什么是苦乐呢?《法句譬喻经》记载,新学比丘们讨论苦乐说:春游、有钱、宗亲聚会、放纵情欲是最乐,饥渴、淫欲、嗔恚、惊怖是最苦,世尊听到,也来参与讨论说,你们说的乐不是最乐,反而最终会造成痛苦,你们说的苦也不是最苦,身体才是众苦的根本。四川剑阁觉苑寺大雄殿明代壁画“谈乐佛至、说苦佛来”
该加一句,重点还有“每一个。”
刚刚滑到淡豹的一个片段,她谈到“很多男女就再也不会有性-生活了”时大家都笑了。不仅仅是情欲,基于欲望本身,女性拥有同男性均等甚至高于男性的渴求,只是被压抑住,或者被爱挡住甘愿往后退。
其实我很认可阿吉发给潇潇的语言大师句子,
“美丽的女人只为自己流泪,想哭就哭”“女人只为自己而战”“这是世界为你的骄傲留下的泪水”“为自己而哭才是最值得的抬头的事情”,但我们只是在打鼓倡导,或者说我们其实只能无限靠近它,实际真实上它的实践成果对大多数女性是不显著的。不是说我们没有那样的能力或途径,我们女性对自己想要的东西其实一点也不模糊,我们更多时候完全知晓更好的解决方案,我们甚至,如果只钟情于个人建设时会抵达超乎想象的优秀。只是我们天然必定受着关系摆渡的影响,我们女性容易受困于爱情、婚姻、亲情、友情等一系列脱胎于纯粹个体的叙事集体之中,偶尔我会引出母性,我们的共情忧愁很伟大但同样可以被其击垮
回想之前淡豹收到过的一封女性来信,“我非常明确的知道关系不是一层不变的,爱情不可能是永恒的,可是这种被打落谷底的疼痛,让我好像是坠入了灵魂的深夜里。”当我们女人处于更易受某种幅度的干扰之时,且必然处于之中,需要正视其中不可避免的失衡,不可能全面达到“只”“仅”“最”,但仍然要追求最大意义上的自我脱落,最大限度的柱体支撑。不为其所困是绝对不可能的,可以不要太为其所困,不要太。
刚刚滑到淡豹的一个片段,她谈到“很多男女就再也不会有性-生活了”时大家都笑了。不仅仅是情欲,基于欲望本身,女性拥有同男性均等甚至高于男性的渴求,只是被压抑住,或者被爱挡住甘愿往后退。
其实我很认可阿吉发给潇潇的语言大师句子,
“美丽的女人只为自己流泪,想哭就哭”“女人只为自己而战”“这是世界为你的骄傲留下的泪水”“为自己而哭才是最值得的抬头的事情”,但我们只是在打鼓倡导,或者说我们其实只能无限靠近它,实际真实上它的实践成果对大多数女性是不显著的。不是说我们没有那样的能力或途径,我们女性对自己想要的东西其实一点也不模糊,我们更多时候完全知晓更好的解决方案,我们甚至,如果只钟情于个人建设时会抵达超乎想象的优秀。只是我们天然必定受着关系摆渡的影响,我们女性容易受困于爱情、婚姻、亲情、友情等一系列脱胎于纯粹个体的叙事集体之中,偶尔我会引出母性,我们的共情忧愁很伟大但同样可以被其击垮
回想之前淡豹收到过的一封女性来信,“我非常明确的知道关系不是一层不变的,爱情不可能是永恒的,可是这种被打落谷底的疼痛,让我好像是坠入了灵魂的深夜里。”当我们女人处于更易受某种幅度的干扰之时,且必然处于之中,需要正视其中不可避免的失衡,不可能全面达到“只”“仅”“最”,但仍然要追求最大意义上的自我脱落,最大限度的柱体支撑。不为其所困是绝对不可能的,可以不要太为其所困,不要太。
好久没有集中时间看完一整部电影了…接下来也是我久违的吧啦吧啦吧啦
《被光抓走的人》这部电影上映了但我一直没去看,今天心血来潮慢慢看完了,电影的节奏不快,但我一点不觉得无聊,我觉得是个好电影,也不知道为啥票房不高,没看导演是谁的时候以为是贾樟柯导的。
电影引用了弗洛伊德和萨特,但其实同时代的另一位哲学家才是故事的开始。弗尔巴哈:人没有对象,就没有价值。(指目标)
爱可以言说,却不可定义。它脆弱易逝,我们却非要把它抓进[永恒]的牢笼里。
著名美剧《迷失》的制作人创作了另一部作品《守望尘世》,在那个故事中,一个普通的午后,世界上有2%的人消失了,有些人陷入恐慌,有些人变得绝望。这部电影也有着同样的底色。
这部电影就是让你看到生而为人的卑微、挣扎、徒劳无功,看到情欲里无可避免的生猛的动物性,同时又在越过雷池的前一秒钟,看到一盏突然被打亮的道德柔光。
电影想呈现的爱是人性中最后的、不可被解码的混沌堡垒、一种定义我们生而为人的扎实证据。
电影最后定格在黄渤和谭卓在厨房拥抱、哭泣、做饭的镜头。也就是《揪心的玩笑与漫长的白日梦》,是谁来自山川湖海,却囿于昼夜厨房与爱。
《被光抓走的人》这部电影上映了但我一直没去看,今天心血来潮慢慢看完了,电影的节奏不快,但我一点不觉得无聊,我觉得是个好电影,也不知道为啥票房不高,没看导演是谁的时候以为是贾樟柯导的。
电影引用了弗洛伊德和萨特,但其实同时代的另一位哲学家才是故事的开始。弗尔巴哈:人没有对象,就没有价值。(指目标)
爱可以言说,却不可定义。它脆弱易逝,我们却非要把它抓进[永恒]的牢笼里。
著名美剧《迷失》的制作人创作了另一部作品《守望尘世》,在那个故事中,一个普通的午后,世界上有2%的人消失了,有些人陷入恐慌,有些人变得绝望。这部电影也有着同样的底色。
这部电影就是让你看到生而为人的卑微、挣扎、徒劳无功,看到情欲里无可避免的生猛的动物性,同时又在越过雷池的前一秒钟,看到一盏突然被打亮的道德柔光。
电影想呈现的爱是人性中最后的、不可被解码的混沌堡垒、一种定义我们生而为人的扎实证据。
电影最后定格在黄渤和谭卓在厨房拥抱、哭泣、做饭的镜头。也就是《揪心的玩笑与漫长的白日梦》,是谁来自山川湖海,却囿于昼夜厨房与爱。
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