中国之有佛教,二千余年,于言教知见上,有历代古德之开扬,微言大义,得以不坠;唯于身教行为上,渐失伟大雄壮魄力,内枯无畏之精神,外鲜有力之德行,缺之自主,依傍他家,不能修诸佛自力之行愿,荐去净佛国土。故求生极乐之净土宗,于中国特殊发达,速死之心,切于延生,佛教至此,全成为消极颓废,失其活泼生机之天趣,如半身不活之人,非依墙靠壁,不能自立,虽有高深玄妙之教理,不能启发人生之愚昧,履霜坚冰,由来渐矣。#读书##修行#
【第220901-4拍】著名女书法家方放行书对联:万丈红尘三杯酒,千秋大业一壶茶;137cm*23cm*2,未裱(无框);方放,第八届中国书法家协会理事,北京书法家协会副主席;本作行书对联书写大开大阖,节奏曼妙,在结构与章法之间有十分协调的笔法质感,将每一个字都书写得筋骨俱备,自成天趣,在灵动秀气的落笔姿态中能够感受到作者雍容大度的书写气势,平和畅达的艺术境界,功力深厚;3000元起拍,最低竞价阶梯100元,本日23时截止。
一笑三语:明智、明理、明意——聊读书与书画
昨天三语聊了书画者脱俗之妙在于读书,晚上和朋友小聚时又聊此话题,大家说不光是书画者要多读书,干那一个行都是如此的。晨起思考片刻,感觉是这样的。东汉哲学家王充云:“知古不知今谓之陆沉,知今而不知古谓之盲鲁。”因此,我认为书画者具有有两个方面认识,一个是笔墨内在的道之方面,再一个是笔墨用笔的枯、湿、浓、淡等表现之技法方面。所谓笔墨内在的道,是说书画者自我的价值观、学识、涵养、灵魂、格局、性情、人格综合内在之精神方面的整体呈现。至此,书画作品高深奥妙的笔墨意趣,变化幽微之境界,这些都是来源于书画者对天时人事、地理物态的认知与感悟。如读《易经》,书者画者要是能读进去,会发现此书是一部很好的书论画论,里面有很多可以指导笔墨的辩证法。可现实版里,面对这书画中之诀窍,很多所谓书家画家貌似深知熟解,每天陶醉在打把式卖弄笔墨技艺,总认为自己能写上几笔毛笔字、画上几幅自己所谓的画,就明悟了书法艺术绘画创作的真谛。殊不知,历代书家画家的书作画作之所以识见广大、高古典雅、百看不厌、意蕴深远的奥妙在于“读万卷书”的读书,在于“行万里路”游学而所得。“读万卷书”,是了解前人的思想精华,“行万里路”,是生活体验。清画家唐岱《绘事发微》读书篇中有言:“胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,存心画中,泼墨挥毫,皆成天趣。读书之功,焉可少哉!”清画家王概说:“去俗无他法,多读书则书卷之气上升,市俗之气下降矣。”这些话皆说明了书者画者要读书内涵所在,这样可以使心胸开阔,去之俗气,提升境界,产生想法,扩宽格局,如此以往可使自我明智、明理、明意,书作画作也会真正做到心领神会,笔墨达至意趣自生。
范云峰壬寅八月初四北京早安!
昨天三语聊了书画者脱俗之妙在于读书,晚上和朋友小聚时又聊此话题,大家说不光是书画者要多读书,干那一个行都是如此的。晨起思考片刻,感觉是这样的。东汉哲学家王充云:“知古不知今谓之陆沉,知今而不知古谓之盲鲁。”因此,我认为书画者具有有两个方面认识,一个是笔墨内在的道之方面,再一个是笔墨用笔的枯、湿、浓、淡等表现之技法方面。所谓笔墨内在的道,是说书画者自我的价值观、学识、涵养、灵魂、格局、性情、人格综合内在之精神方面的整体呈现。至此,书画作品高深奥妙的笔墨意趣,变化幽微之境界,这些都是来源于书画者对天时人事、地理物态的认知与感悟。如读《易经》,书者画者要是能读进去,会发现此书是一部很好的书论画论,里面有很多可以指导笔墨的辩证法。可现实版里,面对这书画中之诀窍,很多所谓书家画家貌似深知熟解,每天陶醉在打把式卖弄笔墨技艺,总认为自己能写上几笔毛笔字、画上几幅自己所谓的画,就明悟了书法艺术绘画创作的真谛。殊不知,历代书家画家的书作画作之所以识见广大、高古典雅、百看不厌、意蕴深远的奥妙在于“读万卷书”的读书,在于“行万里路”游学而所得。“读万卷书”,是了解前人的思想精华,“行万里路”,是生活体验。清画家唐岱《绘事发微》读书篇中有言:“胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,存心画中,泼墨挥毫,皆成天趣。读书之功,焉可少哉!”清画家王概说:“去俗无他法,多读书则书卷之气上升,市俗之气下降矣。”这些话皆说明了书者画者要读书内涵所在,这样可以使心胸开阔,去之俗气,提升境界,产生想法,扩宽格局,如此以往可使自我明智、明理、明意,书作画作也会真正做到心领神会,笔墨达至意趣自生。
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