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《小敏家》虽然名字和之前的爆款《小欢喜》《小别离》的“小”系列有点相似，但其实它并不是关注孩子的教育问题，而是讲述离异中年男女的情感生活。这也是黄磊和周迅继《橘子红了》《人间四月天》之后，时隔21年的第三次牵手合作。
周迅在这部剧里看起来很年轻，比《如懿传》里看起来年轻多了。可能是因为周迅个人的气质吧，周迅的这个角色演得没有烟火气。比如秦海璐和闫妮演的这个年龄段的女性家庭角色，就接地气多了，就很亲切世俗的感觉，像是我们认识的家庭里的人物那样。
但是周迅这种状态也蛮好的，很有特点。她气质还是太脱俗了，又是第一次演这种家庭剧。况且婚后还和男性聊诗，惹出那么大事。一个人在北京十几年不会做饭，烟火和她没关系。看着她不开心的时候，总觉得她是会扔了包扭头就要去流浪的类型。
同感，周迅自己的风格太大了，和剧里不能完美融合，而且不知道是不是黄磊的问题，越来越觉得刘小敏和陈卓这俩人有点绿茶那味儿，反正演妈感觉不出来她对孩子的爱，总是台词说多爱孩子孩子第一位，但有没有妈味儿和爱孩子的表现不是一回事。
这个角色设定本身就是没有烟火气的，喜欢诗，不接受包办婚姻，在那个年代可能就是比较超前的思想，她是一个和九江这种小地方格格不入的性格，所以发生事情后离开九江这个小地方去北京闯也在意料之中。
刘小敏本来就是因为清白问题才背井离乡独自到北京打拼，连她妈都模棱两可地怀疑她。明明莫须有的事情，连亲近的家人都怀疑她，吵架的时候都是哽咽地对她妈妈说话，这种委屈和妈妈的不信任表达得很好。
因为她和妈妈之间有隔阂有怨恨，她妈当时硬是撮合她和金波的，如果不是撮合金波就不会是她前夫，这个前提下她逃离九江去北京一个人生活，能和妈有多亲？她和她妈吵架是压着火的，不想明面撕，但也有气，所以没有演成暴发式的对抗式发泄。
其实也是大多数观众对中年女性有刻版印象罢了，谁规定中年女性必须有烟火气，现实中这种没有烟火气的女性也多的是，如果小敏和海清、秦海璐演的这种妈妈一样的话还有什么意思呢？终于有个令人耳目一新的中年妇女形象。现实中这样的中年少女也是存在的。
小敏这个角色这个角色是个文艺敏感女青年，偏文艺范的一个角色，剧本设置加上她的气质。一个人在北京独居十几年，本身是比较自我的，没有烟火气其实也符合逻辑。世间人，千百种，这才是世界美妙的地方，演中年女性不必千篇一律。她演得挺自然挺有生活感的。
剧里陈卓安慰小敏说，没有标准的父母的样子，各有各的相处方式。这也可以用来回应对周迅的质疑。小敏的人设就是这样，为什么非要每个角色都是常见的中年母亲形象呢？陈卓絮絮叨叨，李萍大喊大叫，金波更是烦死人了，如果小敏的角色也是个常见类型，那看个剧真是累死了。

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