄傲自尊全部碎落一地：那个男人说“其实我从没爱过你”，律师告诉她即使对方出轨他还想要她的房子。当她搬进一个充满着“loser”的公寓里，她回忆起之前被忽略的暗潮涌动，大声骂自己是个傻逼。
人生不总是这样吗？年轻的时候，女孩子们一脸高傲地说“子不我思，岂无他人！”随着镜头转换，前一秒在宴会上明艳动人的弗兰西斯颓然躺在公寓的地板上。30几岁被离婚，女主角弗兰西斯攒够了失望与心碎。
失意的人常会大醉一场，失意的人常会把自己藏起来，失意的人还会暴饮暴食、拼命寻找替代品……逃避的方式我们知道很多种，而今最流行的一种就是旅行一场，以“治愈”的名义。我们听说过太多旅行的意义，当生活心怀歹毒地将一切都搞成了黑色幽默，主角大多顺水推舟把自己放逐成为另一个城市的过客。
弗兰西斯接受了好友派蒂的建议，参加了意大利阳光小城托斯卡纳之旅。有那么一个地方，遍地是灿烂的向日葵摇摆起舞，街里巷道恬静悠闲，葡萄园畔的红砖农舍让人陶醉，鼠尾草和薰衣草围成篱笆墙，遍地蒸发着橄榄的清香。我似乎体味到了徐霞客描绘的云散日朗，人意山光的那份舒畅。
“今天是Cortona镇的赶集日……我吃着买来的葡萄，肆意的甜蜜在口腔蔓延，甚至闻起来也是紫色的。”弗兰西斯就着塔楼的钟声在明信片背面写道。阳光，大大咧咧地游过了她的心房。
“我心涌悲伤的时候，大口吃饭，这种炫耀，唯有风知道。”这句诗多么像我们，每一个被生活打压又心存希望的人，每一个心有缺口却咬紧了牙关不能露出脆弱的人。
“出逃”的人往往需要做一些惊世骇俗的决定来宣告与过去的再见。哪怕弗兰西斯的心里刚刚经历过地震，她依然勇敢（冲动）地在这异国他乡开启了新生活。从买下一幢300年历史的老破旧房子开始。也许是那幢房子的名字“BRAMASOLE”正正好撞进了她的心里，有人告诉她，这是“渴望”和“太阳”两个词的结合。
她在这的第一晚就遭遇了电闪雷鸣狂风呼啸，她的内心无疑又经历了一次海啸，她需要承认自己并不全能，雇人来修葺房屋，她需要面对大大小小的麻烦……
集市上惊鸿一瞥的女子凯瑟琳，温柔善意的中介马蒂尼先生，意大利邻居一家，尼诺带领的波兰散装施工天团……各色各样的人开始涌入到弗兰西斯的生命里，像调色盘上沾了水的颜色一样游弋出鬼马无厘头又明朗欢快的点滴，让那暗沉的心也开始绘上一抹明媚的阳光。
一天，弗兰西斯在修剪藤蔓时惊现一条蛇，它像幽灵般不知所踪，牢牢地占据了她的每一根神经。看着弗兰西斯陷入奔溃，质疑一切，我想我完全理解她那份埋藏在骄傲背后的恐惧。
童年的夏天并不总是让我兴奋，因为我需要一个人穿过一条长长长的田间小路然后抵达村上的小学。田野里杂草丛生总是有蛇出没，很多时候我需要定定地立在那里，等这些个趾高气扬的家伙从面前先行游过，才能试探地迈出步子，继而奔跑着逃回家。那时候父母另买了房子搬走了，我独自住在爷爷奶奶家。蛇唤起的不仅仅是女性天然的恐惧，也是无人并肩的孤独感。
弗兰西斯对着马蒂尼先生泪流满面说，她多希望在这栋空荡荡的大房子里有一场婚礼，有一个家。但是他不紧不慢地说：“夫人，奥地利和意大利之间的阿尔卑斯山脉中有一段叫Semmering，那段山脉地势险峻让人望而生畏。人们在那里修建了一条连通维也纳和威尼斯的铁路，尽管当时根本没有火车可以驶上这段山路，可人们依然把铁轨铺好了。因为他们相信，总有一天火车会来的。”
作为全片点睛的一句台词，它温情脉脉地在失望之处播下信心，在人内心颤颤巍巍信仰东倒西歪的时候，充当了一根拐杖。倒也不是什么治愈一切的鸡汤，就像我们感觉一切糟透了时候，迎面走来一人给了你一个善意的拥抱。
这让我想起英语里有个谚语叫Silver lining，意指乌云背后总有一线光明。它包含着一个温柔的应许，因为每一朵乌云都镶有银边。
“当我还是一个小女孩的时候，我曾经花很多时间去找瓢虫，然而最后我放弃了。我在草地上睡着了，当我醒来时，我身上却爬满了瓢虫。”这是凯瑟琳对弗兰西斯说过的话。
失意的女人总是希望有双温柔手，能抚慰内心的伤痛。弗兰西斯和很多电影里一样，终于转角遇见了爱。他有着帅气的脸庞和深邃的眼睛，嘴里说着意大利男人信手拈来的情话。
我不禁为弗兰西斯感到开心。一个逐爱的女人是幸福的，因为她心有期待。她看着派蒂的孩子出生，她的房子终于修葺完毕，恋恋不舍地与这个怪咖施工队道别……时间和互动撩开了他们之间的陌生，看着她从暗处走出来，眼神一点一点阳光起来，爱一点一点沉淀下去。
当弗兰西斯换上白色长裙，身后是滂湃的海浪奔涌着那呼之欲出的激情。她越过漫漫长路向着爱情奔赴而去，我们脑海里跳跃地可不就是那句“去爱吧，就像从来没有受过伤一样！”
托斯卡纳的阳光依旧灿烂，随着视角转动，似有画笔悠悠绘满了颜色：一袭红裙的凯瑟琳似乎随时都能起舞一曲弗拉明戈，花痴却害羞的装修大叔扎卜皮诺也献上朵黄玫瑰。绿地衬着白色的圣洁花朵，少年男女的婚礼，正在填补这空荡荡的大房子。派蒂抱着孩子，给予弗兰西斯无限流转的默契……
弗兰西斯不再为爱沮丧，当她看着一无所有只有爱的年轻男女，不是没想过自己的青春。这多像曾经啊——记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑。不知怎样睡着了，梦里花落知多少。
这一刻她意识到了，即使是别人的爱情，依然可以给她幸福。派蒂和孩子陪着她，以家人之名。人们似乎与她无关，又都与她有关，那也曾是你我，未竟的美满和平凡的遗憾。
电影绘出了一个女人的心路历程，从颓然到质疑，从尝试到跌落，惊喜和意外轮番上演着，最终收获一份平静。这份平静就像电影《冷山》里娓娓道来的那样：在自己面前，应该一直留有一个地方。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。可是，这种等待，就是爱情本身。
弗兰西斯放肆大笑着，她的发丝散落肩头随着笑声颤抖着，眼角的皱纹跳跃着。你依旧能感受，阳光游过胸腔的气息，你依然会觉得，一个坚定的女人是何其美好。
每个人都可能在心里藏着一片托斯卡纳的阳光，黯然的时候轻轻哼《手心的太阳》：
在手心的太阳
黑暗里特别明亮
让远路好像是一种分享
而不是漫长
平静而坚定，在乎我们的心意扭转。要知道，你不能把世界让给你所鄙视的人。
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