#默默听剧#
《默读》第二季·亨伯特·亨伯特，全十一期
骆闻舟(刘琮)x费渡(杨天翔)
一树梨花压海棠。
多么美的一句诗。可这个故事里，被梨花压住的不是旖旎缱绻而又悖德的爱情，而是惊悚扭曲而又黑暗的恶魔。
我曾在很多个故事里感慨原生家庭的重要性，但没有哪一个原生家庭的不健全所造成的扭曲与惨烈能与苏家三代母女相提并论。
我也震惊于这世间竟能存在这样极致的恶，用仿佛不需要代价一般的极端手段去撕碎那些简单而纯粹的美好。
仿佛穿碎花裙的小女孩，都很善良。
仿佛从苏晓岚到苏落盏，都脱离了年龄该有的掌控。
就好像这一对母女不需要足够的年纪，就能拥有超越年龄的邪恶。
而穿碎花裙的小女孩们，再也不会长大。
原著中的卷标题是洛丽塔，广播剧改成了亨伯特。
虽然我不知道为什么，但一样很有意思。
许文超，苏晓岚，苏落盏，这三个人之间复杂而扭曲的纠缠，像极了梨花与海棠之间的那一段不堪。
如果说苏晓岚之于许文超，是一个夏洛特的话，那么苏晓岚之于吴广川，能不能说是又一对亨伯特与洛丽塔？
可是洛丽塔又怎么会甘于流连亨伯特的迷恋？
这个案子应该是我对默读遥远而模糊的记忆里，印象最深刻的一段了。作者框架之大，逻辑之缜密，再次让我叹为观止。
不知道是节奏编排的问题，还是我对剧情和阵容的适应，总觉得第二季听起来已经没有第一季那么费神费力了。
第一季不是说听不懂，但真的需要120%的专注，不能放过每一句台词。而第二季我的精神状态明显可以放松很多，也完全不会影响理解剧情。
倒是没想到大反派是由夏磊老师来演绎，这好像是我第一次听夏磊演绎反面人物。
不知道是不是他的声音太过儒雅，也可能是上一季魏超带给我的惊艳实在余音缭绕，又或者是乔诗语的极致演绎把我送走一次又一次，总之，我觉得许文超在冷漠上的表现是绰绰有余，在疯批和变t方面略差了那么一点点意思。
当然，许文超这个人物，要和苏落盏比疯批比变t，那是下辈子也比不过的。但多少还是应该有点的，这种经历，这种行为，不疯魔办不到。
乔诗语就真的。。太尼玛惊悚了。我最震撼的是她在苏家旧宅折磨晨晨那段，疯批值全开，杀伤力全面爆发，与晨晨绝望无助又惊恐万分的哭叫糅合在一起，加上那段情节的后期实在是将恐怖与紧张的氛围感堆到了极致，整个一段让人几乎没有喘息的余地，窒息感拉到最高点。
在惊悚值达到顶点之后的戛然而止，紧接着苏落盏唱起了《小燕子》，这个改编我是真的跪，乔诗语特有的那种甜嗓，在这样的情景里唱着这样的儿歌，这种头皮发麻不寒而栗的感觉，谁听谁知道。
个人演绎方面，最让我惊艳的是骆闻舟在审完许文超之后的那一段爆发戏。大段台词，节奏从缓到急，情绪从平静到怒极，感情从漠视到鄙夷，层层递进气场全开，可谓酣畅淋漓。
《默读》第二季·亨伯特·亨伯特，全十一期
骆闻舟(刘琮)x费渡(杨天翔)
一树梨花压海棠。
多么美的一句诗。可这个故事里，被梨花压住的不是旖旎缱绻而又悖德的爱情，而是惊悚扭曲而又黑暗的恶魔。
我曾在很多个故事里感慨原生家庭的重要性，但没有哪一个原生家庭的不健全所造成的扭曲与惨烈能与苏家三代母女相提并论。
我也震惊于这世间竟能存在这样极致的恶，用仿佛不需要代价一般的极端手段去撕碎那些简单而纯粹的美好。
仿佛穿碎花裙的小女孩，都很善良。
仿佛从苏晓岚到苏落盏，都脱离了年龄该有的掌控。
就好像这一对母女不需要足够的年纪，就能拥有超越年龄的邪恶。
而穿碎花裙的小女孩们，再也不会长大。
原著中的卷标题是洛丽塔，广播剧改成了亨伯特。
虽然我不知道为什么，但一样很有意思。
许文超，苏晓岚，苏落盏，这三个人之间复杂而扭曲的纠缠，像极了梨花与海棠之间的那一段不堪。
如果说苏晓岚之于许文超，是一个夏洛特的话，那么苏晓岚之于吴广川，能不能说是又一对亨伯特与洛丽塔？
可是洛丽塔又怎么会甘于流连亨伯特的迷恋？
这个案子应该是我对默读遥远而模糊的记忆里，印象最深刻的一段了。作者框架之大，逻辑之缜密，再次让我叹为观止。
不知道是节奏编排的问题，还是我对剧情和阵容的适应，总觉得第二季听起来已经没有第一季那么费神费力了。
第一季不是说听不懂，但真的需要120%的专注，不能放过每一句台词。而第二季我的精神状态明显可以放松很多，也完全不会影响理解剧情。
倒是没想到大反派是由夏磊老师来演绎，这好像是我第一次听夏磊演绎反面人物。
不知道是不是他的声音太过儒雅，也可能是上一季魏超带给我的惊艳实在余音缭绕，又或者是乔诗语的极致演绎把我送走一次又一次，总之，我觉得许文超在冷漠上的表现是绰绰有余，在疯批和变t方面略差了那么一点点意思。
当然，许文超这个人物，要和苏落盏比疯批比变t，那是下辈子也比不过的。但多少还是应该有点的，这种经历，这种行为，不疯魔办不到。
乔诗语就真的。。太尼玛惊悚了。我最震撼的是她在苏家旧宅折磨晨晨那段，疯批值全开，杀伤力全面爆发，与晨晨绝望无助又惊恐万分的哭叫糅合在一起，加上那段情节的后期实在是将恐怖与紧张的氛围感堆到了极致，整个一段让人几乎没有喘息的余地，窒息感拉到最高点。
在惊悚值达到顶点之后的戛然而止，紧接着苏落盏唱起了《小燕子》，这个改编我是真的跪，乔诗语特有的那种甜嗓，在这样的情景里唱着这样的儿歌，这种头皮发麻不寒而栗的感觉，谁听谁知道。
个人演绎方面，最让我惊艳的是骆闻舟在审完许文超之后的那一段爆发戏。大段台词，节奏从缓到急，情绪从平静到怒极，感情从漠视到鄙夷，层层递进气场全开，可谓酣畅淋漓。
最近各种事情好多，终于有点时间好好看看书啦。
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喜欢美食的我，对于有关美食的书更是欢喜。
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最近看了《婚活食堂》系列，一共有三部，是以美食为辅，进而开展的关于婚姻恋爱焦虑的各种暖心故事。
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作者是山口惠以子，推理作家协会会员，用很细腻温暖的文字讲述了一个又一个美好的故事。
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书的最后还附赠登场料理菜谱，自己也可以试着做做了，很贴心呢。
#好书推荐##美食治愈系##婚活食堂#
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喜欢美食的我，对于有关美食的书更是欢喜。
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最近看了《婚活食堂》系列，一共有三部，是以美食为辅，进而开展的关于婚姻恋爱焦虑的各种暖心故事。
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作者是山口惠以子，推理作家协会会员，用很细腻温暖的文字讲述了一个又一个美好的故事。
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书的最后还附赠登场料理菜谱，自己也可以试着做做了，很贴心呢。
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https://t.cn/zR4G03H 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#
《我的父亲母亲》：听老谋子讲爱情
▶《我的父亲母亲》是老谋子作品序列中很独特的一部：看似简单的故事被镜头填充的满满当当；没缘由的纯白爱情却又那么令人信服；一个穿着大棉袄的村姑奔跑在土地上，却看痴了所有的观众；老谋子的这则爱情故事由耳朵开始，又经由耳朵结束，听，故事开始了…
《我的父亲母亲》在叙事层面最大的特点就是刻意的模糊掉时间（日历、海报只是小时间），从儿子（孙红雷饰演）听闻父亲的死讯开始，他辗转了物理空间，在与母亲的对话中，他知晓了他们的爱情故事，变化的是色彩（由黑白变为彩色），不变的是叙事方法——听，儿子成为转述人，为什么母亲不自己讲？一来可以增加可信度，二来便于模糊掉时间概念；在故事完成后，影片再度变为黑白，在两次色彩转换之后，时间这个本该重要的东西，变得轻飘飘，《我的父亲母亲》中爱情的延展性无限放大，这段爱情可以发生在昨天、今天，也定会在明天重演…
再来谈谈影片最抓人的两个地方：①章子怡：《我的父亲母亲》的成功与章子怡有着很大的关系，因为她近乎无瑕的表演，令观众忽视掉父亲爱上母亲的原因，是一碗饭？是大棉袄？都不是，一个这么美的女人爱着我，我有什么理由去拒绝，这才是父亲的内因，招娣的美足以让父亲在瞬间完成由眼及心的过程，那时的章子怡美到穿件大棉袄就足以颠倒众生，当她疯跑在土地上，谁又不是痴痴的呢；②黑白与彩色的转换：现实的黑白与回忆的色彩斑斓，老谋子设置这一组对比想要说什么？这是谁的心理色彩？我认为，这是母亲（招娣）的心理色彩，父亲去了，带走了世界全部的颜色，那个年迈的招娣不用再痴痴的站在土坡上等待，只是世界没了色彩…
▶老谋子讲爱情，我听出了稳稳的幸福…
#微博新知博主#
#电影正当夏##夏日影评大赛#
《我的父亲母亲》：听老谋子讲爱情
▶《我的父亲母亲》是老谋子作品序列中很独特的一部：看似简单的故事被镜头填充的满满当当；没缘由的纯白爱情却又那么令人信服；一个穿着大棉袄的村姑奔跑在土地上，却看痴了所有的观众；老谋子的这则爱情故事由耳朵开始，又经由耳朵结束，听，故事开始了…
《我的父亲母亲》在叙事层面最大的特点就是刻意的模糊掉时间（日历、海报只是小时间），从儿子（孙红雷饰演）听闻父亲的死讯开始，他辗转了物理空间，在与母亲的对话中，他知晓了他们的爱情故事，变化的是色彩（由黑白变为彩色），不变的是叙事方法——听，儿子成为转述人，为什么母亲不自己讲？一来可以增加可信度，二来便于模糊掉时间概念；在故事完成后，影片再度变为黑白，在两次色彩转换之后，时间这个本该重要的东西，变得轻飘飘，《我的父亲母亲》中爱情的延展性无限放大，这段爱情可以发生在昨天、今天，也定会在明天重演…
再来谈谈影片最抓人的两个地方：①章子怡：《我的父亲母亲》的成功与章子怡有着很大的关系，因为她近乎无瑕的表演，令观众忽视掉父亲爱上母亲的原因，是一碗饭？是大棉袄？都不是，一个这么美的女人爱着我，我有什么理由去拒绝，这才是父亲的内因，招娣的美足以让父亲在瞬间完成由眼及心的过程，那时的章子怡美到穿件大棉袄就足以颠倒众生，当她疯跑在土地上，谁又不是痴痴的呢；②黑白与彩色的转换：现实的黑白与回忆的色彩斑斓，老谋子设置这一组对比想要说什么？这是谁的心理色彩？我认为，这是母亲（招娣）的心理色彩，父亲去了，带走了世界全部的颜色，那个年迈的招娣不用再痴痴的站在土坡上等待，只是世界没了色彩…
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