手把青秧插满田,低头便见水中天。
六根清净方为道,退步原来是向前。
相传五代时期的布袋和尚修成了弥勒,跳出了世间。他留下这首《插秧诗》。
看重现实利益的人们都把金钱功名当成了人生的意义,把追求这些当成了一种进步;那么,看淡名利则被人视为退步。在名利中,越进步则越被名利所束缚,越迷在人生无常中;越退步越看淡名利,则越能跳出来,越能提升人生的层次,这才是真正的向前。#诗词品韵#
六根清净方为道,退步原来是向前。
相传五代时期的布袋和尚修成了弥勒,跳出了世间。他留下这首《插秧诗》。
看重现实利益的人们都把金钱功名当成了人生的意义,把追求这些当成了一种进步;那么,看淡名利则被人视为退步。在名利中,越进步则越被名利所束缚,越迷在人生无常中;越退步越看淡名利,则越能跳出来,越能提升人生的层次,这才是真正的向前。#诗词品韵#
有些人追求有意思的人生,在自得其乐中享受生活的乐趣,给生命以时光;有些人追求有意义的人生,在不懈奋斗中找寻生命的价值,给时光以生命。每个人来到这个世界,都肩负着独特的使命。人生在世就是要用独特的价值造福世界,给时光以生命,驱动的人生才有意义。要学会认清自己,只有保持一颗平常心,才能将自己随时清零,去悦纳更多有趣的人,更有意义的事情。人生没有如果,只有结果和后果,所以我们要竭尽所能活在当下,不念过往,不畏将来。
李沧东《燃烧》:每个人都是饥饿的
——“世界上有两种饥饿,little hunger是饿肚子的人,great hunger就是追求人生意义的人。”
这是一部穿梭在灰蓝色暮色中的电影,而世界就像是灰蓝色雾霭一样难以破解的谜题,似乎导演也在用这种色调强调着消失,强调着晚霞的消逝,阳光的消失,惠美的消失,“像一开始就不曾出现一样消失”。惠美真是像极了村上春树笔下的绿子,她们看似阳光开朗,热情可爱,又被巨大的生之虚妄所包裹,正如惠美在晚霞中赤裸的舞蹈,那么自由那么浪漫,又那么孤独,钟秀是同样具有村上春树色彩的男性角色,他们总是沉默又沉默,迷惘而迷惘。同样的,在村上春树那儿,男性是需要女性去点燃和启迪的,男性视角总是在观看或者寻找,男性视角下的女性却在悲剧性中勇敢地活出生命的美感。
大概每个在世上的人都是饥饿的,不管是惠美钟秀,还是本,一种从生命深处飘浮出来的匮乏感吞噬着每一个人,有一些人可以通过吞食另一部分人来获得暂时的饱腹感,而有一些人则在重压之下无处遁逃。
——“世界上有两种饥饿,little hunger是饿肚子的人,great hunger就是追求人生意义的人。”
这是一部穿梭在灰蓝色暮色中的电影,而世界就像是灰蓝色雾霭一样难以破解的谜题,似乎导演也在用这种色调强调着消失,强调着晚霞的消逝,阳光的消失,惠美的消失,“像一开始就不曾出现一样消失”。惠美真是像极了村上春树笔下的绿子,她们看似阳光开朗,热情可爱,又被巨大的生之虚妄所包裹,正如惠美在晚霞中赤裸的舞蹈,那么自由那么浪漫,又那么孤独,钟秀是同样具有村上春树色彩的男性角色,他们总是沉默又沉默,迷惘而迷惘。同样的,在村上春树那儿,男性是需要女性去点燃和启迪的,男性视角总是在观看或者寻找,男性视角下的女性却在悲剧性中勇敢地活出生命的美感。
大概每个在世上的人都是饥饿的,不管是惠美钟秀,还是本,一种从生命深处飘浮出来的匮乏感吞噬着每一个人,有一些人可以通过吞食另一部分人来获得暂时的饱腹感,而有一些人则在重压之下无处遁逃。
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