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话剧#狂人日记#
观演地点:天桥艺术中心-大剧场
观演日期:2022.07.09 19:30
主演:闫楠/乐曦/李龙吟
本剧时长:185min(有中场)
作为一个偏好现实主义戏剧的观众,《狂人日记》意外地没有让我觉得难耐(像看孟氏那样)。
它像一条关于“狂人”的洪流,你不必试图水中搏击,也不必正襟危坐在岸上。就置身其中,随波逐流,漂一会儿,游一会儿,成为洪流的一部分。比起“理解它”,我更推荐“感受它”。
它解构了小说的时间与空间——小说原文不足5000字,本剧上一版本则长达5小时,现在砍掉整个第一幕的版本也有足足3小时。头30分钟几乎没有台词,狂人非常慢地写,非常慢地读,非常慢地走,我一度觉得这好像“闪电”拍的戏。但效果是我能接受的,狂人的故事在寂静中奔涌,漫过舞台,漫过整个剧场,我最终还是舒服地“走进”了这洪流。包括后续对一些情节的展示,它的时间维度比起“实际时间”,更像“心理上感受的时间”。
空间也被扩展、重组,主场景是狂人的房间,幕布上的影像则会出现树丛、蓝天、街景,后面更是有一段突破到了现代。
关于本剧的感想比较零碎,随便记一点自己喜欢的部分吧:
·赵家的狗。
·狂人“出去走走”然后分裂成3个:本人在幕布后,幕布上平静的狂人在旁白,还有一个狂人在江南的街巷里跌跌撞撞地走。
·火车。火车戏是我最喜欢的一段。狂人抡着椅子突破空间最后坐在窗边这个转场我就很喜欢,后面在非常有时代意味的环境中像闲聊一样地聊着吃人,我也很喜欢。
·还有一些莫名cult的元素,比如上半场唱的一段戏(据说是越剧?),还有火车过隧道的时候幕布上出现的某种鬼娃?一样的东西。
·最后从观众席间走上来的“围观群众”。
这部戏其实很难说推荐或不推荐,它带来的感受是非常私人的。口碑两极也很正常——首先表现形式有门槛,导演个人风格也很强,几乎要非常平静、包容,才能有耐心从里面探察到东西。我是被朋友提前预警过它的形式和节奏、有了心理准备,同时天桥的包厢后排太舒服了…可以让我没有任何顾忌地趴着瘫着歪着看,所以观剧体验还OK。
其次这样的“狂人日记”和很多人的印象也大相径庭,散场时我听到一位观众评价糟糕,因为他觉得鲁迅是非常锋利、有力量的,他不满于这部戏哀愁的气质。我挺能理解他。不过对我来说,一个略显阴柔的,不那么尖锐、“革命化”的改编,在今天看倒也有其新鲜和令人共情之处。
#阿九的观演手记#
观演地点:天桥艺术中心-大剧场
观演日期:2022.07.09 19:30
主演:闫楠/乐曦/李龙吟
本剧时长:185min(有中场)
作为一个偏好现实主义戏剧的观众,《狂人日记》意外地没有让我觉得难耐(像看孟氏那样)。
它像一条关于“狂人”的洪流,你不必试图水中搏击,也不必正襟危坐在岸上。就置身其中,随波逐流,漂一会儿,游一会儿,成为洪流的一部分。比起“理解它”,我更推荐“感受它”。
它解构了小说的时间与空间——小说原文不足5000字,本剧上一版本则长达5小时,现在砍掉整个第一幕的版本也有足足3小时。头30分钟几乎没有台词,狂人非常慢地写,非常慢地读,非常慢地走,我一度觉得这好像“闪电”拍的戏。但效果是我能接受的,狂人的故事在寂静中奔涌,漫过舞台,漫过整个剧场,我最终还是舒服地“走进”了这洪流。包括后续对一些情节的展示,它的时间维度比起“实际时间”,更像“心理上感受的时间”。
空间也被扩展、重组,主场景是狂人的房间,幕布上的影像则会出现树丛、蓝天、街景,后面更是有一段突破到了现代。
关于本剧的感想比较零碎,随便记一点自己喜欢的部分吧:
·赵家的狗。
·狂人“出去走走”然后分裂成3个:本人在幕布后,幕布上平静的狂人在旁白,还有一个狂人在江南的街巷里跌跌撞撞地走。
·火车。火车戏是我最喜欢的一段。狂人抡着椅子突破空间最后坐在窗边这个转场我就很喜欢,后面在非常有时代意味的环境中像闲聊一样地聊着吃人,我也很喜欢。
·还有一些莫名cult的元素,比如上半场唱的一段戏(据说是越剧?),还有火车过隧道的时候幕布上出现的某种鬼娃?一样的东西。
·最后从观众席间走上来的“围观群众”。
这部戏其实很难说推荐或不推荐,它带来的感受是非常私人的。口碑两极也很正常——首先表现形式有门槛,导演个人风格也很强,几乎要非常平静、包容,才能有耐心从里面探察到东西。我是被朋友提前预警过它的形式和节奏、有了心理准备,同时天桥的包厢后排太舒服了…可以让我没有任何顾忌地趴着瘫着歪着看,所以观剧体验还OK。
其次这样的“狂人日记”和很多人的印象也大相径庭,散场时我听到一位观众评价糟糕,因为他觉得鲁迅是非常锋利、有力量的,他不满于这部戏哀愁的气质。我挺能理解他。不过对我来说,一个略显阴柔的,不那么尖锐、“革命化”的改编,在今天看倒也有其新鲜和令人共情之处。
#阿九的观演手记#
《狂人日记》,老左给的票。
外国导演陆帕将鲁迅四千来字的短篇,改编成五个多小时的话剧搬上舞台,去年是乐曦王学兵梅婷阵容,今年缩减到三个小时,狂人演员是闫楠。m哈,连看他两部戏,有缘。
开场5分钟,预感自己会睡着,但居然全场挺下来了。前半个小时灯光暗,节奏慢,就一个演员走意识流内心戏,极其阴郁,救命我在二楼包厢忘带望远镜,看不清面目,就完蛋。前半场我有段时间的乐趣在于俯瞰一楼有多少观众在玩手机,哈哈。
但后来看进去了,直至散场,觉得这戏虽然闷,但挺好看的。
能预料到这个戏口碑必然两极分化。外来视角,加上视效手段,充斥着很多形式主义和符号元素。比如开场的“狂人日记”和结尾“救救孩子”的鲜红大字,比如中插多媒体狗的形象和乌篷船短片。
剧中后有一段应该会引起争议,是突然插进一个现代学生,一段原创对话,“你好,旧灵魂”,画面跳跃到行进列车上,窗外是快速后退的城市街景。初看出戏,但越想越喜欢,一个很有意思的设计,让观众对上个时代“吃人”思考延展到如今了。
“吃人的事,对么?”
“也许从来如此。”
“从来如此,便对吗?”
借古讽今,神来之笔。
总而言之,这部戏可能不是鲁迅先生的《狂人日记》,但还算一种有趣的解读视角。导演风格强烈,很挑战观众了。闫楠很好。
p.s 每次去天桥看戏,好像都忍不住会买一些文创周边。入了一顶小红帽。
#每周一部片#
外国导演陆帕将鲁迅四千来字的短篇,改编成五个多小时的话剧搬上舞台,去年是乐曦王学兵梅婷阵容,今年缩减到三个小时,狂人演员是闫楠。m哈,连看他两部戏,有缘。
开场5分钟,预感自己会睡着,但居然全场挺下来了。前半个小时灯光暗,节奏慢,就一个演员走意识流内心戏,极其阴郁,救命我在二楼包厢忘带望远镜,看不清面目,就完蛋。前半场我有段时间的乐趣在于俯瞰一楼有多少观众在玩手机,哈哈。
但后来看进去了,直至散场,觉得这戏虽然闷,但挺好看的。
能预料到这个戏口碑必然两极分化。外来视角,加上视效手段,充斥着很多形式主义和符号元素。比如开场的“狂人日记”和结尾“救救孩子”的鲜红大字,比如中插多媒体狗的形象和乌篷船短片。
剧中后有一段应该会引起争议,是突然插进一个现代学生,一段原创对话,“你好,旧灵魂”,画面跳跃到行进列车上,窗外是快速后退的城市街景。初看出戏,但越想越喜欢,一个很有意思的设计,让观众对上个时代“吃人”思考延展到如今了。
“吃人的事,对么?”
“也许从来如此。”
“从来如此,便对吗?”
借古讽今,神来之笔。
总而言之,这部戏可能不是鲁迅先生的《狂人日记》,但还算一种有趣的解读视角。导演风格强烈,很挑战观众了。闫楠很好。
p.s 每次去天桥看戏,好像都忍不住会买一些文创周边。入了一顶小红帽。
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