《疯子》_第十七章
为了修复老太太的画，疯子真是操碎了心。他明知无机颜料犹如大海捞针，仍然抱着试试看的态度寻遍了小马、大马，甚至坐公交车踏遍市里的文具用品店。然而除了各种化工颜料外，别说无机颜料，就是有机颜料都很少见。
疯子是一个严谨的人，对于普通的修复技师，能用有机颜料进行修复已经算良心商家。但疯子身为工程师的性格决定了他不能这么做。比如同样是绘制一个14mm直径的孔，大部分人选择用CAD随意拉一个接近14mm的圆，只要标注尺寸正确无误，那么这张图就是符合设计需求的。但这在疯子看来就是不负责任的行为，是多少就必须是多少，这是作为工程师的底线。疯子也常常因此而被领导埋怨制图效率低下，但他依然选择坚持自己的原则。
就在疯子已经放弃，坐着公交车返回小马的途中，他突然发现在丛台公园大门口，一株红梅正傲雪独立。这株红梅和画中的简直神似。疯子计上心来，恰好公交车到站，疯子不等车停稳便冲下车飞奔过去。
既然欧阳一曼的爷爷画的是冬梅，那何不用冬梅的花瓣调制颜料？
疯子像发现新大陆一样马不停蹄的赶回去，然而欧阳一曼并不在家，这令他很失望。这就好比你有一个非常妙的想法想告知所有人，然而却找不到人倾诉。
烘焙、研磨、调制、上色…. 疯子对自己的想法很自信，然而连续多次调制和上色，冬梅花瓣炼制的颜料，颜色始终偏淡，无法和原画的色彩一致。
“难道真的没办法了？”疯子从来没有这么失落，这么完美的idea，按照正常剧本都应该有一个完美的结局。然而现实和剧本总是有较大的差距。
就在疯子一筹莫展之际，欧阳一曼不知道从哪野回来了。一改平时披头散发大不咧咧的造型，今天的欧阳一曼浓妆艳抹，穿一件紧身短裙，一双黑色皮靴衬托着一双细长的大白腿，天蓝色的紧身短袖衬托着胸前的肉团格外凸出。疯子一时间看的有点出神。
“你这是什么造型？嘴里叼根烟，右手端杯茶….. 难不成茶杯可以点烟？”欧阳一曼右手在疯子眼前摆了摆问。
“额… 你这口红挺别致的。”疯子显然有点失态。
口红….口红不正可以提色么。疯子猛一拍自己的脑袋：
“你的口红能不能借我用一下？”疯子欣喜若狂。
“魔怔咧？要我口红干啥？”欧阳一曼莫名其妙，但她还是从包里拿出一支金光闪闪的口红递给疯子。
“我这口红贵着呢，你省着点用。”欧阳一曼不放心的叮嘱。
疯子对口红没有研究，但这支口红从包装上看就价值不菲。此刻管不了那么多，他的心里只有一个念头：调制绘制冬梅的颜料。
疯子小心的用挖耳勺抠下一丁点口红，和冬梅花瓣调制的颜料混合在一起。颜料的色彩在研磨棒的研磨下逐渐展现出令疯子满意的色彩。
“大功告成 … ”疯子拿着完成的作品展示给欧阳一曼，这无疑让欧阳一曼很吃惊，她看看修复好的画又瞅瞅眼前这个此刻正优雅地吐着烟圈的渣男。
欧阳一曼将修复好的画拿给房东老太太看，房东老太太看完后，用一种奇怪的，泪眼婆娑的眼神看着疯子。这令疯子很不自在，仿佛自己此刻就是房东老太太逝去的老头。
“我先回去了…. ”疯子可不想被人想象成一个故人，赶紧借口开溜。
“小孙你等一哈…”房东老太太仿佛看穿了疯子的意图，害怕疯子跑掉似的用她枯枝一样的手掌拉住疯子柔嫩的手掌。疯子在这位“菩萨”面前有点不敢造次，即使浑身很不自在。
房东老太太在她房间的抽屉里翻出一个小箱子，里面是一方砚台、几支毛笔、几方玉石印章。她将这些东西规整地放在一个纸袋子里，又转身从衣柜深处翻出一卷用牛皮纸包裹的宣纸。
“小孙，这是我那老头子生前最喜欢的东西，放在我这里也没有用处。你觉得有用全都拿走吧，不要浪费了。”老太太一边说这，一边用手抚摸着这些东西，然后像托付闺女一样将这些物事一股脑塞到疯子怀里。
“老太太，这太贵重了，我…..”
“你不要拒绝，我相信这些东西在你手里会发挥出它们的作用。” 疯子刚想推辞，话还没说完就被老太太打断。
好像年长的人总能看穿年轻人的心思，疯子不再拒绝，但他不能白拿别人的东西，这是他从小接受的教育。
“这我不能白拿，您有什么需要帮忙的尽管吩咐。”疯子说。
“哎，我年龄大了，倒没有什么需要帮忙的。唯一放心不下就是这个孙女….”老太太看着欧阳一曼对疯子说。
我靠，这不会是要让我照顾你孙女吧，我才不呢。
“她咋了？我看她挺能的，有啥不放心的。”疯子不敢看老太太，眼睛瞅着天花板，他话音刚落，只感觉胳膊肘往上4寸的地方肌肉钻心的疼。
“啊…..”疯子摸着胳膊惊恐的看着欧阳一曼，这碎女子毫不客气的掐了他一把。
“曼曼不要胡闹…”老太太用拐杖使劲怼了怼地板。
你怼地板砖有啥用，要怼怼你孙女啊！疯子心里委屈地说。
“我才不要他帮忙，这个流氓。”欧阳一曼愤恨的说。
“我流泪流血流脓，什么时候流氓过？流氓是弄啥哩？”疯子狡辩。
“哼，反正名字带峰的都不是什么好东西！”
这让疯子立刻想到了封神榜里的 闻太师。命中不能遇见 绝 字。欧阳一曼这是命中不能遇见 峰 字啊。可怜的娃。
疯子此刻恨不得立刻在宣纸上用毛笔写一个大大的 峰 字挂在欧阳一曼面前。
（未完待续）
为了修复老太太的画，疯子真是操碎了心。他明知无机颜料犹如大海捞针，仍然抱着试试看的态度寻遍了小马、大马，甚至坐公交车踏遍市里的文具用品店。然而除了各种化工颜料外，别说无机颜料，就是有机颜料都很少见。
疯子是一个严谨的人，对于普通的修复技师，能用有机颜料进行修复已经算良心商家。但疯子身为工程师的性格决定了他不能这么做。比如同样是绘制一个14mm直径的孔，大部分人选择用CAD随意拉一个接近14mm的圆，只要标注尺寸正确无误，那么这张图就是符合设计需求的。但这在疯子看来就是不负责任的行为，是多少就必须是多少，这是作为工程师的底线。疯子也常常因此而被领导埋怨制图效率低下，但他依然选择坚持自己的原则。
就在疯子已经放弃，坐着公交车返回小马的途中，他突然发现在丛台公园大门口，一株红梅正傲雪独立。这株红梅和画中的简直神似。疯子计上心来，恰好公交车到站，疯子不等车停稳便冲下车飞奔过去。
既然欧阳一曼的爷爷画的是冬梅，那何不用冬梅的花瓣调制颜料？
疯子像发现新大陆一样马不停蹄的赶回去，然而欧阳一曼并不在家，这令他很失望。这就好比你有一个非常妙的想法想告知所有人，然而却找不到人倾诉。
烘焙、研磨、调制、上色…. 疯子对自己的想法很自信，然而连续多次调制和上色，冬梅花瓣炼制的颜料，颜色始终偏淡，无法和原画的色彩一致。
“难道真的没办法了？”疯子从来没有这么失落，这么完美的idea，按照正常剧本都应该有一个完美的结局。然而现实和剧本总是有较大的差距。
就在疯子一筹莫展之际，欧阳一曼不知道从哪野回来了。一改平时披头散发大不咧咧的造型，今天的欧阳一曼浓妆艳抹，穿一件紧身短裙，一双黑色皮靴衬托着一双细长的大白腿，天蓝色的紧身短袖衬托着胸前的肉团格外凸出。疯子一时间看的有点出神。
“你这是什么造型？嘴里叼根烟，右手端杯茶….. 难不成茶杯可以点烟？”欧阳一曼右手在疯子眼前摆了摆问。
“额… 你这口红挺别致的。”疯子显然有点失态。
口红….口红不正可以提色么。疯子猛一拍自己的脑袋：
“你的口红能不能借我用一下？”疯子欣喜若狂。
“魔怔咧？要我口红干啥？”欧阳一曼莫名其妙，但她还是从包里拿出一支金光闪闪的口红递给疯子。
“我这口红贵着呢，你省着点用。”欧阳一曼不放心的叮嘱。
疯子对口红没有研究，但这支口红从包装上看就价值不菲。此刻管不了那么多，他的心里只有一个念头：调制绘制冬梅的颜料。
疯子小心的用挖耳勺抠下一丁点口红，和冬梅花瓣调制的颜料混合在一起。颜料的色彩在研磨棒的研磨下逐渐展现出令疯子满意的色彩。
“大功告成 … ”疯子拿着完成的作品展示给欧阳一曼，这无疑让欧阳一曼很吃惊，她看看修复好的画又瞅瞅眼前这个此刻正优雅地吐着烟圈的渣男。
欧阳一曼将修复好的画拿给房东老太太看，房东老太太看完后，用一种奇怪的，泪眼婆娑的眼神看着疯子。这令疯子很不自在，仿佛自己此刻就是房东老太太逝去的老头。
“我先回去了…. ”疯子可不想被人想象成一个故人，赶紧借口开溜。
“小孙你等一哈…”房东老太太仿佛看穿了疯子的意图，害怕疯子跑掉似的用她枯枝一样的手掌拉住疯子柔嫩的手掌。疯子在这位“菩萨”面前有点不敢造次，即使浑身很不自在。
房东老太太在她房间的抽屉里翻出一个小箱子，里面是一方砚台、几支毛笔、几方玉石印章。她将这些东西规整地放在一个纸袋子里，又转身从衣柜深处翻出一卷用牛皮纸包裹的宣纸。
“小孙，这是我那老头子生前最喜欢的东西，放在我这里也没有用处。你觉得有用全都拿走吧，不要浪费了。”老太太一边说这，一边用手抚摸着这些东西，然后像托付闺女一样将这些物事一股脑塞到疯子怀里。
“老太太，这太贵重了，我…..”
“你不要拒绝，我相信这些东西在你手里会发挥出它们的作用。” 疯子刚想推辞，话还没说完就被老太太打断。
好像年长的人总能看穿年轻人的心思，疯子不再拒绝，但他不能白拿别人的东西，这是他从小接受的教育。
“这我不能白拿，您有什么需要帮忙的尽管吩咐。”疯子说。
“哎，我年龄大了，倒没有什么需要帮忙的。唯一放心不下就是这个孙女….”老太太看着欧阳一曼对疯子说。
我靠，这不会是要让我照顾你孙女吧，我才不呢。
“她咋了？我看她挺能的，有啥不放心的。”疯子不敢看老太太，眼睛瞅着天花板，他话音刚落，只感觉胳膊肘往上4寸的地方肌肉钻心的疼。
“啊…..”疯子摸着胳膊惊恐的看着欧阳一曼，这碎女子毫不客气的掐了他一把。
“曼曼不要胡闹…”老太太用拐杖使劲怼了怼地板。
你怼地板砖有啥用，要怼怼你孙女啊！疯子心里委屈地说。
“我才不要他帮忙，这个流氓。”欧阳一曼愤恨的说。
“我流泪流血流脓，什么时候流氓过？流氓是弄啥哩？”疯子狡辩。
“哼，反正名字带峰的都不是什么好东西！”
这让疯子立刻想到了封神榜里的 闻太师。命中不能遇见 绝 字。欧阳一曼这是命中不能遇见 峰 字啊。可怜的娃。
疯子此刻恨不得立刻在宣纸上用毛笔写一个大大的 峰 字挂在欧阳一曼面前。
（未完待续）
今年#河南春晚# ，我们为什么请“顶流”
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
时光匆匆，改变了人的容颜，改变了人的心境，却改变不了，依然穷翻了的口袋，结婚12载了，好像自己嫁给了爱情似的，毕竟没涂上你的钱也涂上你的人，为止我很苦恼[黑线]，这么多年一直想着陪着儿子们，让儿子们拥有一个有母爱父爱的童年，却放弃了让自己更加进步更重要，为此浪费了大把时间，现在如梦初醒，却发现人已到中年，做什么都难了，而且依然为了娃在坚挺，焦虑和暴躁的情绪时常为围绕我，让我心不安，还要强颜欢笑，做人如此，甚感凄凉，。。。。。
✋热门推荐